Désirée Artôt |

Desiree Artot

Artaud, francuska pevačica belgijskog porekla, posedovala je glas retkog dometa, izvodila je delove mecosoprana, dramskog i lirsko-koloraturnog soprana.

Desiree Artaud de Padilla (djevojačko prezime Marguerite Josephine Montaney) rođena je 21. jula 1835. Od 1855. studirala je kod M. Odrana. Kasnije je išla u odličnu školu pod vodstvom Pauline Viardo-Garcia. U to vrijeme nastupala je i na koncertima na pozornicama Belgije, Holandije i Engleske.

Godine 1858. mlada pjevačica debitirala je u pariškoj Grand operi (Meyerbeerov Prorok) i ubrzo zauzela mjesto primadone. Zatim je Artaud nastupao u različitim zemljama kako na pozornici tako i na koncertnoj pozornici.

Godine 1859. uspješno je pjevala s operom Lorini u Italiji. 1859.-1860. bila je na turneji po Londonu kao koncertna pjevačica. Kasnije, 1863., 1864. i 1866. godine, nastupala je u “maglovitom Albionu” kao operska pevačica.

U Rusiji je Artaud sa velikim uspehom nastupao u predstavama Moskovske italijanske opere (1868-1870, 1875/76) i Sankt Peterburga (1871/72, 1876/77).

Artaud je došao u Rusiju već stekao široku evropsku slavu. Širok raspon njenog glasa omogućio joj je da se dobro nosi sa sopranskim i mecosopran dionicama. Kombinovala je koloraturnu briljantnost sa izražajnom dramatičnošću svog pevanja. Dona Ana u Mocartovom Don Đovaniju, Rosina u Rosinijevom Seviljskom berberu, Violeta, Gilda, Aida u Verdijevim operama, Valentina u Mejerbirovim Hugenotima, Margerita u Gunodovom Faustu – sve te uloge izvela je prodornom muzikalnošću i veštinom. . Nije ni čudo što je njena umjetnost privukla tako stroge poznavaoce kao što su Berlioz i Meyerbeer.

Godine 1868. Artaud se prvi put pojavila na moskovskoj pozornici, gdje je postala ukras italijanske operske trupe Merelli. Evo priče poznatog muzičkog kritičara G. Larochea: „Trupu su činili umjetnici pete i šeste kategorije, bez glasova, bez talenta; jedini, ali upadljiv izuzetak bila je tridesetogodišnja devojka ružnog i strastvenog lica, koja je tek počela da se deblja, a zatim brzo ostarila i izgledom i glasom. Pre njenog dolaska u Moskvu, dva grada – Berlin i Varšava – su se izuzetno zaljubila u nju. Ali, čini se, nigde nije izazvala tako glasan i prijateljski entuzijazam kao u Moskvi. Za mnoge tadašnje muzičke omladine, posebno za Petra Iljiča, Artaud je bio, takoreći, personifikacija dramskog pjevanja, boginja opere, koja u sebi spaja darove obično raspršene u suprotnim prirodama. Intonirana besprijekornim klavirom i izvrsnom vokalizacijom, zadivila je publiku vatrometom trilova i ljestvica, a mora se priznati da je značajan dio njenog repertoara posvećen ovoj virtuoznoj strani umjetnosti; ali izvanredna vitalnost i poezija izraza kao da su podigli ponekad nisku muziku na najviši umjetnički nivo. Mlada, pomalo gruba boja njenog glasa odisala je neopisivim šarmom, zvučala je nemarno i strastveno. Artaud je bio ružan; ali bi se u velikoj zabludi prevario ko pretpostavi da je teškom mukom, kroz tajne umetnosti i toaleta, bila prinuđena da se bori protiv nepovoljnog utiska koji je ostavljala njena pojava. Osvojila je srca i blatila um zajedno sa besprijekornom ljepotom. Nevjerovatna bjelina tijela, rijetka plastičnost i gracioznost pokreta, ljepota ruku i vrata nisu bili jedino oružje: uz svu nepravilnost lica, imala je nevjerovatan šarm.

Tako je među najrevnijim obožavateljima francuske primadone bio Čajkovski. „Osjećam potrebu“, priznaje on bratu Modestu, „da izlijem svoje utiske u vaše umjetničko srce. Kad biste znali kakva je to pjevačica i glumica Artaud. Nikada prije nisam bio toliko impresioniran umjetnikom kao ovoga puta. I kako mi je žao što je ne čujete i vidite! Kako biste se divili njenim gestovima i gracioznosti pokreta i držanja!

Razgovor se čak okrenuo i braku. Čajkovski je pisao svom ocu: „Upoznao sam Artaud u proleće, ali sam je sreo samo jednom, posle njenog beneficija na večeri. Nakon njenog povratka ove jeseni, mjesec dana je uopće nisam posjećivao. Upoznali smo se slučajno na istoj muzičkoj večeri; izrazila je iznenađenje što je nisam posetio, obećao sam da ću je posetiti, ali ne bih održao obećanje (zbog nesposobnosti da sklapam nova poznanstva) da me Anton Rubinštajn, koji je prolazio kroz Moskvu, nije dovukao do nje . Od tada sam skoro svaki dan dobijao pozivnice od nje i malo po malo sam se navikao da je posjećujem svaki dan. Ubrzo smo zapalili veoma nežna osećanja jedno prema drugom, a odmah su usledila i međusobna priznanja. Podrazumijeva se da se ovdje postavilo pitanje zakonitog braka, koji oboje jako priželjkujemo i koji bi trebao sklopiti na ljeto, ako ga ništa ne ometa. Ali to je snaga, da postoje neke prepreke. Prvo, njena majka, koja je stalno uz nju i koja ima značajan uticaj na njenu ćerku, protivi se braku, smatrajući da sam premlad za njenu ćerku, i, po svoj prilici, strahujući da ću je naterati da živi u Rusiji. Drugo, moji prijatelji, posebno N. Rubinstein, ulažu najenergičnije napore da ne ispunim predloženi plan braka. Kažu da ću, postavši muž poznate pevačice, igrati veoma jadnu ulogu muža svoje žene, tj. pratiću je u sve krajeve Evrope, živeti o njenom trošku, izgubiću naviku i neću biti sposobna za rad… Moglo bi se spriječiti mogućnost ove nesreće njenom odlukom da napusti estradu i živi u Rusiji – ali kaže da, uprkos svoj ljubavi prema meni, ne može odlučiti da napusti scenu na kojoj je navikla i koja joj donosi slavu i novac... Kao što ona ne može da odluči da napusti scenu, ja se sa svoje strane ustručavam da žrtvujem svoju budućnost za nju, jer nema sumnje da ću biti lišen mogućnosti da idem dalje moj put ako ga slijepo slijedim.

Sa stanovišta današnjice, ne čini se iznenađujućim što se Artaud, nakon što je napustio Rusiju, ubrzo oženio španskom baritonistkinjom M. Padilla y Ramos.

Sedamdesetih godina, zajedno sa suprugom, uspješno je pjevala u operi u Italiji i drugim evropskim zemljama. Artaud je živio u Berlinu između 70. i 1884. i kasnije u Parizu. Od 1889. godine, napuštajući scenu, predavala je, među studentima – S. Arnoldson.

Čajkovski je zadržao prijateljska osećanja prema umetniku. Dvadeset godina nakon rastanka, na Artaudov zahtjev, stvorio je šest romansi prema pjesmama francuskih pjesnika.

Artaud je napisao: „Konačno, prijatelju, tvoje romanse su u mojim rukama. Naravno, 4, 5 i 6 su odlični, ali prvi je šarmantan i divno svjež. “Razočaranje” mi se takođe izuzetno sviđa – jednom rečju, zaljubljena sam u vaše nove potomke i ponosna sam što ste ih stvorili, misleći na mene.

Upoznavši pevačicu u Berlinu, kompozitor je napisao: „Proveo sam jedno veče sa gospođom Arto sa Grigom, čije sećanje nikada neće biti izbrisano iz mog sećanja. I ličnost i umjetnost ove pjevačice neodoljivo su šarmantne kao i uvijek.”

Artaud je umro 3. aprila 1907. u Berlinu.