Strana muzika ranog 20. veka

Želja kompozitora da maksimalno iskoriste sve mogućnosti hromatske skale omogućava nam da izdvojimo poseban period u istoriji akademske strane muzike, koji je sažimao dostignuća prethodnih vekova i pripremao ljudsku svest za percepciju muzike van granica sveta. 12-tonski sistem.

Početak 20. vijeka dao je muzičkom svijetu 4 glavna pokreta pod nazivom moderni: impresionizam, ekspresionizam, neoklasicizam i neofolklorizam – svi oni ne samo da teže različitim ciljevima, već i međusobno komuniciraju unutar iste muzičke ere.

Impresionizam

Nakon pažljivo obavljenog rada na individualizaciji čoveka i izražavanju njegovog unutrašnjeg sveta, muzika je prešla na njegove utiske, odnosno na to KAKO čovek percipira okolni i unutrašnji svet. Borba između stvarne stvarnosti i snova ustupila je mjesto kontemplaciji jednog i drugog. Međutim, ova tranzicija se dogodila kroz istoimeni pokret u francuskoj likovnoj umjetnosti.

Zahvaljujući slikama Claudea Moneta, Puvisa de Chavannesa, Henrija de Toulouse-Lautreka i Paula Cézannea, muzika je skrenula pažnju na činjenicu da je grad, zamagljen u očima zbog jesenje kiše, i umjetnička slika koja se može prenosi zvukovima.

Muzički impresionizam se prvi put javlja krajem 19. vijeka, kada je Erik Satie objavio svoje opuse („Silvija“, „Anđeli“, „Tri Sarabande“). On, njegov prijatelj Claude Debussy i njihov sljedbenik Maurice Ravel, svi su crpili inspiraciju i sredstva izražavanja iz vizualnog impresionizma.

Ekspresionizam

Ekspresionizam, za razliku od impresionizma, ne prenosi unutrašnji utisak, već spoljašnju manifestaciju iskustva. Nastao je u prvim decenijama 20. veka u Nemačkoj i Austriji. Ekspresionizam je postao reakcija na Prvi svjetski rat, vraćajući kompozitore na temu sukoba čovjeka i stvarnosti, koja je bila prisutna kod L. Beethovena i romantičara. Sada ova konfrontacija ima priliku da se izrazi sa svih 12 nota evropske muzike.

Najistaknutiji predstavnik ekspresionizma i strane muzike ranog 20. veka je Arnold Šenberg. Osnovao je Novu bečku školu i postao autor dodekafonije i serijske tehnike.

Osnovni cilj Nove bečke škole je da zameni „zastareli“ tonski sistem muzike novim atonalnim tehnikama koje su povezane sa konceptima dodekafonije, serijalnosti, serijalnosti i pointilizma.

Pored Schoenberga, u školi su bili Anton Webern, Alban Berg, Rene Leibowitz, Viktor Ullmann, Theodor Adorno, Heinrich Jalowiec, Hans Eisler i drugi kompozitori.

Neoklasicizam

Strana muzika ranog 20. veka iznedrila je istovremeno mnoge tehnike i različita izražajna sredstva, koja su odmah počela da se međusobno sarađuju i sa muzičkim dostignućima prošlih vekova, što otežava hronološki procenu muzičkih tokova ovog vremena.

Neoklasicizam je bio u stanju da harmonično apsorbuje i nove mogućnosti 12-tonske muzike i forme i principe ranih klasika. Kada je sistem ravnopravnog temperamenta u potpunosti pokazao svoje mogućnosti i granice, neoklasicizam se sintetizirao iz najboljih ostvarenja akademske muzike tog vremena.

Najveći predstavnik neoklasicizma u Njemačkoj je Paul Hindemith.

U Francuskoj je formirana zajednica pod nazivom „Šestorica“, čije su kompozitore u svom radu vodili Erik Satie (utemeljitelj impresionizma) i Jean Cocteau. U udruženje su bili Louis Durey, Arthur Honegger, Darius Milhaud, Francis Poulenc, Germaine Taillefer i Georges Auric. Svi su se okrenuli francuskom klasicizmu, usmjeravajući ga ka modernom životu velikog grada, koristeći sintetičku umjetnost.

Neofoliorizam

Spajanje folklora sa modernošću dovelo je do pojave neofolklorizma. Njen istaknuti predstavnik bio je mađarski inovativni kompozitor Bela Bartok. Govorio je o “rasnoj čistoti” u muzici svakog naroda, ideje o kojima je iznio u istoimenoj knjizi.

Evo glavnih karakteristika i rezultata umjetničkih reformi kojima obiluje strana muzika s početka 20. stoljeća. Postoje i druge klasifikacije ovog perioda, od kojih jedna grupiše sva djela napisana izvan tonaliteta u tom periodu u prvi val avangarde.