Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

On nije kandidat za titulu "Četvrti tenor" i ne polaže pravo na izazovne krune Pavarottija i Placida Dominga koje će uskoro biti napuštene. Neće osvojiti mase Nessun dorm-oh – inače, on uopće ne pjeva Puccinija i samo jednu verdijevsku ulogu – mladog Fentona ljubavnika u Falstaffu. Međutim, Huan Diego Flores je već na putu ka zvijezdama, zahvaljujući rijetkoj vrsti glasa koju Italijani nazivaju “tenore di grazia” (graciozan tenor). Najistaknutije operne kuće sveta već danas mu daju palmu kao izvođaču Belcante dela Rosinija, Belinija i Donicetija.

Covent Garden pamti prošlogodišnji trijumfalni nastup u Rosinijevim “Otelo” i “Pepeljuga”, a ubrzo se tamo vraća kao Elvino, verenik čuvenog luđaka u Belinijevom “Mjesečaru”. Ove sezone, 28-godišnji pjevač, jasno svjestan svojih sposobnosti, već je otpjevao ovu dionicu u produkciji Bečke opere (u Londonu će se gledati u martu 2002.) i insistirao da ulogu koju je napisao Bellini za njegov izvanredni savremenik Giovanni Rubini, pogubljen je bez planiranih rezova. I uradio je pravu stvar, zbog cele kompozicije bio je zapravo jedini pevač internacionalne klase, ne računajući N. Desseya, koji se razboleo i smenjen. U Londonu će njegova Amina biti mlada Grkinja Elena Kelesidi (rođena u Kazahstanu, u Evropi nastupa od 1992. godine – prim. aut.), koja je već nastupom u Travijati uspela da osvoji srca slušalaca. Konačno, postoji nada da će produkcija Kraljevske opere biti uspješnija u svakom pogledu, čak i pored prilično beznadežne scenografije Marka Artura Marellija, koji je radnju Bellinijeve opere smjestio u postavku alpskog sanatorija iz “Magije” Thomasa Manna. Planina”! Jača postava izvođača u CG, uključujući Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles i dirigenta M. Beninija, stvara raspoloženje za to – barem na papiru sve izgleda obećavajuće u poređenju sa mediokritetima u Beču.

Kako god bilo, Flores je gotovo savršen u ulozi Elvina, a oni koji su ga vidjeli Rodriga u Otelu ili Don Ramira u Pepeljugi znaju da je i on tanak i elegantan izgledom, kao da mu je glas klasičan u svom rodu talijanskog , briljantnim napadom, rasponom koji se proteže u stratosferu, o čemu Tri tenora nisu ni sanjali, fleksibilan, pokretljiv u rolatama i dekoracijama, u potpunosti zadovoljavajući zahtjeve koje su svojim tenorima postavili kompozitori belkanto ere.

Stoga nije ni čudo što ga je Decca prva "zgrabila", potpisujući ugovor za solo disk. Pevačev prvi Rosinijev disk uključuje poslednju ariju grofa Almavive iz Seviljskog berberina, koja se skoro uvek prekida, dok je Flores, naprotiv, peva kad god se ukaže prilika. „Rossini je operu prvobitno nazvao Almaviva i napisao je za velikog tenora leggiera Manuela Garsiju, zbog čega se ne može skratiti. Berber je opera tenora, a ne baritona” – malo koji Figaro bi se složio sa ovom tvrdnjom, ali istorija je na strani Floresa i on ima dovoljno vokalnog sjaja da potvrdi ovu verziju.

Decca se očito kladi na Floresa kao partnera C. Bartolija. U Rosiniju bi se njihovi glasovi savršeno spojili. Kruže glasine o snimanju The Thieving Magpie, gotovo nepoznatog remek-djela koje počinje jednom od najpopularnijih kompozitorovih uvertira. Bartoli i Flores bi ovu operu mogli vratiti na repertoar.

Uprkos svojoj mladosti, Flores je itekako svjestan svojih izgleda i mogućnosti. “Pjevao sam Rinuccija u bečkoj produkciji Puccinijevog Gianni Schicchia i nikada to više neću raditi u pozorištu. To je mali deo, ali sam osetio koliko je težak za moj glas.” On je u pravu. Pučini je ovu ulogu napisao za istog tenora koji je pjevao dramsku ulogu Luigija u prvoj izvedbi Plašta, na svjetskoj premijeri Triptiha u njujorškom Metropolitanu. Rinučijeve ploče često sadrže tenore sa glasovima poput Floresa, ali u pozorištu je potreban mladi Domingo. Ovakva „kompetentna“ samoprocena pevača je iznenađujuća, možda i zato što Flores, iako je odrastao u muzičkoj porodici iz Lime, nikada nije nameravao da postane operski pevač.

“Moj otac je profesionalni izvođač peruanske narodne muzike. Kod kuće sam ga uvijek slušao kako pjeva i svira gitaru. I sam sam, počevši od 14. godine, volio da sviram gitaru, međutim, svoje kompozicije. Pisao sam pesme, voleo sam rokenrol, imao sam svoj rok bend i nije bilo toliko klasične muzike u mom životu.

Desilo se da je šef srednjoškolskog hora počeo Floresu povjeravati solističke dionice, pa čak i individualno učiti. „Natjerao me je da se okrenem operskom putu i pod njegovim vodstvom naučio sam vojvodovu ariju Questa o quella od Rigoletta i Schubertovu Ave Maria. Sa ova dva broja sam nastupio na audiciji za konzervatorijum u Limi.

Na konzervatorijumu, kaže pevač, dugo nije mogao da odredi šta mu zaista odgovara glasu i jurio je između popularne muzike i klasike. „Želeo sam da studiram muziku uopšte, posebno kompoziciju i sviranje klavira. Počeo sam da učim kako da sviram Šopenove lake nokturne i da sam sebe pratim.” U Floresovom bečkom stanu, koji mu Domingo iznajmljuje, na klaviru se otkrivaju note Debisijeve „Le Petit Negre“, što pokazuje muzička interesovanja koja prevazilaze tenorski repertoar.

“Prvi put sam počeo nešto da razumijem dok sam radio sa peruanskim tenorom Ernestom Palaciom. Rekao mi je: “Imaš poseban tip glasa i s njim se mora postupati pažljivo.” Upoznao sam ga 1994. godine i kada me je čuo, već je imao neke ideje, ali ništa posebno, ponudio je da snimi malu ulogu na CD-u. Onda sam otišao s njim da studiram u Italiju i polako sam počeo da se usavršavam.”

Flores je svoj prvi ozbiljniji "izlet" napravio 1996. godine, sa samo 23 godine. “Hitno sam otišla na Rossini festival u Pezaro da pripremim malu ulogu u Mathilde di Chabran, a sve se završilo izvođenjem glavnog tenorskog dijela. Na festivalu su bili direktori mnogih pozorišta i odmah sam postao veoma poznat. Nakon mog prvog profesionalnog nastupa u operi, moj kalendar je bio ispunjen do kraja. U Skali su me pozvali na audiciju u avgustu, a već u decembru sam pevao u Milanu u Armidi, u Veksfordu u Meyerbeerovom North Staru, a čekala su me i druga velika pozorišta.

Godinu dana kasnije, Covent Garden je imao sreću da „natera“ Floresa da zameni D. Sabatinija u koncertnoj izvedbi obnovljene Donicetijeve opere „Elizabeta“ i sa njim brzo sklopi ugovor za „Otela“, „Pepeljugu“ i „Mjesečarku“. ”. London može bezbedno da očekuje povratak veoma uspešne Pepeljuge i, očigledno, vreme je da razmislimo o novom Seviljskom berberu – o, izvini – Almavivi – za najboljeg mladog Rosinijevog tenora naših dana.

Hugh Canning Sunday Times, 11. novembar 2001 Publikacija i prevod sa engleskog Marina Demina, operanews.ru