Beverly Sills |

Beverly Sills

Seals je jedan od najvećih pjevača XX vijeka, "prva dama američke opere". Kolumnista magazina The New Yorker napisao je s izuzetnim entuzijazmom: „Kada bih turistima preporučio znamenitosti New Yorka, stavio bih Beverly Sealsa u stranku Manon na prvo mjesto, znatno iznad Kipa slobode i Empire Statea Zgrada.” Glas Sealsa odlikovao se izuzetnom lakoćom, a istovremeno šarmom, scenskim talentom i šarmantnim izgledom koji je očarao publiku.

Opisujući njen izgled, kritičar je pronašao sledeće reči: „Ima smeđe oči, slovensko ovalno lice, podignut nos, pune usne, prelepu boju kože i šarmantan osmeh. Ali glavna stvar u njenom izgledu je tanak struk, što je velika prednost za opernu glumicu. Sve to, zajedno sa vatreno crvenom kosom, čini foke šarmantnim. Ukratko, ona je ljepotica po operskim standardima.”

Nema ništa iznenađujuće u "slovenskom ovalu": ​​majka buduće pjevačice je Ruskinja.

Beverly Seals (pravo ime Bella Silverman) rođena je 25. maja 1929. godine u Njujorku, u porodici emigranata. Otac je u SAD došao iz Rumunije, a majka iz Rusije. Pod uticajem majke formirali su se Beverlyin muzički ukus. „Moja majka“, prisjeća se Seals, „imala je kolekciju ploča Amelite Galli-Curci, poznatog soprana iz 1920-ih. Dvadeset i dve arije. Svako jutro moja majka bi palila gramofon, puštala ploču, a onda bi išla pripremati doručak. I do sedme godine znao sam sve 22 arije napamet, odrastao sam na tim arijama na isti način na koji djeca sada odrastaju na televizijskim reklamama.

Ne ograničavajući se na kućno muziciranje, Bella je redovno učestvovala u dječjim radijskim programima.

Godine 1936. majka je dovela djevojčicu u studio Estelle Liebling, korepetitorice Galli-Curcija. Od tada, već trideset pet godina, Liebling i Seals se nisu rastajali.

U početku, Liebling, solidan učitelj, nije posebno želio da trenira koloraturni sopran u tako ranoj dobi. Međutim, kada je čula kako devojka peva... reklamu o sapunu u prahu, pristala je da krene sa časovima. Stvari su se kretale vrtoglavom brzinom. Do svoje trinaeste godine učenik je pripremio 50 operskih delova! “Estell Liebling me je upravo napunila njima”, prisjeća se umjetnica. Može se samo zapitati kako je zadržala glas. Uglavnom je bila spremna da pjeva bilo gdje i koliko god je htjela. Beverly je nastupala u radijskom programu Talent Search, u ženskom klubu u mondenom hotelu Waldorf Astoria, u noćnom klubu u New Yorku, u mjuziklima i operetama raznih trupa.

Nakon završetka škole, Sealsu je ponuđen angažman u putujućem pozorištu. Najprije je pjevala u operetama, a 1947. debitirala je u Filadelfiji u operi sa ulogom Fraskite u Bizeovoj Karmen.

Zajedno sa putujućim trupama selila se iz grada u grad, izvodeći jednu za drugom, uspevajući da nekim čudom popuni repertoar. Kasnije će reći: „Htela bih da otpevam sve delove napisane za sopran.” Njena norma je oko 60 nastupa godišnje – jednostavno fantastično!

Nakon deset godina turneje po raznim američkim gradovima, pjevačica je 1955. odlučila da se okuša u njujorškoj operi. Ali ni ovdje nije odmah zauzela vodeću poziciju. Dugo je bila poznata samo iz opere “The Ballad of Baby Doe” američkog kompozitora Douglasa Morea.

Konačno, 1963. joj je povjerena uloga Done Ane u Mocartovom Don Giovanniju – i nisu pogriješili. Ali na konačnu pobjedu je trebalo čekati još tri godine, prije uloge Kleopatre u Hendelovom Juliju Cezaru. Tada je svima postalo jasno kakav je talenat velikih razmera došao na scenu muzičkog pozorišta. „Beverly Seals“, piše kritičar, „izveo je složene Hendlove gracioznosti sa takvom tehničnošću, sa tako besprekornom veštinom, sa takvom toplinom, kakve se retko sreću kod pevača njenog tipa. Osim toga, njeno pjevanje je bilo toliko fleksibilno i ekspresivno da je publika odmah uhvatila svaku promjenu raspoloženja heroine. Predstava je doživjela zadivljujući uspjeh... Glavna zasluga pripala je Silsu: uletjevši u slavuja, zavela je rimskog diktatora i držala čitavu salu u neizvjesnosti.”

Iste godine ostvarila je veliki uspjeh u operi Manon J. Masseneta. Javnost i kritičari bili su oduševljeni, nazvavši je najboljom Manon od Geraldine Farrar.

1969. Seals su debitovali u inostranstvu. Čuveni milanski teatar “La Scala” nastavio je sa postavkom Rosinijeve opere “Opsada Korinta” specijalno za američkog pjevača. U ovoj izvedbi Beverly je otpjevala dio Pamira. Nadalje, Sils je nastupao na pozornicama u Napulju, Londonu, Zapadnom Berlinu, Buenos Airesu.

Trijumfi u najboljim svetskim pozorištima nisu zaustavili pevačev mukotrpan rad, čiji je cilj "sve sopranske uloge". Zaista ih je izuzetno veliki broj – preko osamdeset. Tuljani su, posebno, uspješno pjevali Luciju u Donicetijevoj Lucia di Lammermoor, Elviru u Belinijevoj Puritani, Rosinu u Rosinijevom Seviljskom brijaču, kraljicu Šemahana u Zlatnom petliću Rimskog-Korsakova, Violettu u Verdijevoj Travijati. , Daphne u operi R. Straussa.

Umetnik sa neverovatnom intuicijom, istovremeno promišljen analitičar. „Prvo proučavam libreto, radim na njemu sa svih strana“, kaže pevačica. – Ako, na primer, naiđem na italijansku reč sa malo drugačijim značenjem nego u rečniku, počinjem da kopam po njenom pravom značenju, a u libretu često naiđete na takve stvari… Ne želim samo da se razmećem moja vokalna tehnika. Prije svega, zanima me sama slika... Nakitu pribjegavam tek nakon što dobijem potpunu sliku uloge. Nikada ne koristim ukrase koji ne odgovaraju karakteru. Svi moji ukrasi u Luciji, na primjer, doprinose dramatizaciji slike.

I uz sve to, Seals sebe smatra emotivnom, a ne intelektualnom pjevačicom: „Pokušala sam da se vodim željom javnosti. Dao sam sve od sebe da joj udovoljim. Svaki nastup je za mene bio neka vrsta kritičke analize. Ako sam se našao u umjetnosti, to je samo zato što sam naučio kontrolirati svoja osjećanja.

Godine 1979., na njenu godišnjicu, Seals je donela odluku da napusti opersku scenu. Već sljedeće godine je na čelu Njujorške opere.