Tiraž teme |
Preokret teme – protupokret, inverzija (latinski inversio, talijanski moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, francuski revers, njemački die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polifono. tehnika transformacije teme koja se sastoji u sviranju njenih intervala u suprotnom smjeru od određenog nepromjenjivog zvuka: kretanje teme prema gore u njenom glavnom (naprijed) pokretu (lat. motus rectus) u obrnutom pokretu (lat. motus contrarius) odgovara kretanju naniže u istom intervalu (i obrnuto). Nepromjenjivi zvuk zajednički za temu u glavnoj i obrnutoj varijanti naziva se osa preokreta; u principu, svaka faza može poslužiti kao to. U dur-mol tonskom sistemu, da bi se očuvala funkcionalna sličnost obe opcije, treći stepen obično služi kao osa cirkulacije; u strogom stilu (14-16 vijeka) sa svojom prirodnom dijatonijom. Preokret pragova se često vrši oko terce umanjene trozvuke, što osigurava istu poziciju zvukova tritona:
JS Bach. Umjetnost fuge, Kontrapunkt XIII.
Palestrina. Kanonska misa, Benedikt.
U temama s hromom. O. kretanje t. izvodi se na način da se, ako je moguće, sačuva kvalitativna vrijednost intervala – to osigurava veću sličnost u ekspresivnosti obrnutog i direktnog pokreta:
JS Bach. Dobro temperirani klavier, tom 1, Fuga fis-moll.
Techn. jednostavnost i umjetnost. Efikasnost ažuriranja teme kroz cirkulaciju odredila je čestu i raznovrsnu upotrebu ove tehnike, posebno u monotematskim radovima. Postoje varijante fuge sa obrnutim odgovorom (njemački Gegen-Fuge – vidi JS Bach, Umjetnost fuge, br. 5, 6, 7) i kanon s obrnutim rispostom (WA Mozart, c-moll kvintet, menuet); apel se koristi u interludijama fuge (Bach, Dobro temperirani klavier, tom 1, fuga c-moll); tema u opticaju može dati strettu s temom u direktnom pokretu (Mocart, fuga g-moll, K.-V. 401); ponekad se jednostavno uklapaju (Mocart, fuga c-moll, K.-V., 426). Često su veliki dijelovi kompozicija zasnovani na O. t. (Bach, Dobro temperirani klavier; tom 1, fuga G-dur, kontra-ekspozicija; 2. dio gige) pa čak i čitave forme (Bach, Umjetnost fuge, br. 12, 13; RK Ščedrin, Polifona sveska , br. 7, 9). Kombinacija O. t. sa drugim metodama transformacije posebno je rasprostranjena u muzici 20. veka. (P. Hindemith, “Ludus tonalis”, up. preludij i postludij), posebno napisan u serijskoj tehnici (JF Stravinski, “Agon”, Simple branle). Kao sredstvo varijacije i razvoja, privlačnost se koristi u nepolifoniji. muzika (SS Prokofjev, „Julijeta-devojka” iz baleta „Romeo i Julija”), često u kombinaciji sa temom u direktnom pokretu (PI Čajkovski, 6. simfonija, 2. deo, 17-24; SS Prokofjev, 4. sonata , dio 2, sveske 25-28).
reference: Zolotarev VA, Fuga. Vodič za praktično učenje, M., 1932, 1965, dio 13, Skrebkov SS, Polifonska analiza, M. – L., 1940, odjeljak 1, § 4; sopstveni, Udžbenik polifonije, delovi 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Pokretni kontrapunkt strogog pisanja, M., 1959, str. 7-14; Bogatyrev SS, Reverzibilni kontrapunkt, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Udžbenik polifonije, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polifonija kao faktor oblikovanja, L., 1962, gl. 3; Yu. N. Tyulin, Umetnost kontrapunkta, M., 1964, gl. 3.
VP Frayonov
