Starogrčki pragovi |
Starogrčki modovi su sistemi melodijskih modova u muzici antičke Grčke, koja nije poznavala polifoniju u modernom smislu. Osnova modalnog sistema bili su tetrakordi (u početku samo silazni). U zavisnosti od intervalnog sastava tetrakorda, Grci su razlikovali 3 raspoloženja, ili roda (genn): dijatonski, kromatski i enharmonski (razlike su naznačene uz određena pojednostavljenja):
Zauzvrat, dijatonski. tetrakordi su se sastojali od 3 vrste, koji se razlikuju po položaju velikih i malih sekundi:
Formacije pramena višeg reda nastale su kao kombinacije tetrakorda. Postojala su dva principa ujedinjenja: "spojen" (synapn) sa podudaranjem susjednih zvukova u tetrakordima (na primjer, d1-c1 - h - a, a - g - f - e) i "odvojeni" (diasenxis), sa koji su susedni zvukovi odvojeni celim tonom (na primer, e1 – d1 – c1 – h, a – g – f – e). Najvažnije od asocijacija tetrakorda su oktavni modovi (tzv. „vrste oktava” ili armoniai – „harmonije”). Glavni pragovi su se smatrali dorskim, frigijskim i lidijskim, a to-rye su nastali kombinovanjem dve korespondencije. tetrakordi identične strukture; Miksolidijski (“mješoviti-lidijski”) tumačen je kao posebna kombinacija lidijskih tetrakorda.
Strane – hipolade su napravljene od glavnih preustrojavanjem tetrakorda i dodavanjem skale oktavi (nazivi grčkih modusa se ne poklapaju sa kasnijim evropskim). Šema od sedam oktavnih modova:
Cijeli pogled na druge grčke. modalni sistem generalno predstavlja sustnma teleion – „savršen (tj. potpun) sistem“. Ispod je tzv. “fiksni” (ili “nemodulirajući”) sistem – ametabolon:
Naziv koraka dolazi od mjesta ekstrakcije datog tona na žicama. cithara instrument. Identitet naziva koraka unutar oktave (npr. vntn se primjenjuje i na a1 i e1) odražava tetrakordni (a ne oktavni) princip ekst. strukturu sistema. Dr. varijantu savršenog sistema – metabolona karakteriše umetanje „uvlačećeg” tetrakordnog sinmmena (doslovno – spojeno) dl – c1 – b – a, čime se širi volumen sistema.
Kada je savršeni sistem prebačen u druge faze, tzv. transpozicijske skale, uz pomoć kojih je bilo moguće dobiti u istom opsegu (lira, citara) dek. modalne ljestvice (tonoi – tipke).
Gredovima i rodovima (kao i ritmovima) Grci su pripisivali određeni karakter (“etos”). Dakle, dorski modus (budale – jedno od autohtonih grčkih plemena) smatran je strogim, hrabrim, etički najvrednijim; Frigijski (Frigija i Lidija – regije Male Azije) – uzbuđen, strastven, bakhičan:
Upotreba hromatskih i anharmonskih. rodova razlikuje grčku muziku od kasnije evropske. Dijatonizam, koji dominira u potonjem, bio je kod Grka, iako najvažnija, ali ipak samo jedna od tri modalne intonacije. sfere. Bogatstvo melodijskih mogućnosti. intonacija je bila izražena i u raznim mešavinama raspoloženja, uvođenju intonacionih „boja“ (xpoai), koje nisu bile fiksirane kao posebna raspoloženja.
Grčki sistem modusa je istorijski evoluirao. Najstariji pramenovi antike. Grčka je, očito, bila povezana s pentatonskom ljestvicom, što se odrazilo na podešavanje arhaike. žice. alata. Sistem modusa i inklinacija formiranih na osnovu tetrakorda razvijao se u pravcu širenja modalnog raspona.
reference: Platon, Politika ili država, op., III dio, trans. sa grčkog, knj. 3, Sankt Peterburg, 1863, § 398, str. 164-67; Aristotel, Politika, prev. sa grčkog, M., 1911, knj. VIII, gl. 7, str. 372-77; Plutarh, O muzici, prev. sa grčkog, P., 1922; Anonim, Uvod u harmoniku, Preliminarne napomene, prevod i objašnjenje, beleške GA Ivanova, „Filološki pregled”, 1894, knj. VII, knj. 1-2; Petr BI, O kompozicijama, strukturama i modusima u staroj grčkoj muzici, K., 1901; Antički mislioci o umetnosti, komp. Asmus BF, M., 1937; Gruber RI, Istorija muzičke kulture, knj. 1, dio 1, M.-L., 1941; Antička muzička estetika. Enter. esej i zbirka tekstova AF Loseva. Predgovor i opšta ur. VP Šestakova, M., 1960; Gertsman EB, Percepcija različitih tonskih zvučnih područja u antičkom muzičkom razmišljanju, “Bilten antičke istorije”, 1971, br. 4; Bellermann, F., Die Tonleitern und Musiknoten der Griechen, B., 1847; Westphal R., Harmonik und Melopüe der Griechen, Lpz., 1864; Gevaert fr. A., Histoire et théorie de la musique de l'antiquité, v. 1-2, Gand, 1875-81; Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Bd 1, Lpz., 1888; pyc. prev., M., 1896; Monro DB, Načini stare grčke muzike, Oksf., 1894; Abert H., Die Lehre vom Ethos in der griechischen Musik, Lpz., 1899; Sachs C., Die Musik der Antike, Potsdam, 1928; pyc. per. otd. poglavlja ispod glave. “Muzičko-teorijski pogledi i instrumenti starih Grka”, u Sat: Muzička kultura antičkog svijeta, L., 1937; Gombosi O., Tonarten und Stimmungen der antiken Musik, Kph., 1939; Ursprung O., Die antiken Transpositionsskalen und die Kirchentöne, “AfMf”, 1940, Jahrg. 5, H. 3, S. 129-52; Džudžev S., Teorija bugarske narodne muzike, knj. 2, Sofija, 1955; Husmann, H., Grundlagen der antiken und orientalischen Musikkultur, B., 1961.
Yu. H. Kholopov
