Dramaturgija, mjuzikl |

Sistem će izraziti sredstva i metode izvedbe drame. radnje u produkcijskom muzičko-scenskom žanru (opera, balet, opereta). U srcu muzike D. leže opšti zakoni drame kao jedne od vrsta umetnosti-va: prisustvo jasno izraženog centra. sukob koji se otkriva u borbi između snaga akcije i reakcije, određeni slijed faza u otkrivanju drama. koncept (ekspozicija, zaplet, razvoj, vrhunac, rasplet) itd. Ovi opšti obrasci su specifični. prelamanja u svakoj vrsti muzičke drame. tužbe će ih izraziti prema prirodi. sredstva. Opera, prema A. N. Serov, je „scenski nastup u kojem se radnja koja se odvija na sceni izražava muzikom, odnosno pjevanjem likova (svakog zasebno, ili zajedno, ili u horu) i snagama orkestra u beskonačno raznolika primjena ovih sila, počevši od jednostavne glasovne podrške pa do najsloženijih simfonijskih kombinacija. U baletu, od tri elementa na koje je Serov ukazao – drama, pevanje i orkestar – postoje dva, dok uloga, slično pevanju u operi, pripada igri i pantomimi. Istovremeno, u oba slučaja, muzika je Ch. generalizirajuće sredstvo, nosilac unakrsne akcije, ne samo komentariše otd. situacije, ali i povezuje sve elemente drame, otkriva skrivene izvore ponašanja radnje. osobe, njihov složeni unutrašnji odnos, često direktno izražava gl. ideja produkcije Vodeća uloga muzike u operi i drugim vrstama muzičke drame. art-va definira niz karakteristika njihove kompozicije, različite od konstrukcije lit. drama. Muzičke specifičnosti. D. uzima se u obzir već u izgradnji scenarija i dalje u razvoju libreta. U slučajevima kada je osnova za stvaranje libreta gotova književna drama. kompozicija, po pravilu, u njoj se unose brojne promjene koje utiču ne samo na sam tekst, već i na opći plan drama. razvoj (primjera pisanja opera na cjeloviti, neizmijenjeni tekst književne drame je malo). Jedna od najčešćih razlika između opernog libreta i lit. drama se sastoji u većoj sažetosti, sažetosti. Još uvjetniji i generaliziraniji karakter karakterističan je za baletni scenarij, budući da jezik gesta i plastike nema stupanj diferencijacije i semantičke sigurnosti koji su svojstveni verbalnom govoru. S tim u vezi, kako kaže G. A. Laroche napominje da “libreto opere zauzima sredinu između verbalne drame i baletskog programa.” Postoje mešoviti oblici muzike. D., kombinujući elemente opere i verbalne drame. To uključuje operetu, dramu. predstave uz muziku, uobičajene među narodima sova. i strani Istok, singspiel i druge scenske. žanrovi, u kojima muzika. epizode isprepletene scenama razgovora. Mogu se pripisati polju muza. D. u slučaju da su najvažniji ključni momenti radnje izraženi u muzici. To je razlika između ovih žanrova i uobičajene drame predstave, u kojoj muzika ostaje na poziciji jednog od insceniranih dodataka i koristi se samo povremeno, u ilustrativne svrhe ili za scensko izvođenje.

Tokom istorijskog razvoja razvili su se određeni oblici muzike. D.: u operi – recitativ, arija, ariozo, dekom. vrste ansambala, horova; u baletu – igre su klasične i karakteristične, efektne epizode (pas d'axion), koreografske. ansambli (pas de deux, pas de trois, itd.). Oni ne ostaju isti. Dakle, ako na italijanskom. operska serija dramaturgija 18. veka. funkcije i struktura dekomp. wok. forme su bile striktno unaprijed određene i regulirane, pa se u budućnosti javlja tendencija fleksibilnijeg korištenja istih. Uništena je oštra granica između recitativnog i zaokruženog woka. epizode; ove druge postaju raznovrsnije u svojoj strukturi i izražaju. karaktera, javljaju se svakakvi mješoviti oblici. Veliki segmenti radnje (od scene do čitavog čina) pokriveni su kontinuiranom kroz muziku. razvoj. Opera D. je obogaćena određenim metodama simfonije. razvoj razvijen u oblasti instr. muzika. Jedno od sredstava simfonizacije operskog žanra je i konsolidacija za odjel. definisani akteri. teme ili intonacije. kompleksi koji se konstantno razvijaju tokom akcije (vidi Lajtmotiv). Transformacija opere u kompletnu muzičku dramu. cjelina je olakšana korištenjem principa reprize (vidi Repriza), jedinstva tonskog plana, prijenosa svih vrsta „lukova“ između manje ili više udaljenih momenata pozornice. akcije. Mn. ove tehnike se koriste i u baletu, gdje od 2. kat. Muzika 19. veka preuzima sve aktivniju dramaturški vodeću ulogu, zasićena elementima simfonije. U svojim ekstremnim manifestacijama, želja za simfonizacijom opere i baleta ponekad dovodi do potpunog odbacivanja zaokruženih epizoda. Ova pozicija je dobila najviše sljedećih. izraz u kreativnom i teorijskom. stavove R. Wagnera, koji je potpuno odbacio tradicionalno. tip opere, suprotstavljajući ga muzama. drama zasnovana na „beskrajnoj melodiji“. AS Dargomyzhsky je nastojao da reformiše operu, na osnovu kontinuiranog praćenja woka. recitacije za sve intonacije. nijanse verbalnog teksta. Kompozitori Dr. kombinovani kroz muziku. razvoj s privremenim zaustavljanjima, što vam omogućava da istaknete situaciju, emocionalno iskustvo ili karakternu crtu radnje u krupnom planu. lica.

U produkcijskim muzičko-scenskim žanrovima postoje znaci takvih čisto muza. principi konstruktivne organizacije materijala, kao što su varijacija, rondoličnost, sonatizam. Ho obično se ovdje pojavljuju slobodnije i fleksibilnije nego u instr. muziku, povinujući se zahtevima drama. logika. U tom smislu, PI Čajkovski je govorio o fundamentalnoj razlici između opere i simfonije. stilova. „Prilikom komponovanja opere“, primetio je, „autor mora stalno da ima na umu scenu, odnosno zapamti da u pozorištu nisu potrebne samo melodije i harmonije, već i akcija…“. Ovaj glavni muzički zakon. D. omogućava široku lepezu specifične kreativnosti. odluke vezane za dekomp. wok omjer. i orc. započeo, end-to-end razvoj i otd. završene epizode, recitativ i široko otpjevani vok. melodija, solo pevanje, ansambli i horovi, itd. Vrste muzike. D. ne zavisi samo od opšte umetnosti. trendovima epohe, ali i o prirodi radnje, žanru produkcije. (velika istorijsko-herojska, epska, bajkovita, lirsko-dramska, komična opera ili balet), iz individualnog skladišta stvaralaštva određenog kompozitora.

Koncept muzike. D. važi i za proizvode. instr. muzika, koja nije povezana sa binom. radnja ili određena lit. program. Uobičajeno je da se priča o simfoniji. D., D. sonatni oblik, itd. Sposobnost koja je svojstvena muzici da odražava slike stvarnosti u pokretu, razvoju, preplitanju i borbi kontradiktornih principa omogućava analogiju sa dramama. akcija. Ho, pribjegavajući takvoj analogiji, treba imati na umu njenu relativnost. Specifični obrasci, to-Crym je podložan razvoju muza. slike u instr. muzike, samo se delimično poklapaju sa zakonima scene. drama.

reference: Druskin M., Pitanja muzičke dramaturgije opere, L., 1952; Yarustovsky B., Dramaturgija ruskih operskih klasika, M., 1952; sopstveni, Ogledi o dramaturgiji opere 1971. veka, M., 1961; Ferman B., Osnovi operske dramaturgije, u knjizi: Opera House. Moskva, XNUMX.

Yu. B. Zemlja