Krešendo, krešendo |

talijanski, lit. – povećanje, povećanje

Postepeno povećanje intenziteta zvuka. Razmjer i priroda upotrebe S., kao i diminuendo suprotan njemu, evoluirali su zajedno sa samim muzama. potraživati ​​i ispuniti ga. znači. Od do ser. 18. stoljeće dominirala je dinamika fortea i klavira (vidi Dynamics), S. je našao samo ograničenu upotrebu, Ch. arr. u solo vokalnoj muzici. Istovremeno, S., kao i drugi dinamici. nijanse i tehnike, koje nisu navedene u bilješkama. U kon. Uvedeni su specijaliteti iz 16. veka. znakovi za forte i klavir. Može se pretpostaviti da su ovi znakovi u pl. slučajevima, upotreba S. ili diminuendo je također bila unaprijed određena u prelasku sa forte na klavir i obrnuto. Razvoj u kon. 17 – poč. Violinska muzika 18. veka dovela je do šire upotrebe S. i diminuenda. Od početka 18. stoljeća počinju da ulaze u upotrebu i posebni znakovi za njihovo označavanje. Takve oznake nalazimo u F. Geminiani (1739) i PM Veracini (1744), koji su, međutim, mislili na S. i diminuendo samo na jednoj noti. Znakovi koje je koristio Veracini (na primjer, u djelu JF Rameaua nakon 1733.), kasnije su se pretvorili u < i > koji su preživjeli do danas. Od Ser. Kompozitori 18. veka počeli su da pribegavaju verbalnim oznakama S. i diminuendo (za koje su se koristili i termini decrescendo i rinforzando). Obim primjene S. uvelike je zavisio od alata. Dakle, čembalo, koje je bilo široko korišteno u 16.-18. stoljeću, zbog svog dizajna nije dopuštalo postupno povećanje jačine zvuka. Došlo je i do postepenog porasta jačine zvuka orgulja, koji je S. dobio sposobnost tek u 19. veku. Mn. drevni instrumenti imali su slab zvuk, što je takođe ograničavalo mogućnosti upotrebe C. To je bio slučaj, na primjer, sa klavikordom. S. šira ljestvica postala je dostižna na gudačima. klavijaturnih instrumenata tek nakon što su klavikord i čembalo gurnuti u kon. 18 – poč. Klavir 19. veka. Iako S. i diminuendo na fp. su u određenoj mjeri stepenasti (pošto svaki zvuk nakon udara čekića manje-više brzo blijedi, a pojačavanje ili slabljenje zvuka moguće je samo od udarca do udarca), zbog muzičko-psiholoških. faktora, to ne ometa percepciju S. i diminuendo na FP. kao glatka, postepena. Najveće skale S. i diminuendo se mogu postići u orkestru. Međutim, i orkestralni S. i diminuendo evoluirali su zajedno s razvojem samih muza. art-va, kao i rast i bogaćenje orkestra. Kompozitori škole u Manhajmu počeli su koristiti orkestarske orkestracije velikih razmjera i dužine ranije od drugih u svojim kompozicijama. Takve simfonije nisu postignute povećanjem broja zvučnih glasova (nekada uobičajena metoda), već povećanjem jačine zvuka cijelog orkestra. Od tog vremena posebne oznake za proširenu S. – cresc …, cres. rosa rosa, a kasnije kres…cen…do.

Veoma važna dramaturgija. Funkcije S. izvode se u simfoniji. prod. L. Beethoven. U narednom periodu S. u potpunosti zadržava svoj značaj. U 20. veku izuzetan primer upotrebe S. je Bolero M. Ravela, izgrađen od početka do kraja na postepenom, stepenastom povećanju jačine zvuka. Na novoj osnovi, Ravel se ovdje vraća recepciji rane muzike – dinamičnoj. povećanje je povezano ne toliko s povećanjem jačine zvuka istih instrumenata, već s dodavanjem novih.

reference: Riemann H., O poreklu znakova dinamičkog bujanja, «ZIMG», 1909, sv. 10, H. 5, str. 137-38; Heuss A., O dinamici škole u Manhajmu. Festschrift H. Riemann, Lpz., 1909.