Donat Antonovich Donatov |

Donat Donatov

Da li je moguće da, na primer, u istoriji slikarstva, muzike ili književnosti ostanu neki talentovani umetnici, nezasluženo zaboravljeni? Ako se to dogodi, onda je to prije izuzetak, moguć, uglavnom u odnosu na majstore starih vremena, čije je naslijeđe iz nekog razloga potpuno ili djelimično izgubljeno. U suštini, istorija stavlja svakoga i sve na svoje mesto – slava „prevazilazi“ one neprepoznate tokom života posle smrti!

U izvođačkim umjetnostima to se događa stalno, a još više u vokalu – to je previše suptilna i subjektivna „materija“. Osim toga, scenska umjetnost je efemerna u smislu „stvarnosti“, postoji samo ovdje i sada. Zavisi i od mnogih pratećih okolnosti. U kojim pozorištima ili koncertnim salama je umetnik nastupao, ko ga je patronizovao i kako je „promovisan“, da li su posle njega ostali snimci? I, naravno, ukus „lidera“ iz umetnosti – izvođač je u potpunosti zavisio od toga.

Sada bih želio da pitam: koliko ljudi poznaje divnog tenora Donata Donatova, osim, naravno, uskih stručnjaka za istoriju vokala i strastvenih ljubitelja muzike-filofonista? Ako je ime Ivana Žadana, na primjer (o njemu smo već pisali), umjetno zataškano iz političkih razloga, što se onda dogodilo s Donatovom, zašto je njegovo ime nepoznato širokom krugu ljubitelja opere? Ali ništa posebno. Jednostavno nije pjevao u pozorištu Boljšoj ili Kirov. I da li je to već dovoljno? Ali evo još jedne nevjerovatne činjenice. Nedavno je objavljena šik dizajnirana dvotomna knjiga o MALEGOTU, u kojoj je Donatov proveo nekoliko sezona početkom 50-ih, izazvavši oduševljenje javnosti. Međutim, autori knjige nisu pronašli ni jednu (?) riječ za ovog umjetnika, dok je M. Dovenman pronađen za njegovog scenskog rivala.

Donat Antonovič Lukštoraub, koji je nastupao pod pseudonimom Donatov, rođen je u Sankt Peterburgu 1914. godine. Nakon revolucije, njegova porodica, bježeći od boljševičkog režima, emigrirala je u Rigu. Njegov učitelj vokala bio je Vladimir Šetohin-Alvarets, Lampertijev učenik. Ovdje u Rigi, Donatov je debitirao u Riškoj privatnoj putujućoj operi kao Herman.

Nova stranica u njegovom životu je Italija, u koju Donatov odlazi 1937. Ovdje je bio na audiciji kod Giglija, studirao kod Pertilea. Pevač je 7. marta 1939. debitovao na sceni venecijanskog pozorišta La Fenice u Il trovatoreu. Zajedno s njim u ovoj izvedbi pjevali su Maria Canilla i Carlo Tagliabue. Druge Donatovljeve uloge na ovoj sceni uključuju Alfreda u Travijati, u kojoj mu je partner bio Toti dal Monte.

Izbijanje rata sprečilo je dalju italijansku karijeru pevača. Vraćao se u Italiju, ali je bio primoran da ostane u Rigi. Nakon okupacije Letonije od strane nemačkih trupa, svi njeni stanovnici proglašeni su podanicima Trećeg Rajha. Donatov je poslan na rad u Njemačku. Ovdje je pjevao u pozorištima Drezdena, Kenigsberga. Uoči oslobođenja Letonije, pjevač se vratio u domovinu, gdje je učestvovao u partizanskom pokretu.

Nakon obnavljanja mirnog života, Donatovova karijera je nastavljena već u Sovjetskom Savezu. Godine 1949-51. nastupao je u Odesi dvije sezone. O ovom periodu njegove karijere sačuvani su memoari savremenika. Odeska operska publika, navikla na odlične italijanske tradicije još od predrevolucionarnih vremena, s oduševljenjem je dočekala umjetnika. Vijest o briljantnom tenoru odmah se proširila gradom, a pozorište je počelo da se puni na njegovim nastupima. Začudo, u tim godinama borbe protiv „kosmopolitizma bez korijena“ Donatov je, zapravo, bio jedini pjevač kojem je bilo dozvoljeno da pjeva na italijanskom. Među njegovim krunskim ulogama su Jose, Canio, Turiddu, Othello, Radames, Duke.

Evo fragmenata memoara jednog od obožavatelja Donatovljevog talenta tokom godina njegovih trijumfa u Odesi, objavljenih nedavno u časopisu Odessa:

“…svi Donatovljevi nastupi izvođeni su u prepunoj dvorani uz obavezni bis krunskih arija, uz bezbroj cvijeća, buran aplauz koji je trajao toliko dugo da su ponekad scenski radnici, umorni od čekanja, počeli spuštati armiranobetonsku zavjesu ( zastor koji je danas demontiran zbog svoje impresivne težine, što je dovelo do početka uništavanja zgrade). A kada je između glave i zavese ostalo 2-3 metra, umetnik je napustio scenu, a publika je napustila gledalište.

„Zahvaljujući Donatovu, u Odesskoj operi je nastao podzemni posao: pozorišni fotografi su se nadmetali da fotografišu pjevačicu u ulogama i životu, a ove fotografije ispod poda (!) prodavali su redari. I sada mnogi stari Odesani čuvaju ove fotografije.”

Jerevan, Baku, Tbilisi, Saratov, Novosibirsk – takva je geografija Donatovljevih turneja. Čuveni bariton Batu Kraveishvili, u svojim memoarima Nezaboravan, tvrdi da je tokom nastupa sa Donatovljevim učešćem, na centralnim ulicama Tbilisija u blizini pozorišta Šota Rustaveli, stao transport – stotine ljudi je slušalo pjevača.

Pedesetih godina Donatov se vratio u grad svog djetinjstva. Nekoliko sezona nastupao je u lenjingradskom Malom pozorištu opere i baleta. Njegov dramatični tenor plemenite baritonske boje nastavio je (nažalost ne zadugo) osvajati ljubitelje opere. U gradu na Nevi završio je život 50. aprila 27. godine.

Jedan moj poznanik, filofonista, dobro je poznavao Donatova i pričao mi je o njemu. Iznenadio se koliko je pevač nesebično voleo… ne svoj glas, već glasove drugih pevača, skupljene ploče sa retkim snimcima.

Prilikom pripreme biografske bilješke o Donatovu korišteni su materijali M. Malkova.

E. Tsodokov