Eksperimentalna muzika |

eksperimentalnu muziku (od lat. experimentum – ispitivanje, iskustvo) – muzika komponovana u cilju testiranja novih kompozicija. tehnike, novi uslovi izvođenja, neobičan zvučni materijal itd. Koncept E. m. je neodređeno; dolazi u dodir sa izrazima kao što su „kreativno traganje“, „inovacija“, „hrabro iskustvo“ ili (sa negativnom konotacijom) „put koji se pokazao beznadežan“. Povezanost ovih pojmova i njihovo ukrštanje lišavaju termin „E. m.” jasne i trajne granice. Vrlo često djela koja se smatraju E. m. vremenom ulaze u izvođačku praksu i gube svoj original. dašak eksperimentisanja (“atonalnost” u Listovoj Bagateli bez ključa, 1885; pokretljivost zvučnog tkiva u Ivesovom komadu za kamerni ansambl Pitanje bez odgovora, 1908; značajno razvijena dodekafonska struktura u Webernovom minijaturnom orkestralnom komadu 1; 1913; „preparirani klavir” u Kejdžovoj bakhanaliji, 1938, itd.). Eksperimenti-vicevi se također mogu pripisati E. m., na primjer. muzika napisana prema receptima knjige Bachovog učenika Kirnbergera „Pisac poloneza i menueta na sat spreman“ (1757) ili knjige koja se pripisuje Mocartu „Vodič za komponovanje valcera u bilo kojoj količini pomoću dve kocke, bez ikakve ideje muzike i kompozicije” (1793.).

U 50-im godinama. 20. vek Konkretna muzika, elektronska muzika, uglavnom se nazivala elektronskom muzikom (1958. pokretač konkretne muzike, P. Schaeffer, vodio je Prvu međunarodnu dekadu eksperimentalne muzike u Parizu). Kako E. m. takođe razmotrite, na primer, sintezu svetlosti i muzike (lake muzike), mašinske muzike.

Muzičko eksperimentisanje. art-ve, stvarajući osjećaj svjetline i novine umjetnosti. recepcija, ne dovodi uvijek do estetski cjelovitog rezultata, pa su muzičari često skeptični prema E. m.: „Eksperiment nešto znači u nauci, ali ništa ne znači u (muzičkoj) kompoziciji“ (IF Stravinsky, 1971, str. 281).

reference: Zaripov R. Kh., Uralske melodije (o procesu komponovanja muzike sa uralskim elektronskim računarom), Znanje je moć, 1961, br. 2; svoje, Kibernetika i muzika, M., 1963, 1971; Galeev B., Skrjabin i razvoj ideje vidljive muzike, u: Muzika i modernost, vol. 6, M., 1969; sopstvena, Laka muzika: nastanak i suština nove umetnosti, Kazanj, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkovski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, br. 4; Stravinski I., Craft R., Razgovori sa Igorom Stravinskim, NY, 1959 (ruski prevod – Stravinski I., Dijalozi…, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Eksperimentalna muzika, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962., pod naslovom: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965. (ruski prijevod – Kohoutek Ts., Tehnika kompozicije u muzici 1976. 1975. M. ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Vidi također lit. pod člancima Konkretna muzika, Elektronska muzika.

Yu. N. Kholopov