Pritvor |
ital. ritardo; njemački Vorhalt, francuski i engleski. suspenzija
Zvuk koji nije akord na nižem ritmu koji odlaže ulazak susedne note akorda. Postoje dvije vrste Z.: pripremljeni (zvuk Z. ostaje od prethodnog akorda u istom glasu ili je uključen u prethodni akord u drugom glasu) i nepripremljen (zvuk Z. je odsutan u prethodnom akordu; naziva se i apodjatura). Kuhano Z. sadrži tri momenta: priprema, Z. i dopuštenje, nepripremljeno – dva: Z. i dopuštenje.
Palestrina. Motet.
PI Tchaikovsky. 4. simfonija, stavak II.
Priprema Z. može se izvesti i sa zvukom koji nije akord (kao putem Z.). Nepripremljeni Z. često ima oblik prolaznog ili pomoćnog (kao u 2. noti) zvuka koji pada na teški takt takta. Z. zvuk se rješava pomjeranjem durske ili molske sekunde prema dolje, mola i (rijetko) durske sekunde gore. Rezolucija se može odgoditi uvođenjem drugih zvukova između njega i Z. – akord ili neakord.
Često postoje tzv. dvoglasni (dvoglasni) i troglasni (troglasni) Z. Dvoglasni Z. mogu se formirati u onim slučajevima kada pri promeni harmonije dva glasa idu u dursku ili molsku sekundu – u jednom pravcu (paralelne terce ili kvarte) ili u suprotnim smjerovima. Kod trostruko pripremljenog Z., dva glasa se kreću u jednom smjeru, a treći u suprotnom smjeru, ili sva tri glasa idu u istom smjeru (paralelni šestakordi ili kvart-sekstakhordi). Nepripremljena dvostruka i trostruka zrna nisu vezana ovim uslovima formiranja. Bas u dvostrukom i trostrukom odlaganju obično nije uključen i ostaje na mjestu, što doprinosi jasnoj percepciji promjene harmonije. Dvostruki i trostruki z. ne mogu se rješavati istovremeno, već naizmenično u dekomp. glasovi; rezolucija odloženog zvuka u svakom od glasova podliježe istim pravilima kao i rezolucija jednog Z. Zbog svoje metrike. poziciju na jakom udjelu, Z., posebno nespreman, ima veliki utjecaj na harmoniku. vertikalno; uz pomoć Z. mogu se formirati konsonancije koje nisu uključene u klasiku. akordi (npr. kvarte i kvinte). Z. (u pravilu pripremljene, uključujući dvostruke i trostruke) bile su široko korištene u eri polifonije strogog pisanja. Nakon usvajanja homofonije Z. u vodećim gornjim glasom činio je važnu osobinu tzv. galantni stil (18. vijek); takvi Z. su se obično povezivali sa “uzdasima”. L. Beethoven, težeći jednostavnosti, strogosti i muževnosti svoje muzike, namerno je ograničio upotrebu Z. Neki istraživači su ovu osobinu Betovenove melodije definisali terminom „apsolutna melodija“.
Termin Z. je očigledno prvi upotrebio G. Zarlino u svojoj raspravi Le istitutioni harmoniche, 1558, str. 197. Z. je u to vrijeme tumačen kao disonantni zvuk, koji je zahtijevao odgovarajuću pripremu i glatku silaznu rezoluciju. Na prijelazu 16-17 vijeka. Z.-ova priprema se više nije smatrala obaveznom. Od 17. veka Z. se sve više smatra delom akorda, a doktrina Z. je uključena u nauku o harmoniji (naročito od 18. veka). “Nerešeni” akordi su istorijski pripremili jedan od tipova novog akorda 20. veka. (konsonancije sa dodatnim ili sporednim tonovima).
reference: Chevalier L., Istorija doktrine harmonije, trans. iz francuskog, Moskva, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Praktični tečaj harmonije, II dio, M., 1935 (odjeljak 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, u Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, str. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Faksimil izdanja u Veneciji iz 1558. godine, NY, 1965., 3 dijela, kap. 42, str. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.
Yu. H. Kholopov
