Pokret raka |

Rasistički pokret, povratno ili obrnuto kretanje (lat. ljuštenje, ljuštenje, retrogradnim kretanjem; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio takođe označavaju preokret teme, kontrapokret; njemački Krebsgang – školjka) – posebna vrsta transformacije melodije, polifona. teme ili čitavo muzičko djelo. konstrukcija, koja se sastoji u izvođenju ove melodije (građevine) od kraja do početka. R. itd srodna drevnoj igrici verbalne umjetnosti – palindromu, ali, za razliku od nje kao Ch. dol. vizuelna forma, R. itd može da se percipira sluhom. Kompleksna tehnika R. itd nalazi samo kod prof. odijelo; njegova spekulacija utiče na karakter muza. slike, ali u najboljim primjerima ova tehnika podliježe višim ekspresivnim ciljevima i mnogim drugim. u svom stvaralaštvu to nisu zaobilazili ni vrhunski kompozitori. Prvi poznati primjer R. itd sadržano u jednoj od klauzula iz vremena Pariske škole (Notre Dame). Kasnije R. itd majstori polifonije su ga više puta koristili, a u nekim slučajevima privlačnost mu je određena značenjem teksta. R. itd često smatran muzom. simbol pojmova vječnosti, beskonačnosti (na primjer, trodijelni kanon S. Scheidt u “Tabulatura nova” s riječima iz 30. psalma “non confundar in aeternum” – “da se ne postidim dovijeka”) ili ga je koristio kao slikovni detalj (npr. u Missa Alleluia Pierrea de la Ruea za ilustruju reči iz Jevanđelja po Marku „vade retro Satanas” – „idi od mene, sotono”). Jedna od najpoznatijih i najatraktivnijih muzike. zvuk primjera – trodijelni rondo G. de Machaux “Moj kraj je moj početak, moj početak je moj kraj”: ovdje se, u cjelini, formira strogo simetričan obrazac. oblik, gdje je 2. dio (iz takta 21) izvedenica 1. dijela (sa preuređivanjem gornjih glasova). Relativno čestu upotrebu tehnike povratnog pokreta od strane starih kontrapuntalista (posebno kompozitora holandske škole; vidi, na primjer, izoritmički motet “Balsamus et mundi” od Dufaya) treba ocijeniti kao prof. istraživanja o raznim tehničkim i ekspresnim. mogućnosti polifonije prilikom formiranja temelja ove umjetnosti (kanon u 35. Magnificatu Palestrine uvjerava u savršeno vladanje tehnikom, na primjer). Kompozitori kon. 17.-18. vek je takođe koristio R. iako je to postalo manje uobičajeno. Da ja. C. Bach, očigledno želeći da naglasi posebnu temeljitost razvoja u svojoj „Muzičkoj ponudi” „kraljevske teme”, na početku uvodi dvodelni beskrajni „Canon cancricans” I. kategorije. U menuetu iz Haydnove sonate A-dur (Hob. XVI, br. 26) svaki od dijelova složene trodijelne forme je dvodijelni sa upotrebom povratnog pokreta, a izrazito čujno R. itd ne dolazi u sukob sa elegancijom muzike. Rakohodna imitacija u početnim mjerama razvoja 4. stavka simfonije C-dur („Jupiter“) V. A.

U praksi su sljedeći slučajevi korištenja R. d. razlikuju se: 1) u c.-l. u jednom glasu (poput spomenutih imitacija WA Mozarta i L. Beethovena); 2) u svim glasovima kao način formiranja izvedenih konstrukcija (slično primerima datim iz dela H. de Machauxa i J. Haydna); 3) kanonski kanon (na primjer, u JS Bacha). Pored toga, R. d. može formirati vrlo složene kombinacije s drugim melodijskim metodama. transformacije tema. Tako se primjeri kanona preokrenutog ogledalom nalaze kod WA Mozarta (Četiri kanona za dvije violine, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydna.

J. Haydn. Mirror canon.

U vezi sa povećanim interesovanjem za ranu muziku u 20. veku. postoji obnovljeno interesovanje za tehniku ​​R. d. U kompozitorskoj praksi postoje primjeri kako relativno jednostavni (npr. Imitacija EK Golubeva, u zbirci „Polifoni komadi”, broj 1, M., 1968), tako i složeniji (npr. u br. 8 iz Ščedrinove „Polifone Notebook”, repriza je varijanta početne 14-taktne konstrukcije; u troglasnoj fugi u F, simetrična konstrukcija iz 31. takta formirana je od neoklasičnog u opštoj orijentaciji klavirskog ciklusa “Ludus tonalis” P. Hindemitha ) , ponekad dostižući sofisticiranost (u istom op. Hindemithu, uvodni ciklus preludija i postludij koji ga završava predstavljaju početnu i izvedenu kombinaciju kontrapunkta zrcalnog krekera; u br. 18 iz Schoenbergovog Lunar Pierrota, prvih 10 taktova je početna kombinacija u oblik dvostrukog kanona, zatim - rakohodni derivat, kompliciran konstrukcijom fuge u dijelu fp.). Upotreba ritmičke muzike u serijskoj muzici je izuzetno raznolika. To može biti svojstveno strukturi same serije (na primjer, u seriji fec-agd-as-des-es-ges-bh koja leži u osnovi Bergove lirske svite, 2. polovina je transponirana varijanta prve); povremena transformacija i serije (vidi Dodekafonija) i čitavih delova dela uobičajeno je kompoziciono sredstvo u dodekafonskoj muzici. Varijacijska završnica simfonije op. 21 Webern (vidi primjer ispod).

Gornji glas teme (klarinet) je serija od 12 zvukova, od kojih je 2. polovina transponovana verzija 1.; oblik 1. varijacije je rakohodni (vidi mjeru 7 u njemu) dvostruki kanon u opticaju; R. d. sadržan je u svim varijacijama finala simfonije. Priroda upotrebe ritmičke kompozicije određena je kreativnom namjerom kompozitora; primena ritmičke kompozicije u okviru serijske muzike može biti veoma različita. Na primjer, u finalu Karaevove 3. simfonije, gdje struktura serije zavisi od karakteristika azerbejdžanskog nar. pragova, početna konstrukcija se ponavlja (vidi broj 4) u obliku rakohodnog derivata.

U “Polyphonic Symphony” koju je procijenio kompozitor A. Pärt, početnih 40 taktova iz koda 1. dijela (broj 24) su kanon koji ide u krešendo, zatim kanon u R. d. diminuendo; strogu zvučnu konstrukciju u ovom slučaju slušalac doživljava kao svojevrsno zaključivanje, poimanje, logičko uopštavanje izuzetno napete prethodne muzike. akcije. R. d. nalazi se u kasnom op. IF Stravinsky; npr. u Ricercaru II od kantate do engleskih tekstova. pjesnici, tenorski dio komplikovan kanonima nosi naziv “Cantus cancri-zans” i sastoji se od 4 varijante serije. U “Canticum sacrum” 5. stavak je varijanta 1. i takva upotreba R. d. (kao i mnogo toga u muzičkoj simbolici ovog Op.) odgovara maniru starih kontrapuntalista. Kontrapunktne formacije nastale upotrebom R. d., modern. razlikuje se teorija polifonije. vrsta složenog kontrapunkta.

reference: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, dio 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Rana istorija kanona do Josquina des Preza, Emsdetten, 1937.

VP Frayonov