Francesco Tamagno |
Francesco Tamagno
Divni pripovedač Irakli Andronnikov imao je sreću da ima sagovornike. Nekada mu je komšija u bolničkoj sobi bio izuzetni ruski glumac Aleksandar Ostužev. Proveli su duge dane u razgovoru. Nekako smo pričali o ulozi Otela – jednoj od najboljih u umetnikovoj karijeri. A onda je Ostužev pažljivom sagovorniku ispričao zanimljivu priču.
Krajem 19. veka u Moskvi je gostovao čuveni italijanski pevač Francesco Tamagno, koji je sve zadivio svojim izvođenjem uloge Otela u istoimenoj Verdijevoj operi. Prodornost glasa pevača bila je tolika da se mogao čuti na ulici, a studenti koji nisu imali para za kartu dolazili su u gomili u pozorište da slušaju velikog majstora. Pričalo se da je Tamagno pre nastupa zavezao grudi posebnim korzetom kako ne bi duboko disao. Što se njegove igre tiče, on je završnu scenu izveo sa takvom veštinom da je publika poskočila sa svojih mesta u trenutku kada mu je pevač bodežom „probio“ grudi. Ovu ulogu je prošao prije premijere (Tamagno je bio učesnik svjetske premijere) kod samog kompozitora. Očevici su sačuvali uspomene na to kako je Verdi pevačici vešto pokazao kako da ubode nož. Tamagno je pevanje ostavilo neizbrisiv trag na mnoge ljubitelje ruske opere i umetnike.
KS Stanislavski, koji je pohađao Mamontovu operu, u kojoj je pevač nastupao 1891. godine, ima sećanja na nezaboravan utisak svog pevanja: „Prije svog prvog nastupa u Moskvi nije bio dovoljno reklamiran. Čekali su dobrog pjevača – ne više. Tamagno je izašao u kostimu Otela, sa svojom ogromnom figurom moćne građe, i odmah oglušio sverazarajućom notom. Gomila se instinktivno, kao jedna osoba, naslonila, kao da se brani od šoka od granate. Druga nota – još jača, treća, četvrta – sve više i više – i kada je, kao vatra iz kratera, na riječ “Muslim-aa-nee” izletjela posljednja, publika je izgubila svijest na nekoliko minuta. Svi smo skočili. Prijatelji su se tražili. Stranci su se obraćali strancima sa istim pitanjem: „Jeste li čuli? Šta je to?". Orkestar je stao. Konfuzija na sceni. Ali odjednom, došavši k sebi, publika je pojurila na binu i urlala od oduševljenja, tražeći bis. Fedor Ivanovič Chaliapin takođe je imao najviše mišljenje o pevaču. Evo kako on u svojim memoarima „Stranice iz mog života“ priča o svojoj poseti pozorištu La Skala u proleće 1901. (gde je i sam veliki bas trijumfalno pevao u Boitovom „Mefistofelu“) da bi slušao izuzetnog pevača: „Konačno se pojavio Tamagno. Autor [sada zaboravljeni kompozitor I. Lara u čijoj je operi Mesalina pevačica nastupila – prim. aut.] pripremio mu je spektakularnu izlaznu frazu. Izazvala je jednoglasnu eksploziju oduševljenja javnosti. Tamagno je izuzetan, rekao bih, prastari glas. Visok, vitak, on je zgodan umjetnik koliko i izuzetan pjevač.”
Čuvena Felija Litvin takođe se divila umetnosti izuzetnog Italijana, o čemu elokventno svedoči njena knjiga „Moj život i moja umetnost“: „Čula sam i „Vilijama Tela“ sa F. Tamagnom u ulozi Arnolda. Nemoguće je opisati ljepotu njegovog glasa, njegovu prirodnu snagu. Trio i arija “O Matilda” su me oduševili. Kao tragični glumac, Tamagno nije imao ravnog.”
Veliki ruski umetnik Valentin Serov, koji je pevača cenio još od njegovog boravka u Italiji, gde ga je slučajno slušao i često se sastajao na imanju Mamontova, naslikao je njegov portret, koji je postao jedan od najboljih u slikarevom stvaralaštvu ( 1891, potpisan 1893). Serov je uspio pronaći upečatljiv karakterističan gest (namjerno ponosno podignutu glavu), koji savršeno odražava umjetničku suštinu Talijana.
Ova sećanja se mogu nastaviti. Pevač je više puta posetio Rusiju (ne samo u Moskvi, već iu Sankt Peterburgu 1895-96). Utoliko je zanimljivije sada, u dane pevačeve 150. godišnjice, prisetiti se njegovog stvaralačkog puta.
Rođen je u Torinu 28. decembra 1850. godine i bio je jedno od 15 djece u porodici gostioničara. U mladosti je radio kao pekarski šegrt, zatim kao bravar. Počeo je studirati pjevanje u Torinu kod C. Pedrottija, voditelja benda Regio teatra. Tada je počeo da nastupa u horu ovog pozorišta. Nakon služenja vojske nastavio je studije u Milanu. Pevačica je debitovala 1869. godine u Palermu u Donicetijevoj operi „Polyeuctus” (deo Nearca, vođe jermenskih hrišćana). Nastavio je da nastupa u malim ulogama sve do 1874. godine, dok, konačno, u istom pozorištu u Palermu „Massimo” nije postigao uspeh u ulozi Rikarda (Rikarda) u Verdijevoj operi „Un ballo in maschera”. Od tog trenutka počeo je brzi uspon mlade pjevačice do slave. Godine 1877. debitirao je u La Scali (Vasko da Gama u Meyerbeerovoj Le Africane), 1880. je tamo pjevao na svjetskoj premijeri Ponchiellijeve opere Razbludni sin, 1881. je izveo ulogu Gabriela Adorna u premijeri novog verziju Verdijeve opere Simon Boccanegra, 1884. godine učestvovao je u premijeri 2. (italijanskog) izdanja Don Carlosa (naslovni dio).
Pevačica je 1889. godine prvi put nastupila u Londonu. Iste godine je otpevao deo Arnolda u „William Tell” (jednom od najboljih u njegovoj karijeri) u Čikagu (američki debi). Najveće Tamagno dostignuće je uloga Otela u svetskoj premijeri opere (1887, La Skala). O ovoj premijeri pisano je dosta, uključujući i tok njene pripreme, kao i trijumf, koji su, uz kompozitora i libretistu (A.Boito), zasluženo podijelili Tamagno (Otelo), Victor Morel (Iago) i Romilda Pantaleoni (Dezdemona). Nakon nastupa, publika je opkolila kuću u kojoj je kompozitor boravio. Verdi je izašao na balkon okružen prijateljima. Čuo se Tamagnov uzvik „Esultate!“. Publika je odgovorila sa hiljadu glasova.
Uloga Otela u izvedbi Tamanja postala je legendarna u istoriji opere. Pevačici su aplaudirali Rusija, Amerika (1890, debi u Metropoliten teatru), Engleska (1895, debi u Kovent Gardenu), Nemačka (Berlin, Drezden, Minhen, Keln), Beč, Prag, a o italijanskim pozorištima da i ne govorimo.
Među ostalim partijama koje je pjevačica uspješno izvela su Ernani u istoimenoj Verdijevoj operi, Edgar (Donicetijeva Lucia di Lammermoor), Enzo (La Gioconda od Ponchiellija), Raul (Meyerbeerovi Hugenoti). Jovan od Lajdena (“Prorok” od Meyerbeera), Samson (“Samson i Delila” od Saint-Saensa). Po završetku pevačke karijere nastupao je i u verističkim delima. Godine 1903. na pločama je zabilježen niz fragmenata i arija iz opera koje je izvodio Tamagno. Godine 1904. pjevač je napustio scenu. Poslednjih godina učestvovao je u političkom životu rodnog Torina, kandidovao se na gradskim izborima (1904). Tamagno je umro 31. avgusta 1905. u Vareseu.
Tamagno je posjedovao najsjajniji talenat dramskog tenora, sa snažnim zvukom i gustim zvukom u svim registrima. To je donekle postalo (uz prednosti) određeni nedostatak. Tako je Verdi, tražeći prikladnog kandidata za ulogu Otela, napisao: „Tamagno bi u mnogim aspektima bio vrlo prikladan, ali u mnogim, mnogim drugim nije prikladan. Postoje široke i proširene legirane fraze koje treba servirati na mezza voche, koji je njemu apsolutno nedostupan... Ovo me jako brine. Citirajući u svojoj knjizi „Vokalne paralele” ovu frazu iz Verdijevog pisma izdavaču Giuliju Ricordiju, poznati pjevač G. Lauri-Volpi dalje navodi: „Tamagno je, kako bi pojačao zvučnost svog glasa, koristio nazalne sinuse, ispunjavajući ih zrakom spuštanjem palatinske zavjese i korištenim dijafragmatično-abdominalnim disanjem. Neminovno je došao i nastupio emfizem pluća, koji ga je natjerao da napusti scenu u zlatno vrijeme i ubrzo ga odveo u grob.
Naravno, ovo je mišljenje kolege u pevačkoj radionici, a poznato je da su koliko pronicljivi, toliko i pristrasni prema svojim kolegama. Nemoguće je velikom Italijanu oduzeti ni ljepotu zvuka, ni briljantno majstorstvo disanja i besprijekornu dikciju, ni temperament.
Njegova umjetnost zauvijek je ušla u riznicu klasičnog operskog nasljeđa.
E. Tsodokov
