Alexander Afanasyevich Spendiarov |

Alexander Spendiarov

AA Spendiarov mi je uvek bio blizak i drag kao veoma talentovan originalni kompozitor i kao muzičar sa besprekornom, široko raznovrsnom tehnikom. … U muzici AA osjeća se svježina inspiracije, miris boja, iskrenost i elegancija misli i savršenstvo dekoracije. A. Glazunov

A. Spendiarov je ušao u istoriju kao klasik jermenske muzike, koji je postavio temelje nacionalne simfonije i stvorio jednu od najboljih nacionalnih opera. Takođe je odigrao izuzetnu ulogu u formiranju jermenske škole kompozitora. Organski implementirajući tradicije ruskog epskog simfonizma (A. Borodin, N. Rimski-Korsakov, A. Ljadov) na nacionalnoj osnovi, proširio je ideološki, figurativni, tematski, žanrovski raspon jermenske muzike, obogatio njena izražajna sredstva.

„Od muzičkih uticaja tokom mog detinjstva i adolescencije“, priseća se Spendiarov, „najjače je bilo majčino sviranje klavira koji sam voleo da slušam i koje je nesumnjivo u meni probudilo ranu ljubav prema muzici.“ Uprkos rano ispoljenim kreativnim sposobnostima, muziku je počeo da se bavi relativno kasno – sa devet godina. Učenje sviranja klavira ubrzo je ustupilo mjesto časovima violine. Prvi kreativni eksperimenti Spendiarova pripadaju godinama studija u gimnaziji u Simferopolju: pokušava da komponuje plesove, marševe, romanse.

Godine 1880. Spendiarov je upisao Moskovski univerzitet, studirao na Pravnom fakultetu i istovremeno nastavio da studira violinu, svirajući u studentskom orkestru. Od dirigenta ovog orkestra, N. Klenovskog, Spendiarov uzima časove teorije, kompozicije, a nakon diplomiranja na univerzitetu (1896) odlazi u Sankt Peterburg i četiri godine savladava kurs kompozicije kod N. Rimskog-Korsakova.

Već tokom studija Spendiarov je napisao niz vokalnih i instrumentalnih komada, koji su odmah stekli široku popularnost. Među njima su romanse „Orijentalna melodija” („Ruži”) i „Orijentalna uspavanka”, „Koncertna uvertira” (1900). Tokom ovih godina, Spendiarov je upoznao A. Glazunova, A. Lyadova, N. Tigranyana. Poznanstvo prerasta u veliko prijateljstvo koje se čuva do kraja života. Od 1900. Spendiarov je uglavnom živio na Krimu (Jalta, Feodosija, Sudak). Ovdje komunicira sa istaknutim predstavnicima ruske umjetničke kulture: M. Gorkim, A. Čehovom, L. Tolstojem, I. Bunjinom, F. Šaljapinom, S. Rahmanjinovim. Gosti Spendiarova bili su A. Glazunov, F. Blumenfeld, operski pjevači E. Zbrueva i E. Mravina.

Godine 1902, dok je bio na Jalti, Gorki je upoznao Spendiarova sa svojom poemom „Ribar i vila” i ponudio je kao zaplet. Ubrzo je na osnovu njega nastalo jedno od najboljih kompozitorovih vokalnih djela – balada za bas i orkestar, koju je Šaljapin izveo u ljeto te godine na jednoj od muzičkih večeri. Spendiarov se 1910. godine ponovo okreće Gorkojevom delu, komponuje melodekklamaciju „Edelvajs” na osnovu teksta iz drame „Ljetnjaci”, izražavajući tako svoje napredne političke stavove. S tim u vezi, takođe je karakteristično da je Spendiarov 1905. godine objavio otvoreno pismo u znak protesta protiv otpuštanja N. Rimskog-Korsakova sa profesorske dužnosti na Konzervatoriju u Sankt Peterburgu. Uspomena na dragog učitelja posvećena je „Preludiju sahrane“ (1908).

Na inicijativu C. Cuija, u ljeto 1903. Spendiarov je debitirao kao dirigent na Jalti, uspješno izvodeći prvu seriju Krimskih skečeva. Kao odličan interpretator sopstvenih kompozicija, kasnije je više puta nastupao kao dirigent u gradovima Rusije i Zakavkazja, u Moskvi i Sankt Peterburgu.

Interesovanje za muziku naroda koji naseljavaju Krim, posebno Jermena i krimskih Tatara, Spendiarov je utjelovio u brojnim vokalnim i simfonijskim djelima. Prave melodije krimskih Tatara korišćene su u jednom od najboljih i repertoarnih dela kompozitora u dve serije „Krimskih skica“ za orkestar (1903, 1912). Na osnovu romana X. Abovjana „Rane Jermenije“, na početku Prvog svetskog rata nastala je herojska pesma „Tamo, tamo, na polju časti“. Naslovnicu za objavljeno djelo dizajnirao je M. Saryan, što je poslužilo kao povod za lično upoznavanje dvojice slavnih predstavnika jermenske kulture. Sredstva iz ove publikacije donirali su Komitetu za pomoć žrtvama rata u Turskoj. Spendiarov je otelotvorio motiv tragedije jermenskog naroda (genocida) u herojsko-patriotskoj ariji za bariton i orkestar „U Jermeniju“ na stihove I. Jonisijana. Ova djela su imala prekretnicu u radu Spendiarova i utrla put za stvaranje herojsko-patriotske opere "Almast" na osnovu zapleta pjesme "Zarobljavanje Tmkaberta" O. Tumanyana, koja govori o oslobodilačkoj borbi jermenskog naroda u XNUMX veku. protiv perzijskih osvajača. M. Saryan je pomogao Spendiarovu u potrazi za libretom, upoznavši kompozitora u Tbilisiju sa pjesnikom O. Tumanyanom. Scenario je pisan zajedno, a libreto je napisala pjesnikinja S. Parnok.

Pre nego što je počeo da komponuje operu, Spendiarov je počeo da gomila materijal: sakupljao je jermenske i perzijske narodne i ašuške melodije, upoznao se sa aranžmanima različitih uzoraka orijentalne muzike. Direktan rad na operi započeo je kasnije i završen je nakon što se Spendiarov preselio u Jerevan 1924. godine na poziv vlade Sovjetske Jermenije.

Posljednji period kreativne aktivnosti Spendiarova povezan je s aktivnim sudjelovanjem u izgradnji mlade sovjetske muzičke kulture. Na Krimu (u Sudaku) radi u odeljenju za narodno obrazovanje i predaje u muzičkom studiju, rukovodi amaterskim horovima i orkestrima, obrađuje ruske i ukrajinske narodne pesme. Njegove aktivnosti se nastavljaju kao dirigent autorskih koncerata organizovanih u gradovima Krima, u Moskvi i Lenjingradu. Na koncertu održanom u Velikoj sali Lenjingradske filharmonije 5. decembra 1923., uz simfonijsku sliku „Tri palme“, drugu seriju „Krimskih skica“ i „Uspavanka“, prva svita iz opere „Almast ” izvedena je prvi put, što je izazvalo pozitivne reakcije kritičara.

Preseljenje u Jermeniju (Jerevan) imalo je značajan uticaj na dalji pravac Spendiarovljeve kreativne aktivnosti. Predaje na konzervatorijumu, učestvuje u organizaciji prvog simfonijskog orkestra u Jermeniji i nastavlja da deluje kao dirigent. Sa istim entuzijazmom, kompozitor snima i proučava jermensku narodnu muziku, i pojavljuje se u štampi.

Spendiarov je odgojio mnoge studente koji su kasnije postali poznati sovjetski kompozitori. To su N. Chemberdzhi, L. Khodja-Einatov, S. Balasanyan i drugi. Bio je jedan od prvih koji je cijenio i podržao talenat A. Khachaturiana. Plodna pedagoška i muzička i društvena delatnost Špendiarova nije sprečila dalji procvat njegovog kompozitorskog stvaralaštva. Posljednjih godina stvorio je niz svojih najboljih djela, uključujući prekrasan primjer nacionalne simfonije „Erivanske etide” (1925) i opere „Almast” (1928). Spendiarov je bio pun kreativnih planova: sazreo je koncept simfonije „Sevan“, simfonije-kantate „Jermenija“, u kojoj je kompozitor želeo da odrazi istorijsku sudbinu svog rodnog naroda. Ali ovim planovima nije bilo suđeno da se ostvare. Aprila 1928. Spendiarov se jako prehladio, razbolio se od upale pluća, a 7. maja je umro. Pepeo kompozitora zakopan je u bašti ispred Erevanske opere koja nosi njegovo ime.

Kreativnosti Spendiarova svojstvena je žudnja za utjelovljenjem nacionalno karakterističnih žanrovskih slika prirode, narodnog života. Njegova muzika pleni raspoloženjem laganog lirizma. Istovremeno, motivi društvenog protesta, nepokolebljiva vjera u nadolazeće oslobođenje i sreću njegovog mnogostradničkog naroda prožimaju se kroz niz izuzetnih skladateljskih djela. Spendiarov je svojim radom podigao jermensku muziku na viši nivo profesionalizma, produbio jermensko-ruske muzičke veze, obogatio nacionalnu muzičku kulturu umetničkim iskustvom ruskih klasika.

D. Arutjunov