Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |

Cecilia Bartoli

Možemo slobodno reći da zvijezda mlade italijanske pjevačice Cecilije Bartoli najsjajnije blista na operskom horizontu. CD-ovi sa snimcima njenog glasa prodati su širom svijeta u nevjerovatnoj količini od četiri miliona primjeraka. Disk sa snimcima nepoznatih Vivaldijevih arija prodan je u tri stotine hiljada primjeraka. Pjevač je osvojio nekoliko prestižnih nagrada: američki Grammy, njemački Schallplattenprise, francuski Diapason. Njeni portreti pojavili su se na naslovnicama časopisa Newsweek i Grammophone.

Cecilia Bartoli je prilično mlada za zvijezdu ovog ranga. Rođena je u Rimu 4. juna 1966. godine u porodici muzičara. Njen otac, tenor, napustio je solo karijeru i dugi niz godina radio u horu Rimske opere, primoran da izdržava porodicu. Njena majka Silvana Bazzoni, koja je nastupala pod svojim devojačkim prezimenom, takođe je bila pevačica. Postala je prvi i jedini učitelj svoje kćeri i njen vokalni „trener“. Kao devetogodišnja devojčica, Cecilija je glumila pastirica u Pučinijevoj Tosci, na sceni iste rodne Rimske opere. Istina, kasnije, u dobi od šesnaest ili sedamnaest godina, buduću zvijezdu mnogo više zanima flamenko nego vokal. Sa sedamnaest godina počela je ozbiljno da studira muziku na rimskoj akademiji Santa Cecilia. Pažnja joj je prvo bila koncentrisana na trombon, a tek onda se okrenula onome što je najbolje radila – pjevanju. Samo dvije godine kasnije, pojavila se na televiziji kako bi s Katjom Ricciarelli izvela čuvenu barkarolu iz Ofenbahovih priča o Hofmanu, a sa Leom Nučijem duet Rosine i Figara iz Seviljskog berberina.

Bilo je to 1986. godine, televizijsko takmičenje mladih operskih pjevača Fantastico. Nakon njenih nastupa, koji su ostavili veliki utisak, iza kulisa je kružila glasina da je prvo mesto za nju. Na kraju je pobjedu odnio izvjesni tenor Scaltriti iz Modene. Cecilia je bila veoma uznemirena. No, pomogla joj je sama sudbina: u tom trenutku na TV-u je bio veliki dirigent Riccardo Muti. Pozvao ju je na audiciju u La Scalu, ali je smatrao da bi debi na sceni legendarnog milanskog teatra bio previše rizičan za mladu pjevačicu. Ponovo su se sreli 1992. u produkciji Mocartovog Don Giovannija, u kojoj je Cecilia pjevala dio Zerline.

Nakon neuhvatljive pobjede u Fantasticu, Cecilia je učestvovala u Francuskoj u programu posvećenom Callasu na Anteni 2. Ovog puta na TV-u je bio Herbert von Karajan. Audiciju u Festspielhausu u Salcburgu pamtila je do kraja života. Sala je bila zamračena, Karayan je govorio u mikrofon, ona ga nije vidjela. Činilo joj se da je to Božji glas. Nakon što je preslušao arije iz Mocartovih i Rosinijevih opera, Karajan je najavio želju da je angažuje u Bachovoj misi u B-molu.

Pored Karajanove, u njenoj fantastičnoj karijeri (bilo joj je nekoliko godina da osvoji najprestižnije dvorane i pozorišta na svijetu), značajnu ulogu imali su dirigent Daniel Barenboim, Ray Minshall, zaslužan za umjetnike i repertoar glavna izdavačka kuća Decca i Christopher Raeburn, viši producent kompanije. U julu 1990. Cecilia Bartoli je debitovala u Americi na Mozart festivalu u Njujorku. Uslijedio je niz koncerata u kampusima, svaki put sa sve većim uspjehom. Sljedeće, 1991. godine, Cecilia je debitirala u Opéra Bastille u Parizu kao Cherubino u Le nozze di Figaro iu La Scali kao Isolier u Rossinijevoj Le Comte Ory. Slijedile su Dorabella u “So Do Everyone” na festivalu Firentine Musical May i Rosina u “Seviljskom berberu” u Barseloni. U sezoni 1991-92, Cecilia je održala koncerte u Montrealu, Philadelphiji, Barbican Centru u Londonu i nastupila na Haydn festivalu u Metropolitan Museum of Art u New Yorku, a također je "savladala" nove zemlje za nju kao što su Švicarska i Austrija . U pozorištu se uglavnom koncentrisala na Mocartov repertoar, dodajući Cherubinu i Dorabelu Zerlinu u Don Giovanniju i Despinu u filmu Svi to rade. Vrlo brzo, drugi autor kome je posvetila najviše vremena i pažnje bio je Rosini. Pevala je Rosinu u Rimu, Cirihu, Barseloni, Lionu, Hamburgu, Hjustonu (ovo je bio njen debi na američkoj sceni) i Dalasu i Pepeljugi u Bolonji, Cirihu i Hjustonu. Hjustonska "Pepeljuga" snimljena je na video snimku. Do tridesete godine Cecilia Bartoli je nastupila u La Scali, teatru An der Wien u Beču, na Salzburškom festivalu, osvojila je najprestižnije dvorane u Americi. 2. marta 1996. imala je svoj dugo očekivani debi u Metropoliten operi kao Despina i okružena zvijezdama kao što su Carol Vaness, Suzanne Mentzer i Thomas Allen.

Uspjeh Cecilije Bartoli se može smatrati fenomenalnim. Danas je najplaćenija pjevačica na svijetu. U međuvremenu, uz divljenje prema njenoj umjetnosti, čuju se glasovi koji tvrde da vješto pripremljeno oglašavanje igra veliku ulogu u Cecilijinoj vrtoglavoj karijeri.

Cecilia Bartoli, kao što je lako shvatiti iz njenog „dosijea“, nije prorok u svojoj zemlji. Zaista, rijetko se pojavljuje kod kuće. Pevačica kaže da je u Italiji gotovo nemoguće predložiti neobična imena, jer su "La Boheme" i "Tosca" uvek u privilegovanom položaju. Zaista, u domovini Verdija i Puccinija najveće mjesto na plakatima zauzima takozvani “veliki repertoar”, odnosno najpopularnije i najomiljenije opere široj javnosti. A Cecilija voli italijansku baroknu muziku, opere mladog Mocarta. Njihovo pojavljivanje na plakatu nije u stanju da privuče italijansku publiku (to dokazuje iskustvo Prolećnog festivala u Veroni, na kojem su predstavljene opere kompozitora XVIII veka: čak ni parter nije bio popunjen). Bartolijev repertoar je previše elitistički.

Može se postaviti pitanje: kada će Cecilia Bartoli, koja sebe svrstava u mecosopran, iznijeti u javnost tako „svetu“ ulogu za vlasnice ovog glasa kao što je Carmen? Odgovor: možda nikad. Cecilia navodi da joj je ova opera jedna od omiljenih, ali da je postavljena na pogrešnim mjestima. Po njenom mišljenju, „Karmen“ je potrebno malo pozorište, intimna atmosfera, jer ova opera pripada žanru opera comique, a njena orkestracija je veoma istančana.

Cecilia Bartoli ima fenomenalnu tehniku. Da biste se u to uverili, dovoljno je poslušati ariju iz Vivaldijeve opere „Griselda“, snimljenu na CD-u Live in Italy, snimljenu tokom pevačevog koncerta u Teatru Olimpico u Vićenci. Ova arija zahtijeva apsolutno nezamislivu, gotovo fantastičnu virtuoznost, a Bartoli je možda jedini pjevač na svijetu koji može izvesti toliko nota bez predaha.

Međutim, činjenica da je sebe svrstala među mecosopran izaziva ozbiljne sumnje kod kritičara. Na istom disku Bartoli pjeva ariju iz Vivaldijeve opere Zelmira, gdje daje ultra-visok E-beton, jasan i samouvjeren, koji bi učinio čast svakom dramatičnom koloraturnom sopranu ili koloraturnom sopranu. Ova nota je izvan dometa „normalnog“ mecosoprana. Jedno je jasno: Bartoli nije kontralto. Najvjerovatnije je riječ o sopranu s vrlo širokim rasponom - dvije i po oktave i uz prisustvo niskih nota. Indirektna potvrda prave prirode Cecilijinog glasa mogu biti njeni „napadi“ na područje Mocartovog sopranskog repertoara – Zerlin, Despina, Fiordiligi.

Čini se da iza samoopredjeljenja kao mecosoprana stoji pametna kalkulacija. Soprani se rađaju mnogo češće, a u operskom svijetu je konkurencija između njih mnogo žešća nego među mecosopranima. Mecosopran ili kontralto svjetske klase mogu se nabrojati na prste. Definišući sebe kao mecosopran i fokusirajući se na repertoar baroka, Mocarta i Rosinija, Cecilia je sebi stvorila udobnu i veličanstvenu nišu koju je veoma teško napasti.

Sve je to privuklo Ceciliju pažnju velikih diskografskih kuća, uključujući Decca, Teldec i Philips. Kompanija Decca posebno brine o pevačici. Trenutno diskografija Cecilije Bartoli obuhvata više od 20 CD-a. Snimila je stare arije, arije Mocarta i Rosinija, Rosinijevu Stabat Mater, kamerna djela italijanskih i francuskih kompozitora, kompletne opere. Sada je u prodaji novi disk pod nazivom Sacrificio (Žrtva) – arije sa repertoara nekada idoliziranih kastrata.

Ali potrebno je reći cijelu istinu: Bartolijev glas je takozvani “mali” glas. Ona ostavlja daleko upečatljiviji utisak na CD-ovima i u koncertnoj dvorani nego na operskoj sceni. Slično tome, njeni snimci punih opera su inferiorni u odnosu na snimke solo programa. Najjača strana Bartolijeve umjetnosti je trenutak interpretacije. Uvek je veoma pažljiva prema onome što radi i radi to sa maksimalnom efikasnošću. To je povoljno izdvaja od pozadine mnogih modernih pjevača, možda s glasovima ne manje lijepim, ali jačim od Bartolijevih, ali nesposobnih da osvoje vrhunce izražajnosti. Cecilijin repertoar svedoči o njenom prodornom umu: očigledno je itekako svesna granica onoga što joj je priroda dala i bira dela koja zahtevaju suptilnost i virtuoznost, a ne snagu njenog glasa i vatreni temperament. U takvim ulogama kao što su Amneris ili Delilah, ona nikada ne bi postigla briljantne rezultate. Uverili smo se da ona ne garantuje svoj nastup u ulozi Karmen, jer bi se usudila da otpeva ovaj deo samo u maloj sali, a to nije baš realno.

Čini se da je vješto vođena reklamna kampanja odigrala značajnu ulogu u stvaranju idealne slike mediteranske ljepotice. Zapravo, Cecilia je malena i punašna, a njeno lice se ne odlikuje izvanrednom ljepotom. Obožavatelji tvrde da na sceni ili na televiziji izgleda mnogo više, a oduševljeno hvale njenu bujnu tamnu kosu i neobično izražajne oči. Evo kako je opisuje jedan od brojnih članaka u New York Timesu: „Ovo je vrlo živahna osoba; mnogo razmišlja o svom poslu, ali nikada nije pompezna. Radoznala je i uvek spremna da se nasmeje. U dvadesetom veku izgleda kao kod kuće, ali nije potrebno mnogo mašte da je zamislite u blistavom Parizu 1860-ih: njena ženstvena figura, kremasta ramena, talas tamne kose koji pada, teraju vas da pomislite na treperenje svijeća i šarm zavodnica prošlih vremena.

Cecilia je dugo sa porodicom živela u Rimu, ali se pre nekoliko godina zvanično „registrovala“ u Monte Karlu (kao i mnoge VIP osobe koje su zbog prejakog poreskog pritiska u domovini izabrali prestonicu Kneževine Monako). Sa njom živi pas po imenu Figaro. Kada su Ceciliju pitali o njenoj karijeri, ona odgovara: „Trenuci lepote i sreće su ono što želim da pružim ljudima. Svevišnji mi je dao priliku da to učinim zahvaljujući mom instrumentu. Odlazeći u pozorište, želim da ostavimo poznati svijet iza sebe i odjurimo u novi svijet.