Angela Gheorghiu |

Angela Gheorghiu

Trijumf Angele Georgiou u filmu "Tosca"

Angela Georgiou je predivna. Posjeduje magnetizam na sceni. Tako je jedna od kraljica belkanta sada postala filmska glumica. U filmu-kolosu prema operi Puccinija, potpisanom imenom Benoit Jacot.*

Rumunska pevačica vešto "prodaje" sopstveni imidž. Ona pjeva, a reklamna mašina razmišlja o tome da je uporedi sa "božanskim" Kallasom. Nema sumnje – ima „gvozdenu“ vokalnu tehniku. Čuvenu ariju „Vissi d'arte“ tumači sa dužnim impulsom osjećaja, ali bez preterivanja u verističkom stilu; na način na koji tretira stranice Rosinija i Donicetija, uz pravi balans između estetike osjećaja i snishodljivosti prema modelima neoklasičnog ukusa.

Ali najjača strana talenta Angele Georgiou je talenat za glumu. To je dobro poznato njenim brojnim obožavateljima – stalnim gostima Covent Gardena. U Francuskoj je to veliki uspjeh, rasprodat na video kasetama.

Sudbina ove Toske, srećom, nije kao sudbina mnogih opera prenesenih na filmsko platno. Čini se da ovaj film odlikuje estetska novina: rafinirani kompromis između duha filma i duha opere.

Riccardo Lenzi razgovara sa Angelom Georgiou.

– Snimanje u filmu “Tosca” postalo je nezaboravna činjenica vašeg života, gospođo Georgiou?

– Bez sumnje, rad na ovoj Tosci se mnogo razlikovao od rada u pozorištu. Lišen je one tipične aure koja vam ne dozvoljava da pogriješite. Situacija prema poslovici "ili napravi ili razbij": isključiva prednost "životinja sa pozornice", kojoj pripadam. Ali ovaj rad za mene znači i postizanje cilja.

Mislim da zahvaljujući bioskopu operu mogu otkriti i uživati ​​u njoj najšire mase javnosti. Međutim, oduvijek sam volio operske filmove. Ne mislim samo na takva priznata remek-djela kao što su Don Juan Josepha Loseya ili Čarobna frula Ingmara Bergmana. Među filmskim verzijama koje su me fascinirale od mladosti bile su popularne filmske adaptacije opera u kojima glume vaša Sophia Loren ili Gina Lollobrigida, koje su se ograničile na imitiranje primadona.

– Kako se mijenja scenska interpretacija kada je u pitanju fiksiranje na filmu?

— Naravno, krupni planovi čine očiglednim izraze lica i osećanja, što u pozorištu može proći nezapaženo. Što se tiče tempiranog problema, snimanje, da bi se postiglo savršeno podudaranje slike i vokala, može se ponoviti više puta, ali se, zapravo, glas mora na isti način izbaciti iz grla, prema rezultat. Zatim je rediteljev zadatak bio da implementira kombinacije krupnih planova, flash-backa, snimanja odozgo i drugih tehnika montaže.

Koliko vam je bilo teško postati operska zvijezda?

– Svi koji su bili pored mene su mi uvek pomagali. Moji roditelji, prijatelji, učitelji, moj muž. Dali su mi priliku da razmišljam samo o pevanju. Nezamisliv je luksuz moći zaboraviti na žrtve i najbolje iskazati svoje sposobnosti, što se kasnije pretvara u umjetnost. Nakon toga dolazite u direktan kontakt sa „svojom“ publikom, a onda svest da ste primadona bledi u drugi plan. Kada tumačim Čežnju, potpuno sam svjesna da se sve žene poistovjećuju sa mnom.

– U kakvim ste odnosima sa suprugom, čuvenim francusko-sicilijanskim tenorom Robertom Alanjom? “Dva pijetla u jednom kokošinjcu”: jeste li ikada jedan drugom zgazili prste?

Na kraju sve pretvorimo u prednost. Možete li zamisliti šta znači učiti klavir kod kuće, a na raspolaganju imate jednog od najboljih – ne, najboljeg pjevača svjetske operske scene? Znamo da istaknemo zasluge jedni drugih, a svaka njegova kritička zamerka za mene je povod za nemilosrdnu introspekciju. Kao da osoba koju volim nije samo Roberto, već i operski lik: Romeo, Alfred i Cavaradossi u isto vrijeme.

Napomene:

* Tosca je premijerno prikazana prošle godine na Venecijanskom filmskom festivalu. U rubrici „Audio i video“ našeg magazina pogledajte i recenziju snimka „Toske“, koji je bio osnova soundtracka filma. ** Upravo u ovom pozorištu se 1994. godine dogodilo trijumfalno „rođenje” nove zvezde u čuvenoj produkciji „Travijata” G. Šoltija.

Intervju sa Angelom Georgiou objavljen u L'Espresso magazinu 10. januara 2002. Prevod sa italijanskog Irina Sorokina