Isabella Colbran |

Isabella Colbran

Colbrand je imala rijedak sopran – raspon njenog glasa pokrivao je skoro tri oktave i u svim registrima odlikovao se zadivljujućom ujednačenošću, nježnošću i ljepotom. Imala je delikatan muzički ukus, veštinu fraziranja i nijansi (zvali su je „crni slavuj“), poznavala je sve tajne belkanta i bila poznata po glumačkom talentu za tragični intenzitet.

S posebnim uspjehom, pjevačica je stvorila romantične slike jakih, strastvenih, duboko napaćenih žena, poput Elizabete od Engleske („Elizabeth, Queen of England“), Desdemone („Otelo“), Armide („Armida“), Elchia (“ Mojsije u Egiptu”), Elena („Žena s jezera”), Hermiona („Hermiona”), Zelmira („Zelmira”), Semiramida („Semiramida”). Među ostalim ulogama koje je igrala, mogu se istaknuti Julia ("Vestalka"), Donna Anna ("Don Giovanni"), Medea ("Medea u Korintu").

Isabella Angela Colbran rođena je 2. februara 1785. godine u Madridu. Ćerka španskog dvorskog muzičara, stekla je dobru vokalnu obuku, prvo u Madridu od F. Pareje, zatim u Napulju od G. Marinellija i G. Cresentinija. Ova potonja je konačno uglancala svoj glas. Colbrand je debitovala 1801. godine na koncertnoj pozornici u Parizu. Međutim, glavni uspjesi su je čekali na pozornicama talijanskih gradova: od 1808. Colbrand je bio solista u operskim kućama Milana, Venecije i Rima.

Od 1811. Isabella Colbrand solista je u teatru San Carlo u Napulju. Tada je došlo do prvog susreta poznatog pjevača i perspektivnog kompozitora Gioacchina Rossinia. Tačnije, poznavali su se od ranije, kada su jednog dana 1806. godine primljeni za pevačke zasluge na Muzičkoj akademiji u Bolonji. Ali tada je Gioacchino imao samo četrnaest godina…

Do novog susreta došlo je tek 1815. Već poznat, Rosini je došao u Napulj da postavi svoju operu Elizabeta, engleska kraljica, gde je Kolbrand trebalo da izvede naslovnu ulogu.

Rossini je odmah pokoren. I nije ni čudo: njemu, poznavaocu ljepote, bilo je teško odoljeti čarima žene i glumice, koju je Stendhal opisao ovim riječima: „Bila je to ljepota sasvim posebne vrste: krupne crte lica, posebno ugodne sa bine, visok, vatren, kao Čerkeska žena, očiju, dlake plavo-crne. Svemu se pridružila i iskrena tragična igra. U životu ove žene nije bilo više vrlina od neke vlasnice modne radnje, ali čim se okrunila dijademom, odmah je počela izazivati ​​nehotično poštovanje čak i od onih koji su s njom upravo razgovarali u predvorju. …”

Colbrand je tada bila na vrhuncu svoje umjetničke karijere i na vrhuncu svoje ženske ljepote. Isabelli je pokroviteljstvo bio poznati impresario Barbaia, čiji je ona bila srdačna prijateljica. Patronizirao ju je sam kralj. Ali od prvih susreta vezanih za rad na ulozi, njeno divljenje prema veselom i šarmantnom Gioacchinu raslo je.

Premijera opere „Elizabeta, engleska kraljica” održana je 4. oktobra 1815. Evo šta piše A. Frakcaroli: „Bila je to svečana predstava povodom imendana Prestolonaslednika. Ogromno pozorište je bilo prepuno. U dvorani se osjećala napeta, predolujna atmosfera bitke. Osim Colbrana, sinjoru Dardanelli pjevali su i poznati tenori Andrea Nozari i Manuel Garcia, španski pjevač koji je imao ljupku kćerkicu Mariju. Ova devojka, čim je počela da brblja, odmah je počela da peva. To su bile prve vokalizacije one kojoj je suđeno da kasnije postane slavna Marija Malibran. Isprva, dok nije zvučao duet Nozarija i Dardanela, publika je bila neprijateljski raspoložena i stroga. Ali ovaj duet je otopio led. A onda, kada je izvedena divna molska melodija, oduševljeni, ekspanzivni, temperamentni Napolitanci više nisu mogli da obuzdaju svoja osećanja, zaboravili su na svoje predrasude i predrasude i briznuli u neverovatne ovacije.

Uloga engleske kraljice Elizabete postala je, prema savremenicima, jedna od najboljih kreacija Colbrana. Isti Stendhal, koji nikako nije gajio simpatije prema pjevačici, bio je prisiljen priznati da je ovdje nadmašila samu sebe, pokazujući "nevjerovatnu fleksibilnost glasa" i talenat "velike tragične glumice".

Izabela je u finalu otpevala izlaznu ariju – „Lepa, plemenita duša“, koja je bila monstruozno teška za izvođenje! Neko je tada s pravom primetio: arija je bila poput kutije, otvaranjem koje je Izabela mogla da pokaže sve blago svog glasa.

Rossini tada nije bio bogat, ali je svojoj voljenoj mogao dati više od dijamanata – djelova romantičnih heroina, napisanih posebno za Colbranda, na osnovu njenog glasa i izgleda. Neki su kompozitoru čak zamjerili što je "žrtvovao ekspresivnost i dramatičnost situacija zarad šara koje je Colbrand izvezao", i tako izdao samog sebe. Naravno, sada je sasvim očigledno da su ovi prigovori bili neutemeljeni: inspirisan svojom "šarmantnom devojkom", Rosini je radio neumorno i nesebično.

Godinu dana nakon opere Elizabeta, engleska kraljica, Kolbrand peva Dezdemonu po prvi put u novoj Rosinijevoj operi Otello. Isticala se čak i među velikim izvođačima: Nozari – Othello, Chichimarra – Iago, David – Rodrigo. Ko bi mogao odoljeti magiji trećeg čina? Bila je to oluja koja je sve slomila, bukvalno rastrgala dušu. I usred ove oluje – ostrva mira, tišine i šarmantnosti – „Pesma o vrbi“, koju je Colbrand izveo sa takvim osećanjem da je dirnula čitavu publiku.

U budućnosti, Colbrand je izveo još mnogo rosinskih heroina: Armidu (u istoimenoj operi), Elkiju (Mojsije u Egiptu), Elenu (Dama od jezera), Hermionu i Zelmiru (u istoimenim operama). Na repertoaru su joj bile i sopranske uloge u operama Svraka lopova, Torvaldo i Dorliska, Rikardo i Zoraida.

Nakon premijere “Mojsije u Egiptu” 5. marta 1818. u Napulju, lokalne novine su pisale: “Činilo se da “Elizabeta” i “Otelo” nisu ostavili sinjoru Colbran nadu u nove pozorišne lovorike, već u ulozi nježna i nesretna Elchia u “Mojsiju” pokazala se čak i više nego u Elizabeti i Desdemoni. Njena gluma je veoma tragična; njene intonacije slatko prodiru u srce i ispunjavaju ga blaženstvom. U posljednjoj ariji, koja je, istina, po svojoj ekspresivnosti, po svom crtežu i boji, jedna od najljepših naših Rosinija, duše slušatelja doživjele su najjače uzbuđenje.

Šest godina, Colbrand i Rossini su bili zajedno, a zatim se ponovo rastali.

„Onda, u vreme Gospe od jezera“, piše A. Frakkaroli, „koju je pisao posebno za nju, a koju je javnost tako nepravedno izviždala na premijeri, Isabella je postala veoma privržena njemu. Vjerovatno je prvi put u životu doživjela drhtavu nježnost, ljubazan i čist osjećaj kakav prije nije poznavala, gotovo majčinsku želju da utješi ovo veliko dijete, koje joj se prvo otkrilo u trenutku tuge, odbacivši uobičajena maska ​​rugača. Tada je shvatila da joj život koji je ranije vodila više ne odgovara i otkrila mu je svoja osećanja. Njene iskrene reči ljubavi davale su Đoakinu do tada nepoznatu veliku radost, jer je posle neizrecivo svetlih reči koje mu je majka govorila u detinjstvu, obično od žena čuo samo uobičajene ljubazne reči koje su izražavale senzualnu radoznalost u naletu brzog bljeska i isto tako strast koja brzo bledi. Isabella i Gioacchino počeli su razmišljati da bi bilo lijepo ujediniti se u braku i živjeti bez rastanka, radeći zajedno u pozorištu, koje im je tako često donosilo počasti pobjednika.

Vatreni, ali praktičan, maestro nije zaboravio ni na materijalnu stranu, smatrajući da je ova zajednica dobra sa svih strana. Dobio je novac koji nijedan drugi maestro nije zaradio (ne mnogo, jer je kompozitorov rad bio slabo nagrađivan, ali, generalno, dovoljno da živi sasvim dobro). I bila je bogata: imala je imanja i investicije na Siciliji, vilu i zemlje u Castenasu, deset kilometara od Bolonje, koje je njen otac kupio od španskog koledža tokom francuske invazije i ostavio joj u naslijeđe. Njegov glavni grad bio je četrdeset hiljada rimskih skuda. Uz to, Isabella je bila poznata pjevačica, a njen glas joj je donosio mnogo novca, a pored tako slavnog kompozitora, kojeg svi impresario raskomadaju, njena primanja će se još više povećati. A maestro je svojim operama pružio i sjajnog izvođača.”

Vjenčanje je obavljeno 6. marta 1822. godine u Castenasu, blizu Bolonje, u kapeli Virgine del Pilar u vili Colbran. Tada je postalo jasno da su pevačičine najbolje godine već iza nje. Vokalne poteškoće belkanta postale su iznad njene snage, lažne note nisu neuobičajene, gipkost i blistavost njenog glasa je nestala. Godine 1823. Isabella Colbrand je posljednji put predstavila javnosti Rosinijevu novu operu Semiramida, jedno od njegovih remek-djela.

U “Semiramidi” Isabella je dobila jednu od “svojih” partija – partiju kraljice, vladarke opere i vokala. Plemenita drža, impresivnost, izvanredan talenat tragične glumice, izvanredne vokalne sposobnosti – sve je to učinilo izvođenje uloge izvanrednom.

Premijera “Semiramide” održana je u Veneciji 3. februara 1823. U pozorištu nije ostalo ni jedno prazno mjesto, publika je bila gužva čak i u hodnicima. Bilo je nemoguće kretati se u kutijama.

„Svako izdanje“, pisale su novine, „bilo je podignuto do zvijezda. Scena Marianne, njen duet sa Colbrand-Rossinijem i bina Galli, kao i ljupki tercet tri gorenavedene pjevačice, odjeknuli su.

Kolbrand je pevala u „Semiramidi“ još u Parizu, pokušavajući neverovatnom veštinom da sakrije previše očigledne nedostatke u svom glasu, ali joj je to donelo veliko razočarenje. “Semiramida” je bila posljednja opera u kojoj je pjevala. Ubrzo nakon toga, Colbrand je prestala da nastupa na sceni, iako se i dalje povremeno pojavljivala na koncertima u salonu.

Kako bi popunio nastalu prazninu, Colbran je počeo da igra karte i postao je veoma ovisan o ovoj aktivnosti. To je bio jedan od razloga što su se supružnici Rossini sve više udaljavali jedno od drugog. Kompozitoru je postalo teško da izdrži apsurdnu prirodu svoje razmažene žene. Početkom 30-ih, kada je Rossini upoznao i zaljubio se u Olimpiju Pelissier, postalo je očigledno da je raskid neizbežan.

Kolbrand je provela ostatak svojih dana u Castenasu, gdje je umrla 7. oktobra 1845. godine, potpuno sama, zaboravljena od svih. Zaboravljene su pesme koje je mnogo komponovala u životu.