Arrigo Boito (Arrigo Boito) |

Arrigo Boito

Boito je prvenstveno poznat kao libretista – koautor najnovijih Verdijevih opera, a tek sekundarno kao kompozitor. Ne postavši ni Verdijev nasljednik ni imitator Wagnera, od njega vrlo cijenjenog, Boito se nije pridružio verizmu koji je nastajao u Italiji krajem XNUMX vijeka sa svojim zanimanjem za svakodnevni život i malu formu. Uprkos dužini svog stvaralačkog puta, on ne samo da je ostao u istoriji muzike kao autor jedine opere, već, zaista, do kraja života nije završio ni drugu.

Arrigo Boito je rođen 24. februara 1842. godine u Padovi, u porodici minijaturiste, ali ga je odgojila njegova majka, poljska grofica, koja je do tada napustila muža. Rano se zainteresovao za muziku, sa jedanaest godina upisao je Milanski konzervatorijum, gde je osam godina studirao u klasi Alberta Mazukata. Već u tim godinama ispoljio se njegov dvostruki talenat: u kantatama i misterijama koje je napisao Boito, napisanim na konzervatorijumu, on je posedovao tekst i polovinu muzike. Zainteresovao se za njemačku muziku, koja nije bila česta u Italiji: prvo Betoven, kasnije Wagner, postajući njegov branitelj i propagandista. Boito je završio Konzervatorij sa medaljom i novčanom nagradom koju je potrošio na putovanja. Posjetio je Francusku, Njemačku i domovinu svoje majke Poljsku. U Parizu se dogodio prvi, još uvijek prolazni, kreativni susret s Verdijem: pokazalo se da je Boito autor teksta njegove nacionalne himne, kreirane za izložbu u Londonu. Vrativši se u Milano krajem 1862. godine, Boito se upustio u književnu aktivnost. U prvoj polovini 1860-ih objavljene su njegove pjesme, članci o muzici i pozorištu, a kasnije i romani. Zbližava se sa mladim piscima koji sebe nazivaju „razbarušenim“. Njihovo stvaralaštvo prožeto je tmurnim raspoloženjima, osjećajem slomljenosti, praznine, idejama destrukcije, trijumfa okrutnosti i zla, što se potom odrazilo u obje Boitove opere. Ovakav pogled na svijet nije ga spriječio da se 1866. godine uključi u pohod Garibaldija, koji se borio za oslobođenje i ujedinjenje Italije, iako nije učestvovao u bitkama.

Najvažnija prekretnica u životu Boita je 1868. godina, kada je premijerno izvedena njegova opera Mefistofeles u pozorištu La Scala u Milanu. Boito je istovremeno djelovao kao kompozitor, libretista i dirigent – ​​i doživio je strašni neuspjeh. Obeshrabren onim što se dogodilo, posvetio se libretizmu: za Ponkijelija je napisao libreto Đokonde, koji je postao najbolja kompozitorova opera, preveden na italijanski Glukova Armida, Veberov Slobodni topnik, Glinkin Ruslan i Ljudmila. Posebno mnogo truda posvećuje Wagneru: prevodi Rienzi i Tristan und Isolde, pjesme na riječi Matilde Wesendonck, a u vezi s premijerom Lohengrina u Bolonji (1871) piše otvoreno pismo njemačkom reformatoru. Međutim, strast prema Wagneru i odbacivanje moderne italijanske opere kao tradicionalne i rutinske zamjenjuje se razumijevanjem pravog Verdijevog značenja, koje se pretvara u stvaralačku saradnju i prijateljstvo koje je trajalo do kraja života slavnog maestra (1901. ). Tome je pomogao poznati milanski izdavač Ricordi, koji je Verdija Boita predstavio kao najboljeg libretistu. Na prijedlog Ricordija, početkom 1870. godine, Boito je završio libreto Nerona za Verdija. Zauzet Aidom, kompozitor je to odbacio, a od 1879. i sam Boito je počeo da radi na Neronu, ali nije prestao da radi sa Verdijem: početkom 1880-ih preradio je libreto Simona Bokanegre, zatim stvorio dva libreta po Šekspiru - Iago. , za koju je Verdi napisao svoju najbolju operu Otelo i Falstaf. Verdi je bio taj koji je podstakao Boita u maju 1891. da se ponovo pozabavi Neronom, što je dugo odlagano. 10 godina kasnije, Boito je objavio svoj libreto, što je bio veliki događaj u književnom životu Italije. Iste 1901. godine Boito je postigao trijumfalni uspjeh kao kompozitor: nova produkcija Mefistofela sa Chaliapinom u naslovnoj ulozi, koju je dirigirao Toscanini, odigrala se u La Scali, nakon čega je opera obišla svijet. Kompozitor je na “Neronu” radio do kraja života, 1912. je preuzeo V čin, ponudio glavnu ulogu Karuzu, koji je pevao Fausta na poslednjoj milanskoj premijeri “Mefistofela”, ali operu nikada nije završio.

Boito je umro 10. juna 1918. u Milanu.

A. Koenigsberg