Accord |
Francuski sporazum, ital. accordo, od kasne lat. accordo – slažem se
Konsonancija tri ili više različitih. (suprotni) zvukovi, koji su međusobno odvojeni trećinom ili se (permutacijama) mogu rasporediti u terce. Na sličan način, A. je prvi definisao JG Walter (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Prije toga, A. se podrazumijevao kao intervali – sve ili samo konsonancije, kao i bilo koja kombinacija tonova u istovremenom zvučenju.
U zavisnosti od broja različitih glasova koji čine A., trozvuk (3 glasa), sedmokord (4), nekord (5) i undecimakord (6, što je retko, kao i A. od 7 glasova), razlikuju se. Donji zvuk A. naziva se glavnim. ton, ostali zvukovi su imenovani. prema intervalu koji su formirali sa glavnim. ton (terca, kvinta, sedma, nona, undecima). Bilo koji zvuk A. može se prenijeti u drugu oktavu ili udvostručiti (utrostručiti, itd.) u drugim oktavama. U isto vrijeme, A. zadržava svoje ime. Ako glavni ton prelazi u gornji ili jedan od srednjih glasova, tzv. preokret akorda.
A. može biti lociran i usko i široko. Približnim rasporedom trozvuka i njegovih apelacija u četiri dijela, glasovi su (osim basa) odvojeni jedan od drugog tercom ili kvartom, u širokom – kvintom, šestinom i oktavom. Bas može formirati bilo koji interval sa tenorom. Postoji i mješoviti raspored A., u kojem se kombinuju znaci bliskog i širokog rasporeda.
U A. se razlikuju dvije strane – funkcionalna, određena odnosom prema toničkom modusu, i fonska (šarena), ovisno o intervalnoj kompoziciji, lokaciji, registru, ali i muzama. kontekstu.
Glavna pravilnost strukture A. ostala je do danas. vremenska tercovnost sastava. Svako odstupanje od toga znači uvođenje zvukova koji nisu akordi. Krajem 19. i 20. vijeka. činjeni su pokušaji da se treći princip potpuno zamijeni četvrtim principom (AN Skryabin, A. Schoenberg), ali je ovaj drugi dobio samo ograničenu primjenu.
U modernom kompliciranom tercijskom ritmu se široko koriste u muzici, u kojoj se uvođenjem disonancija povećava ekspresivnost i šarenilo zvuka (SS Prokofjev):
Kompozitori 20. stoljeća A. također se koristi mješovita struktura.
U dodekafonskoj muzici, A. gubi svoje samostalno značenje i postaje izvedeno iz niza zvukova u "seriji" i njegove polifonije. transformacije.
reference: Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; sopstveni, Praktični udžbenik harmonije, Sankt Peterburg, 1886, M., 1956 (oba izdanja uvrštena su u Kompletnu zbirku dela, tom IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Doktrina akorda, njihova konstrukcija i razrješenje, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Udžbenik harmonije, dio 1-2, 1937-38, zadnji. ed. 1965; Tyulin Yu., Učenje o harmoniji, L.-M., 1939, M., 1966, gl. 9; Tyulin Yu., Privano N., Udžbenik harmonije, dio 1, M., 1957; Tyulin Yu., Udžbenik harmonije, dio 2, M., 1959; Berkov V., Harmonija, dio 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Strukturne funkcije harmonije, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern harmonie, Praha, 1965.
Yu. G. Kon
