Vasilij Aleksejevič Paškevič |

Vasily Pashkevich

Čitavom prosvećenom svetu je poznato koliko su korisne i, štaviše, smešne pozorišne kompozicije... Ovo je ogledalo u kome se svako jasno vidi... poroci, ne toliko poštovani, zauvek se predstavljaju u pozorištu na moralizovanje i naše ispravljanje. Dramski rječnik 1787

1756. stoljeće se smatra erom pozorišta, ali čak i na pozadini pomame za predstavama raznih žanrova i vrsta, svenarodna ljubav prema ruskoj komičnoj operi, rođena u posljednjoj trećini stoljeća, iznenađuje svojom snagom. i postojanost. Najakutnija, najbolnija pitanja našeg vremena – kmetstvo, obožavanje stranaca, samovolja trgovaca, vječni poroci čovječanstva – srebroljublje, pohlepa, dobrodušni humor i zajedljiva satira – to je niz mogućnosti savladanih već u prvom domaćem stripu. opere. Među stvaraocima ovog žanra značajno mjesto pripada V. Paškeviču, kompozitoru, violinisti, dirigentu, pjevaču i učitelju. Njegova svestrana aktivnost ostavila je značajan trag u ruskoj muzici. Ipak, o kompozitorovom životu do danas znamo vrlo malo. Gotovo ništa se ne zna o njegovom poreklu i ranim godinama. Prema uputama istoričara muzike N. Findeisena, opšte je prihvaćeno da je Paškevič 1763. godine stupio u dvorsku službu. Autentično se zna da je 1773. godine mladi muzičar bio violinista u dvorskom „loptom“ orkestru. U 74-XNUMX. Paškevič je predavao pevanje na Akademiji umetnosti, a kasnije i u Dvorskoj pevačkoj kapeli. Odgovorno se odnosio prema studijama, što je u opisu muzičara primetio inspektor Akademije: „…Gospodin Paškevič, profesor pevanja… dobro je obavljao svoje dužnosti i učinio sve da doprinese uspehu svojih učenika…” Ali glavno polje u kojem se razotkrio umjetnikov talenat bilo je – ovo je pozorište.

Godine 1779-83. Paškevič je sarađivao sa Slobodnim ruskim pozorištem K. Knippera. Za ovaj kolektiv, u saradnji sa istaknutim dramatičarima Y. Knyazhnjinom i M. Matinskyjem, kompozitor je stvorio svoje najbolje komične opere. Godine 1783. Paškevič je postao dvorski kamerni muzičar, zatim „kapelni majstor plesne muzike“, violinista-regitator u porodici Katarine II. U tom periodu kompozitor je već bio autoritativan muzičar koji je stekao široko priznanje i čak dobio čin kolegijalnog ocjenjivača. Na prijelazu iz 3. u 80. godine. Pojavila su se nova Paškevičeva dela za pozorište – opere po tekstovima Katarine II: zbog zavisnog položaja na dvoru, muzičar je bio primoran da ozvuči caričine male umetničke i pseudo-narodne spise. Nakon Katarine smrti, kompozitor je odmah otpušten bez penzije i ubrzo je umro.

Najveći dio stvaralačkog nasljeđa muzičara čine opere, iako su nedavno postale poznate i horske kompozicije nastale za Dvorsku pjevačku kapelu – misa i 5 koncerata za četveroglasni hor. Međutim, takvo proširenje žanrovskog raspona ne menja suštinu: Paškevič je pre svega pozorišni kompozitor, iznenađujuće osetljiv i vešt majstor efektnih dramskih rešenja. Vrlo se jasno razlikuju 2 vrste Paškevičovih pozorišnih djela: s jedne strane, to su komične opere demokratske orijentacije, s druge strane, djela za dvorsko pozorište („Fevey” – 1786., „Fedul s djecom” – 1791. , zajedno sa V. Martin-i-Solerom; muzika za predstavu „Olegovo početno upravljanje” – 1790, zajedno sa C. Canobbioom i J. Sartijem). Zbog dramatičnih apsurda libreta, ovi opusi su se pokazali neodrživima, iako sadrže mnogo muzičkih nalaza i zasebnih svijetlih scena. Nastupi na dvoru odlikovali su se neviđenim luksuzom. Zadivljeni savremenik je o operi Fevey napisao: „Nikada nisam video raznovrsniji i veličanstveniji spektakl, na sceni je bilo preko pet stotina ljudi! Međutim, u gledalištu... svih nas zajedno bilo je manje od pedeset gledalaca: carica je tako neumoljiva u pogledu pristupa svom Ermitažu. Jasno je da ove opere nisu ostavile zapažen trag u istoriji ruske muzike. Drugačija sudbina čekala je 4 komične opere – “Nesreća iz kočije” (1779, lib. Y. Knjažnina), “Škrtac” (oko 1780, lib. Y. Knjažnin po JB Molijeru), “Tuniski paša” (muz. nije sačuvano, libre M. Matinsky), „Kako živiš, tako ćeš biti poznat, ili Sankt Peterburg Gostiny Dvor” (1. izdanje – 1782, partitura nije sačuvana, 2. izdanje – 1792, libre. M. Matinsky) . Unatoč značajnim radnjama i žanrovskim razlikama, sve kompozitorove komične opere obilježava jedinstvo optužujuće orijentacije. Oni satirično predstavljaju manire i običaje koje su kritikovali vodeći ruski pisci XX veka. Pjesnik i dramaturg A. Sumarokov je napisao:

Zamislite bezdušnog činovnika u redu, Sudiju koji ne razume ono što piše u uredbi. Pokažite mi kicoša koji diže nos Šta ceo vek misli o lepoti kose. Pokaži mi ponosnog naduvanog kao žaba Škrtca koji je spreman u omči za pola.

Kompozitor je galeriju takvih lica preneo na pozorišnu scenu, radosno pretvarajući ružne životne pojave u svet divnih i živopisnih umetničkih slika snagom muzike. Smejući se onome što je vredno podsmeha, slušalac se istovremeno divi harmoniji muzičke celine.

Kompozitor je bio u stanju da izrazi jedinstvene osobine osobe pomoću muzike, da prenese razvoj osećanja, najsuptilnije pokrete duše. Njegove komične opere privlače dramatičnim integritetom i scenskom vjerodostojnošću svakog detalja, bilo kojeg muzičkog sredstva. Oni su odražavali kompozitorovo inherentno briljantno majstorstvo orkestarskog i vokalnog pisanja, finog motivskog rada i promišljene instrumentacije. Istinitost socio-psiholoških karakteristika heroja, osjetljivo oličenih u muzici, osigurala je Paškeviču slavu Dargomyzhskog XVIII vijeka. Njegova umjetnost s pravom pripada najvišim primjerima ruske kulture ere klasicizma.

N. Zabolotnaya