Cantus firmus, cantus firmus

lat., lit. – jaka, ili čvrsta, raspevana, jaka, nepromenljiva melodija; ital. canto fermo

U 15-16 veku. tema velikog horskog dela. (ponekad samo njegovi dijelovi), koje je kompozitor posudio iz postojećih (svjetovnih, duhovnih) melodija ili ih je komponirao i koji služe kao osnova muza. forme. Prethodni C. f. oblik je bio cantus planus (čak i pjevanje), prema Tintorisu, koji se sastojao od nota neodređenog (zapravo, velikog) trajanja i karakterističnih za gregorijanski koral (vidi gregorijanski koral). C. f., kao i cantus planus, pisan je u notama velike dužine i obično se stavljao u tenor (otuda i naziv ovog glasa: od latinskog tenere – držim, vučem).

C. f. odredio je intonacioni sadržaj proizvoda, budući da je ostatak njegovih glasova obično bio izgrađen na melodiji. okretaja C. f. u slobodnom ritmu. modifikacija. Ovi derivati ​​iz C. f. i njenih delova, podteme su imitativno izvedene drugim glasovima, što je izazvalo jedinstvo kompozicije sa poznatim kontrastnim ritmičkim odnosom sa C. f. U velikim ciklusima proizvodnje, npr. u masama, s ponovljenim posjedima S. f. ponekad su se njegove varijante koristile u opticaju i pokretu (J. Despres – misa „Naoružani čovjek”, dijelovi Glorije i Creda). Sa pojavom ricercara u sredini. 16. vijek C. f. postepeno prelazi u ovaj oblik u vidu izvođenja teme u dvostrukom, četvorostrukom uvećanju (A. Gabrieli i dr.) i tako postaje jedan od elemenata koji pripremaju fugu. Drugačije tumačenje C. f. ulazi u to. “tenorska pjesma” (Tenorlied) iz 16. vijeka, u horskim obradama 17.-18. vijeka. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – njegova melodija u ravnomjernom trajanju kombinirana je s kontrapunktirajućim glasovima, ritmički i intonacijski razvijenijim. Nastavak ove tradicije u 19. vijeku. obrađeni su Nar. pjesme I. Brahmsa („Njemačke narodne pjesme“, 1858). Kao transformacija starog principa korištenja C. f. Mogu se uzeti u obzir varijacije na basso ostinato, koje su postale rasprostranjene u 17.-18. stoljeću.

reference: Sokolov N., Imitacije na Cantus firmus. Vodič za učenje strogog kontrapunkta. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscript de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. ed. – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français…, P., 1907; Sawyer FH, Upotreba i tretman canto fermo u holandskoj školi iz petnaestog stoljeća, Radovi Američkog muzikološkog društva, v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, H. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958, br. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, u H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Sparks EH, Cantus firmus u masi i motetu. 1420-1520, Berk. — Los Ang., 1963.

TF Müller