Giulia Grisi |

Giulia Grisi

F. Koni je napisao: „Giulia Grisi je najveća dramska glumica našeg vremena; ima snažan, rezonantan, energičan sopran… sa ovom snagom glasa kombinuje neverovatnu punoću i mekoću zvuka, milujući i šarmirajući uho. Savladavajući svoj fleksibilan i poslušan glas do savršenstva, svira s poteškoćama, odnosno ne poznaje ih. Zadivljujuća čistoća i ujednačenost vokalizacije, rijetka vjernost intonacije i istinski umjetnička elegancija ukrasa koje umjereno koristi, daju njenom pjevanju divan šarm… Uz sva ova materijalna sredstva izvedbe Grisi spaja važnije kvalitete: toplinu duše, neprestano zagreva njeno pevanje, duboko dramsko osećanje, izraženo i u pevanju i u sviranju, i visok estetski takt, koji uvek ukazuje na njene prirodne efekte i ne dozvoljava preterivanje i afektiranje. V. Botkin mu ponavlja: „Grisi ima prednost u odnosu na sve moderne pevačice što najsavršenijim obradom svog glasa, najumetničijom metodom, kombinuje najviši dramski talenat. Svako ko ju je ikada video sada...uvek će imati u duši ovu veličanstvenu sliku, ovaj plameni pogled i ove električne zvukove koji momentalno šokiraju čitavu masu gledalaca. Tijesno joj je, neugodno joj je u mirnim, čisto lirskim ulogama; njena sfera je tamo gde se oseća slobodno, njen izvorni element je strast. Ono što je Rejčel u tragediji, Grisi je u operi… Uz najsavršeniju obradu glasa i umetničku metodu, Grisi će, naravno, odlično otpevati svaku ulogu i muziku; dokaz [je] uloga Rosine u Seviljskom brijaču, uloga Elvire u Puritancima i mnoge druge, koje je stalno pjevala u Parizu; ali, ponavljamo, njen izvorni element su tragične uloge…”

Giulia Grisi je rođena 28. jula 1811. Njen otac, Gaetano Grisi, bio je major u Napoleonovoj vojsci. Njena majka, Giovanna Grisi, bila je dobra pevačica, a njena tetka, Giuseppina Grassini, postala je poznata kao jedna od najboljih pevačica ranog XX veka.

Giulijina starija sestra Giuditta imala je debeo mecosopran, diplomirala je sa odlikom na Milanskom konzervatorijumu, nakon čega je debitovala u Beču, u Rosinijevoj Bianca e Faliero, i brzo napravila briljantnu karijeru. Pevala je u najboljim pozorištima u Evropi, ali je rano napustila scenu, udavši se za aristokratu grofa Barnija, i umrla u najboljim godinama 1840.

Julijina biografija se razvijala sretnije i romantičnije. Da je rođena kao pevačica, bilo je očigledno svima oko nje: Julijin nežni i čisti sopran kao da je stvoren za scenu. Njena prva učiteljica bila je starija sestra, zatim je učila kod F. Cellija i P. Guglielmija. G. Giacomelli je bio sljedeći. Kada je Giulia imala sedamnaest godina, Giacomelli je smatrao da je student spreman za pozorišni debi.

Mlada pevačica je debitovala kao Ema (Rosinijeva Zelmira). Potom je otišla u Milano, gde je nastavila da uči sa starijom sestrom. Giuditta je postala njena zaštitnica. Julia je učila sa učiteljicom Marlinijem. Tek nakon dodatnih priprema ponovo se pojavila na sceni. Giulia je sada pjevala dio Dorliske u Rosinijevoj ranoj operi Torvaldo e Dorlisca u Teatro Comunale u Bolonji. Kritike su joj bile naklonjene, pa je otišla na svoju prvu turneju po Italiji.

U Firenci ju je čuo autor njenih prvih predstava Rosini. Kompozitor je cijenio i veličanstvene vokalne sposobnosti, i rijetku ljepotu, i nevjerovatan nastup pjevača. Drugi operski kompozitor, Belini, takođe je bio pokoren; Premijera predstave održana je 1830. godine u Veneciji.

Belinijeva Norma premijerno je izvedena 26. decembra 1831. La Scala je sa oduševljenjem dočekala ne samo čuvenu Giuditta Pasta. Svoj dio aplauza dobila je i malo poznata pjevačica Giulia Grisi. Ulogu Adalgise izvela je zaista nadahnutom hrabrošću i neočekivanom vještinom. Nastup u “Normi” konačno je doprineo njenom odobravanju na sceni.

Nakon toga, Julia se brzo popela na ljestvici slavnih. Ona putuje u glavni grad Francuske. Ovdje je njena tetka Giuseppina, koja je nekada osvojila Napoleonovo srce, bila na čelu italijanskog pozorišta. Veličanstvena plejada imena tada je krasila parisku scenu: Catalani, Sontag, Pasta, Schröder-Devrient, Louise Viardot, Marie Malibran. Ali svemogući Rosini pomogao je mladoj pjevačici da dobije angažman u Operi Strip. Slijedili su nastupi u Semiramidi, zatim u Anne Boleyn i Lucrezia Borgia, a Grisi je osvojio zahtjevne Parižane. Dve godine kasnije prelazi na scenu Italijanske opere i ubrzo, na predlog Paste, ostvaruje svoj najdraži san izvodeći ovde deo Norme.

Od tog trenutka Grisi je stajala u rangu sa najvećim zvijezdama svog vremena. Jedan od kritičara je napisao: „Kada Malibran peva, čujemo glas anđela, usmeren ka nebu i preplavljen pravim slapom trilova. Kada slušate Grisija, percipirate glas žene koja pjeva sigurno i široko – glas muškarca, a ne flaute. Šta je ispravno, to je ispravno. Julia je samo oličenje zdravog, optimističnog, punokrvnog početka. Ona je donekle postala preteča novog, realističkog stila operskog pevanja.

Godine 1836. pjevačica je postala supruga grofa de Melaya, ali nije prekinula svoju umjetničku aktivnost. Novi trijumfi je očekuju u Belinijevim operama Gusar, Beatrice di Tenda, Puritani, La sonnambula, Rosinijevom Otelu, Žena s jezera, Donicetijevoj Ana Bolejn, Parisina d'Este, Marija di Rohan, Velizar. Širok raspon njenog glasa omogućio joj je da sa gotovo jednakom lakoćom izvodi i sopran i mecosopran, a njeno izuzetno pamćenje omogućilo joj je da nauči nove uloge neverovatnom brzinom.

Turneja u Londonu donela je neočekivanu promenu u njenoj sudbini. Ovdje je pjevala sa poznatim tenorom Mariom. Julija je s njim ranije nastupala i na pariskim pozornicama i u salonima, gdje se okupljao čitav kolorit pariške umjetničke inteligencije. Ali u glavnom gradu Engleske, po prvi put je zaista prepoznala grofa Giovannija Mattea de Candia – to je bilo pravo ime njenog partnera.

Grof je u mladosti, napustivši porodične titule i zemlju, postao član narodnooslobodilačkog pokreta. Nakon što je diplomirao na Pariškom konzervatorijumu, mladi grof, pod pseudonimom Mario, počeo je da nastupa na sceni. Brzo je postao poznat, proputovao je cijelu Evropu, a veliki dio svojih ogromnih honorara dao je italijanskim patriotama.

Julia i Mario su se zaljubili. Pjevačičin muž nije se protivio razvodu, a zaljubljeni umjetnici, koji su dobili priliku da se pridruže svojoj sudbini, ostali su nerazdvojni ne samo u životu, već i na sceni. Nastupi porodičnog dueta u operama Don Đovani, Figarova ženidba, Tajna ženidba, Hugenoti i kasnije u Il trovatore izazvali su ovacije javnosti svuda – u Engleskoj, Nemačkoj, Španiji, Francuskoj, Italiji, i Amerika. Gaetano Donizetti je za njih napisao jednu od svojih najsunčanijih, optimističnih kreacija, operu Don Pasquale, koja je ugledala svjetlo rampe 3. januara 1843. godine.

Od 1849. do 1853. Grisi je zajedno s Mariom više puta nastupao u Rusiji. Ruska publika je Grisija čula i videla u ulogama Semiramide, Norme, Elvire, Rosine, Valentine, Lukrecije Bordžije, Done Ane, Ninete.

Dio Semiramide nije među najboljim dijelovima koje je Rossini napisao. Sa izuzetkom Colbrandovog kratkog nastupa u ovoj ulozi, prije Grisija zapravo nije bilo izvanrednih izvođača. Jedan od recenzenata je napisao da u prethodnim predstavama ove opere „Nije bilo Semiramide... ili, ako hoćete, bila je neka bleda, bezbojna, beživotna figura, šljokica kraljica, između čijih postupaka nije bilo nikakve veze, psihološki ili scenski.” „I konačno se pojavila – Semiramida, veličanstvena gospodarica Istoka, držanje, pogled, plemenitost pokreta i poza – Da, to je ona! Užasna žena, ogromna priroda…”

A. Stakhovich se priseća: „Prošlo je pedeset godina, ali ne mogu da zaboravim njeno prvo pojavljivanje...” Obično se Semiramida, u pratnji veličanstvenog korteža, pojavljuje polako na tutti orkestra. Grisi je postupio drugačije: „... odjednom brzo izlazi punačka, crnokosa žena, u beloj tunici, sa lepim, golim rukama do ramena; nisko se naklonila svešteniku i, okrenuvši se divnog starinskog profila, stala pred publiku zadivljena svojom kraljevskom lepotom. Aplauz je grmio, uzvici: bravo, bravo! – ne dozvoli joj da započne ariju. Grisi je nastavila da stoji, ozarena ljepotom, u svojoj veličanstvenoj pozi i nije prekidala svoje divno uvođenje u ulogu naklonom publici.

Od posebnog interesa za peterburšku publiku bio je Grisijev nastup u operi I Puritani. Do tada je E. Frezzolini ostao nenadmašan izvođač uloge Elvire u očima ljubitelja muzike. Grisijev utisak je bio neodoljiv. „Sva poređenja su zaboravljena…“, napisao je jedan od kritičara, „i svi su neosporno priznali da još nismo imali bolju Elviru. Šarm njene igre očarao je sve. Grisi je ovoj ulozi dala nove nijanse gracioznosti, a tip Elvire koji je stvorila može poslužiti kao uzor kiparima, slikarima i pjesnicima. Francuzi i Italijani još nisu riješili kontroverzno pitanje: da li u izvođenju opere prevlada samo pjevanje ili da u prvom planu ostane glavni scenski uslov – igra. Grisi je u ulozi Elvire riješio pitanje u korist posljednjeg uslova, dokazavši nevjerovatnim nastupom da glumica zauzima prvo mjesto na sceni. Na kraju prvog čina, scenu ludila dirigovala je sa tako visokom veštinom da je, prolivajući suze od najravnodušnijih gledalaca, naterala sve da se začude njenom talentu. Navikli smo da vidimo da scensko ludilo karakteriziraju oštre, ugaone pantomime, neredoviti pokreti i lutajuće oči. Grisi-Elvira nas je naučila da plemenitost i gracioznost pokreta mogu i trebaju biti neodvojivi u ludilu. I Grisi je trčala, bacila se, klečala, ali sve je to bilo oplemenjeno... U drugom činu, u njenoj čuvenoj frazi: „Vrati mi nadu ili me pusti da umrem!“ Grisi je sve zadivila svojom potpuno drugačijom bojom muzičkog izraza. Sjećamo se njenog prethodnika: ova fraza nas je uvijek dirnula, kao krik očajničke, beznadežne ljubavi. Grisi je na samom izlazu shvatio nemogućnost nade i spremnosti na smrt. Više, elegantnije od ovoga, ništa nismo čuli.

U drugoj polovini 50-ih, bolest je počela da potkopava kristalno jasan glas Julije Grisi. Borila se, lečila, nastavila da peva, iako je prethodni uspeh više nije pratio. Godine 1861. napustila je scenu, ali nije prestala da nastupa na koncertima.

1868. Julia je pjevala posljednji put. Desilo se to na Rosinijevoj sahrani. U crkvi Santa Maria del Fiore, zajedno sa ogromnim horom, Grisi i Mario su izveli Stabat Mater. Ovaj nastup je bio poslednji za pevačicu. Prema rečima savremenika, njen glas je zvučao lepo i duševno, kao u najboljim godinama.

Nekoliko meseci kasnije, obe njene ćerke su iznenada umrle, a potom i Giulia Grisi 29. novembra 1869.