Odnos ključeva |
Ključni afinitet – blizina tastera, određena brojem i značajem zajedničkih elemenata (zvukovi, intervali, akordi). Tonski sistem se razvija; stoga kompozicija elemenata tonaliteta (zvučni, intervalni, akordski i funkcionalni) ne ostaje ista; rt nije nešto apsolutno i nepromjenjivo. Princip R. t., istinit za jedan tonski sistem, može biti nevažeći za drugi. Mnoštvo R. t. sistema u istoriji doktrine harmonije (AB Marx, E. Prout, H. Riemann, A. Schoenberg, E. Lendvai, P. Hindemith, NA Rimsky-Korsakov, BL Yavorsky, GL Catuar, LM Rudolf, autori “brigadni udžbenik” IV Sposobin i AF Mutli, OL i SS Skrebkovs, Yu. N. Tyulin i NG Privano, RS Taube, MA Iglitsky i drugi) u konačnici odražava razvoj tonskog sistema.
Za muziku 18-19 veka. Najprikladnija, iako ne besprijekorna, je sistematika R. t., iznesena u udžbeniku harmonije N. A. Rimskog-Korsakova. Bliski tonaliteti (ili oni u 1. stepenu srodstva) su onih šest, tonik. trozvuci to-rykh su na stepenicama datog tonaliteta (prirodni i harmonijski modusi). Na primjer, C-dur je blisko povezan sa a-molom, G-dur, e-molom, F-dur, d-molom i f-molom. Ostali, udaljeni ključevi su u 2. odnosno 3. stepenu srodstva. Prema IV Sposobinu, R. t. sistem se zasniva na tome da li je tonalitet ujedinjen zajedničkim tonikom jednog ili drugog raspoloženja. Kao rezultat toga, tonalitet je podijeljen u tri grupe: I – dijatonski. srodstvo, II – veliko-sporedno srodstvo, III – hromatsko. srodstvo, npr. do C-dura:
U modernoj muzici, struktura tonaliteta se promijenila; izgubivši prijašnja ograničenja, postala je na mnogo načina individualizirana. Stoga, sistemi R. t., koji se odnose na prošlost, ne odražavaju raznolikost R. t. u moderno doba. muzika. Conditioned acoustic. srodnost zvukova, kvinta i tercijanski odnosi zadržavaju svoj značaj u modernim vremenima. harmoniju. Ipak, u mnogim slučajevima R. t. povezuje se prvenstveno sa kompleksom harmonika predstavljenih u strukturi datog tonaliteta. elementi. Kao rezultat toga, stvarno funkcionalni odnosi tonske bliskosti ili udaljenosti mogu se pokazati sasvim drugačijima. Dakle, ako, na primjer, u kompoziciji tonaliteta h-moll postoje harmonije V niski i II niski koraci (sa glavnim tonovima f i c), onda zbog toga ključ f-moll može ispasti blisko povezan sa h-moll (vidi 2. stav Šostakovičeve 9. simfonije). Na temu lovaca (Des-dur) iz simfonije. bajke SS Prokofjeva „Petar i vuk”, zbog individualizovane strukture tonaliteta (u njoj su dati samo stepen I i „prokofjevska dominanta” – VII visoka), tonika je poluton niže (C-dur) pokazuje da je mnogo bliža od tradicionalne dominante faze V (As-dur), čiji se sklad nikada ne pojavljuje u temi.
reference: Dolzhansky AN, O modalnoj osnovi Šostakovičevih kompozicija, „SM“, 1947, br. 4, u zbirci: Osobine stila D. Šostakoviča, M., 1962; Mytli AF, O modulaciji. Na pitanje razvoja učenja NA Rimskog-Korsakova o srodnosti tonaliteta, M.-L., 1948; Taube RS, O sistemima tonalnog odnosa, “Naučne i metodološke beleške Saratovskog konzervatorijuma”, vol. 3, 1959; Slonimsky SM, Prokofjevljeve simfonije, M.-L., 1969; Skorik MM, Modni sistem S. Prokofjeva, K., 1969; Sposobin IV, Predavanja o toku harmonije, M., 1969; Tiftikidi HP, Teorija jednoterc i tonalnih hromatskih sistema, u: Pitanja teorije muzike, knj. 2, M., 1970; Mazel LA, Problemi klasične harmonije, M., 1972; Iglitsky M., Odnos ključeva i problem pronalaženja modulacionih planova, u: Muzička umetnost i nauka, vol. 2, M., 1973; Rukavishnikov VN, Neke dopune i pojašnjenja sistema tonskih odnosa N.A. Rimskog-Korsakova i mogući putevi njegovog razvoja, u: Pitanja teorije muzike, knj. 3, M., 1975. Vidi i lit. kod čl. Harmonija.
Yu. N. Kholopov
