Tačkasti ritam |
od lat. punctum – tačka
Izmjena izduženog jakog i skraćenog slabog otkucaja. Obrasci P. r. raznoliko. Produženje jakog vremena je naznačeno dodavanjem tačke glavnom. trajanje (napomena), što povećava njegovu dužinu za polovinu, odnosno dva boda, što povećava snažan udio za tri četvrtine njegovog glavnog. trajanje. U ovom slučaju, akcenat koji pada na jak ritam postaje oštriji. Povremeno se koristi i P. sa 3 tačke. Ponekad se tačka zamjenjuje pauzom koja je jednaka njoj; P. lik r. ovo nije izgubljeno. Postoji P. p., u kojem je slabo vrijeme podijeljeno na nekoliko kraćih nota. R. se koristi u muzičkim žanrovima, premijerno svečani, plesni i drugi pokretni karakter.
Do ser. 18. vijeka u notnom zapisu zabilježena je samo jedna interpunkcija, ali su probušene figure izvedene slobodno – u skladu sa prirodom muza. igra izražena u njoj afektom (vidi. Teorija afekta).
L. Beethoven. Sonata za klavir br. 5, 1. dio.
J. Haydn. 2. “Londonska” simfonija, uvod.
F. Chopin. Poloneza za fp. op. 40 br 1.
Često su, posebno u komadima sporog tempa, isprekidane figure, suprotno njihovoj notnoj noti, bile izoštrene, a između duge i kratke note mogla se umetnuti pauza koja nije naznačena u notama; figura pretvorena u ili i druge. O uslovljenosti bilježenja u prošlosti figure P. r. svjedoče o brojnim slučajevima kada su njihovi stvarno podudarni kratki zvukovi zabilježeni u razl. glasovi koji stoje jedan iznad drugog note različitog trajanja. Ali čak i u slučajevima kada su takve note snimljene ne jedna pod drugom, prema svjedočenju najistaknutijih muzičara prošlosti, one su bile predviđene u isto vrijeme. performanse (sa skraćivanjem dužeg kratkog zvuka). Na primjer, prema DG Türku, fraza je trebala biti izvedena ovako:
U brzoj polifoniji u predstavama, interpunkcija je, naprotiv, često bila ublažena, tako da se figura zapravo pretvarala u . U ranoj muzici postoje slučajevi kada se posljednji zvuk trojke u jednom glasu poklapa s posljednjim zvukom punktirane figure u drugom.
F. Chopin. Preludij za fp. op. 28 br. 9.
U kasnijim vremenima, posebno u eri romantizma, "pristajali" jedno drugom u isto vrijeme. zvučne tačkaste figure izgubile su svoje prijašnje značenje; stvarna razlika između ovakvih brojki često je važan izraz. efekat koji obezbeđuje kompozitor. Vidi i Ritam.
reference: Turk DG, škola klavira, Lpz.-Halle, 1789, 1802, pereizd. E. R Âkobi, knj.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Vabitz S., Problem ritma u baroknoj muzici, «MQ», 1952, knj. 38, br. 4; Harisch-Schneider E., O prilagođavanju traženja semiquavera na trojke, «Mf», 1959, sv. 12, H. 1; Jaskobi EE, Vijesti na pitanje «Točkasti ritmovi protiv trojki…», v knj.: Bachov godišnjak, god. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, sv. 51; Collins M., Predstava trojki u 17. i 18. vijeku, “JAMS”, 1966, v. 19
VA Vakhromeev
