Akordi u muzici i njihove vrste

Tema današnje publikacije su akordi u muzici. Razgovaraćemo o tome šta je akord i koje vrste akorda postoje.

Akord je konsonancija nekoliko zvukova (od tri ili više) koji su u međusobnom odnosu na određenoj udaljenosti, odnosno u nekim intervalima. Šta je konsonancija? Konsonancija su zvukovi koji koegzistiraju zajedno. Najjednostavniji suglasnik je interval, složeniji tipovi suglasnika su različiti akordi.

Termin „konsonancija“ se može uporediti sa rečju „sazvežđe“. U sazviježđima se nekoliko zvijezda nalazi na različitim udaljenostima jedna od druge. Ako ih povežete, možete dobiti obrise figura životinja ili mitoloških heroja. Slično u muzici, kombinacija zvukova daje sazvučje određenih akorda.

Šta su akordi?

Da biste dobili akord, morate kombinirati najmanje tri ili više zvuka. Vrsta akorda zavisi od toga koliko je zvukova povezano i kako su povezani (u kojim intervalima).

U klasičnoj muzici zvuci u akordima su raspoređeni po tercama. Akord u kojem su tri zvuka raspoređena u terce naziva se trozvuk. Ako trozvuk snimite s notama, tada će grafički prikaz ovog akorda uvelike podsjećati na malog snjegovića.

Ako je konsonancija četiri zvuka, takođe odvojena jedan od drugog trećinom, onda se ispostavilo sedmi akord. Naziv "sedmi akord" to znači između ekstremnih zvukova akorda formira se interval "septim". Na snimku je i sedmi akord "snješki čovjek", samo ne od tri snježne grudve, već od četiri.

Ako je u akordu je pet zvukova povezanih po tercamaonda se zove bez akorda (prema intervalu “nona” između njegovih krajnjih tačaka). Pa, notni zapis takvog akorda će nam dati "snjegovića", koji je, čini se, pojeo previše šargarepe, jer je narastao na pet grudvi!

Trozvuk, sedmokord i nekord su glavne vrste akorda koji se koriste u muzici. Međutim, ovaj niz se može nastaviti s drugim harmonijama, koje se formiraju po istom principu, ali se koriste mnogo rjeđe. To može uključivati undecimachord (6 zvukova po tercama), tertsdecimachord (7 zvukova po tercama), quintdecimachord (8 glasova po tercama). Zanimljivo je da ako napravite treći decimalni akord ili peti decimalni akord od note "do", onda će oni uključivati ​​apsolutno svih sedam koraka muzičke ljestvice (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Dakle, glavne vrste akorda u muzici su sljedeće:

• Trijada – akord od tri zvuka raspoređena u terce označen je kombinacijom brojeva 5 i 3 (53);
• Sedmi akord – akord od četiri zvuka u tercama, između krajnjih zvukova septeme, označen je brojem 7;
• Nonaccord – akord od pet zvukova u tercama, između krajnjih zvukova non, označen je brojem 9.

Akordi bez terc strukture

U modernoj muzici često se mogu naći akordi u kojima se zvuci nalaze ne u tercama, već u drugim intervalima – najčešće u kvartama ili kvintama. Na primjer, od spoja dvije kvarte nastaje tzv. (označeno kombinacijom brojeva 7 i 4) sa sedmom između ekstremnih zvukova.

Iz kvačila dvije kvinte, možete dobiti kvinte akorde (označeno brojevima 9 i 5), postojaće nesloženi interval između donjeg i gornjeg zvuka.

Klasični tertsovye akordi zvuče meko, skladno. Akordi netercijanske strukture imaju prazan zvuk, ali su vrlo šareni. Vjerovatno su zato ovi akordi tako prikladni tamo gdje je potrebno stvaranje fantastično misteriozne muzičke slike.

Kao primjer, nazovimo Preludij “Potopljena katedrala” francuskog kompozitora Kloda Debisija. Prazni akordi kvinte i kvarte ovdje pomažu u stvaranju slike kretanja vode i izgleda legendarne katedrale nevidljive danju, koja se samo noću uzdiže iz vodene površine jezera. Isti akordi kao da prenose zvonjavu zvona i ponoćni otkucaj sata.

Još jedan primjer – klavirska kompozicija drugog francuskog kompozitora Mauricea Ravela “Vješala” iz ciklusa “Duhovi noći”. Ovdje su teški kvinti akordi upravo pravi način da naslikate sumornu sliku.

Grozdovi ili drugi grozdovi

Do sada smo spominjali samo one konsonancije koje se sastoje od različitih vrsta – tercina, kvarta i kvinta. Ali konsonancije se mogu izgraditi i iz intervala-disonanci, uključujući i iz sekundi.

Takozvani klasteri se formiraju iz sekundi. Ponekad se nazivaju i drugim grozdovima. (njihova grafička slika jako podsjeća na gomilu bobica - na primjer, planinskog pepela ili grožđa).

Vrlo često se klasteri u muzici ne označavaju u obliku "raspršenih nota", već kao popunjeni ili prazni pravokutnici koji se nalaze na stablu. Treba ih shvatiti na sljedeći način: sve note sviraju (bijele ili crne klavirske tipke ovisno o boji grupe, ponekad i obje) unutar granica ovog pravougaonika.

Primjer takvih klastera može se vidjeti u klavirska kompozicija „Festive” ruske kompozitorke Lejle Ismagilove.

Klasteri se generalno ne klasifikuju kao akordi. Razlog tome je sljedeći. Ispada da bi se u bilo kojem akordu trebali dobro čuti pojedinačni zvuci njegovih komponenti. Svaki takav zvuk možemo razlikovati slušanjem u bilo kojem trenutku zvuka i, na primjer, otpjevati ostale zvukove koji čine akord, pri čemu nas neće smetati. U klasterima je drugačije, jer se svi njihovi zvuci spajaju u jednu šarenu tačku i nije moguće čuti nijedan od njih zasebno.

Varijante trozvuka, sedmokorda i nonakorda

Klasični akordi imaju mnogo varijanti. Postoje samo četiri vrste trozvuka, sedmokordi – 16, ali samo 7 je fiksirano u praksi, može biti još više varijanti neakorda (64), ali one koje se stalno koriste mogu se opet nabrojati na prste (4-5).

Ubuduće ćemo posvetiti posebna izdanja detaljnom ispitivanju vrsta trozvuka i sedmokorda, ali ćemo im sada dati samo najkraći opis.

Ali prvo morate razumjeti zašto uopće postoje različite vrste akorda? Kao što smo ranije primijetili, muzički intervali djeluju kao „građevinski materijal“ za akorde. To su svojevrsne cigle, od kojih se onda dobija "građevina tetive".

Ali također zapamtite da intervali također imaju mnogo varijanti, mogu biti široki ili uski, ali i čisti, veliki, mali, smanjeni, itd. Oblik intervala-cigle ovisi o njegovoj kvalitativnoj i kvantitativnoj vrijednosti. A od kojih intervala gradimo (a možete graditi akorde od intervala istih i različitih), zavisi kakav ćemo akord, na kraju, dobiti.

Dakle, trijada ima 4 tipa. Može biti veliki (ili veći), manji (ili manji), smanjen ili uvećan.

1. Veliki (durski) trozvuk označeno velikim slovom B sa dodatkom brojeva 5 i 3 (B53). Sastoji se od durske i molske terce, upravo ovim redom: prvo, durska terca je ispod, a mol je izgrađena na njoj.
2. Mali (molni) trozvuk označeno velikim slovom M sa dodatkom istih brojeva (M53). Mala trozvuka, naprotiv, počinje malom tercom, kojoj se na vrhu dodaje velika.
3. Povećana trijada dobijeno kombinovanjem dve velike trećine, skraćeno – Uv.53.
4. Redukovana trijada nastaje spajanjem dvije male trećine, njegova oznaka je Um.53.

U sljedećem primjeru možete vidjeti sve navedene tipove trozvuka izgrađenih od nota “mi” i “fa”:

Postoji sedam glavnih tipova sedmokorda. (7 od 16). Njihova imena se sastoje od dva elementa: prvi je tip sedmog između ekstremnih zvukova (može biti veliki, mali, smanjen ili povećan); drugi je tip trozvuka, koji se nalazi u osnovi sedmokorda (odnosno neka vrsta trozvuka, koja se formira od tri niža glasa).

Na primjer, naziv "mali durski sedmokord" treba shvatiti na sljedeći način: ovaj sedmokord ima malu sedmicu između basa i gornjeg zvuka, a unutar njega se nalazi durski trozvuk.

Dakle, 7 glavnih tipova sedmokorda se mogu lako zapamtiti ovako - tri od njih će biti velika, tri - mala i jedna - smanjena:

1. Veliki sedmokord – dur sedmi + durski trozvuk u osnovi (B.maž.7);
2. Dur-mol sedmi akord – dur sedmi na rubovima + molski trozvuk na dnu (B.min.7);
3. Grand augmentirani septi akord – durska sedmica između ekstremnih zvukova + pojačani trozvuk formiraju tri niža zvuka iz basa (B.uv.7);
4. Mali dur sedmi akord – mala sedmica po rubovima + durski trozvuk u osnovi (M.maz.7);
5. Mali mol sedmokorda – mala septma se formira od ekstremnih zvukova + od tri niža tona dobija se molski trozvuk (M. min. 7);
6. Mali umanjeni septi akord – mala sedmica + trozvuk iznutra umanjen (M.um.7);
7. Smanjeni septi akord – smanjena je sedma između basa i gornjeg zvuka + smanjen je i trozvuk iznutra (Um.7).

Muzički primjer demonstrira navedene vrste sedmokorda, izgrađenih od zvukova "re" i "sol":

Što se tiče ne-akorda, oni se moraju naučiti razlikovati, uglavnom po njihovom ničemu. Neakordi se u pravilu koriste samo sa malom ili velikom notom. Unutar ne-akorda, naravno, potrebno je znati razlikovati tip septe i tip trozvuka.

među uobičajeni neakordi uključuju sljedeće (ukupno pet):

• Grand major nonchord – sa velikom nonom, velikom sedmom i velikim trozvukom (B.maž.9);
• Dur-molni nekord – sa velikom nonom, velikom sedmom i malom trozvukom (B.min.9);
• Veliki prošireni nonchord – sa velikim non, velikom sedmom i povećanom trozvukom (B.uv.9);
• Mali dur nonakord – sa malom non, malom sedmom i velikom trozvukom (M.maz.9);
• Mali molski nonakord – s malom nonom, malom sedmom i molskom trozvukom (M. min. 9).

U sljedećem muzičkom primjeru, ovi neakordi su izgrađeni od zvukova "do" i "re":

Konverzija – način da dobijete nove akorde

Od glavnih akorda koji se koriste u muzici, odnosno prema našoj klasifikaciji – od trozvuka, sedmokorda i nonkorda – inverzijom možete dobiti druge akorde. Već smo govorili o inverziji intervala, kada se, kao rezultat preuređivanja njihovih zvukova, dobiju novi intervali. Isti princip vrijedi i za akorde. Izvode se inverzije akordauglavnom pomeranjem nižeg zvuka (basa) za oktavu više.

Dakle, trozvuk se može dvaput obrnuti, u toku apela, dobićemo nove saglasnosti – sekstant i kvarcni sekstant. Šestokordi su označeni brojem 6, a kvarter-sekst akordi – sa dva broja (6 i 4).

Na primjer, uzmimo trozvuk od glasova “d-fa-la” i napravimo njegovu inverziju. Zvuk "re" prenosimo za oktavu više i dobijamo sazvučje "fa-la-re" - ovo je šesti akord ovog trozvuka. Zatim, hajde da sada pomerimo zvuk “fa” gore, dobićemo “la-re-fa” – kvadrant-sekstakkord trozvuka. Ako potom zvuk “la” pomjerimo za oktavu više, onda ćemo se opet vratiti na ono što smo ostavili – na izvornu trozvuku “d-fa-la”. Tako smo uvjereni da trijada zaista ima samo dvije inverzije.

Sedmi akordi imaju tri privlačnosti - kvintsekstakord, treći kvart akord i drugi akord, princip njihove implementacije je isti. Za označavanje akorda kvinte koristi se kombinacija brojeva 6 i 5, za akorde treće četvrtine – 4 i 3, drugi akordi su označeni brojem 2.

Na primjer, s obzirom na sedmi akord "do-mi-sol-si". Izradimo sve njegove moguće inverzije i dobijemo sljedeće: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, akord treće četvrtine “sol-si-do-mi”, drugi akord “si-do-mi-sol”.

Inverzije trozvuka i sedmokorda se vrlo često koriste u muzici. Ali inverzije nekorda ili akorda, u kojima ima još više zvukova, koriste se izuzetno rijetko (skoro nikad), pa ih ovdje nećemo razmatrati, iako ih nije teško dobiti i dati im ime (svi po istom principu prenosa basa).

Dva svojstva akorda – struktura i funkcija

Svaki akord se može posmatrati na dva načina. Prvo, možete ga izgraditi od zvuka i razmotriti ga strukturalno, odnosno prema intervalnoj kompoziciji. Ovaj strukturni princip se upravo odražava u jedinstvenom nazivu akorda – durski trozvuk, durski mol sedmokord, molski kvartokord itd.

Pod imenom razumijemo kako od datog zvuka možemo izgraditi ovaj ili onaj akord i šta će biti „unutrašnji sadržaj“ tog akorda. I, imajte na umu, ništa nas ne sprečava da izgradimo bilo koji akord iz bilo kojeg zvuka.

Drugo, akordi se mogu smatrati stepenom durske ili molske ljestvice. U ovom slučaju na formiranje akorda uvelike utječe vrsta modusa, znakovi tonala.

Tako se, na primjer, u durskom modusu (neka bude u C-duru), durski trozvuci dobivaju samo u tri koraka – prvom, četvrtom i petom. Na preostalim koracima moguće je graditi samo male ili umanjene trozvuke.

Slično, u molu (na primjer, uzmimo c-mol) – molski trozvuci će također biti samo na prvom, četvrtom i petom koraku, na ostalim će se moći dobiti ili dur ili umanjen.

Činjenica da se samo određeni tipovi akorda mogu dobiti na stupnjevima dura ili mola, a ne bilo koji (bez ograničenja) prva je odlika „života“ akorda u smislu frekventnosti.

Druga karakteristika je da akordi dobijaju funkciju (odnosno određenu ulogu, značenje) i još jednu dodatnu oznaku. Sve zavisi od toga na kom je stepenu akord izgrađen. Na primjer, trozvuci i sedmokordi izgrađeni na prvom koraku zvati će se trozvuci ili sedmokordi prvog koraka ili tonički trozvuci (tonski sedmokordi), jer će predstavljati "tonske sile", odnosno odnosit će se na prvi korak.

Trozvuci i sedmokordi izgrađeni na petom koraku, koji se naziva dominantnim, zvaćemo se dominantnim (dominantni trozvuk, dominantni sedmokord). U četvrtom koraku grade se subdominantne trozvuke i sedmokordi.

Ovo drugo svojstvo akorda, odnosno sposobnost obavljanja neke funkcije, može se uporediti s ulogom igrača u nekom sportskom timu, na primjer, u fudbalskom timu. Svi sportisti u timu su fudbaleri, ali jedni su golmani, drugi su defanzivci ili vezni igrači, a treći su napadači i svako obavlja samo svoj, strogo definisan zadatak.

Funkcije akorda ne treba brkati sa strukturnim imenima. Na primjer, dominantni sedmokord u harmoniji u svojoj strukturi je mali dur sedmokord, a sedmokord drugog koraka je mali molski sedmokord. Ali to uopće ne znači da se bilo koji mali dur septi akord može izjednačiti s dominantnim sedmokordom. A to također ne znači da neki drugi akord po strukturi ne može djelovati kao dominantni septokord – na primjer, mali mol ili veliki pojačani.

Dakle, u današnjem broju razmotrili smo glavne vrste složenih muzičkih konsonansa – akorde i klastere, dotakli smo se pitanja njihove klasifikacije (akordi sa tertnom i netertnom strukturom), opisali inverzije i identifikovali dvije glavne strane akorda. – strukturno i funkcionalno. U narednim brojevima nastavićemo da proučavamo akorde, pobliže ćemo se osvrnuti na vrste trozvuka i sedmokorda, kao i njihove najosnovnije manifestacije u harmoniji. Stay tuned!

Muzička pauza! Za klavirom – Denis Macuev.

Jean Sibelius – Etida u a-molu op. 76 br. 2.