Transkripcija |
lat. transscriptio, lit. – prepisivanje
Aranžman, obrada muzičkog dela koje ima samostalnu umetničku vrednost. Postoje dvije vrste transkripcije: adaptacija djela za drugi instrument (na primjer, klavirska transkripcija vokala, violine, orkestarske kompozicije ili vokal, violina, orkestarska transkripcija klavirske kompozicije); promena (radi veće pogodnosti ili veće virtuoznosti) izlaganja bez promene instrumenta (glasa) za koji je delo namenjeno u originalu. Parafraze se ponekad pogrešno pripisuju žanru transkripcije.
Transkripcija ima dugu istoriju, zapravo seže do transkripcija pesama i igara za različite instrumente u 16. i 17. veku. Razvoj same transkripcije započeo je u 18. veku. (transkripcije, uglavnom za čembalo, djela JA Reinkena, A. Vivaldija, G. Telemanna, B. Marcella i drugih, vlasništvo JS Bacha). Na 1. katu. Klavirske transkripcije iz 19. stoljeća, koje se odlikuju virtuoznošću salonskog tipa, postale su rasprostranjene (transkripcije F. Kalkbrennera, A. Hertza, Z. Thalberga, T. Dohlera, S. Hellera, AL Henselt i dr.); često su bile adaptacije popularnih operskih melodija.
Izvanrednu ulogu u otkrivanju tehničkih i kolorističkih mogućnosti klavira odigrale su brojne koncertne transkripcije F. Liszta (posebno pjesme F. Schuberta, kaprice N. Paganinija i fragmenti iz opera WA Mocarta, R. Wagnera, G. Verdi; ukupno oko 500 aranžmana) . Mnoga djela u ovom žanru stvarali su Listovi nasljednici i sljedbenici – K. Tausig (Bachova tokata i fuga u d-moll, Schubertov “Vojni marš” u D dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint -Saens, F. Busoni, L. Godovsky i drugi.
Busoni i Godovski su najveći majstori klavirske transkripcije post-Listovog perioda; prvi od njih postao je poznat po svojim prepisima Bacha (tokate, koralni preludij itd.), Mocarta i Lista (Španska rapsodija, etide po Paganinijevim kaprisima), drugi po obradama komada za čembalo 17.-18. , Šopenove etide i Strauss valceri.
List (kao i njegovi sljedbenici) pokazao je fundamentalno drugačiji pristup žanru transkripcije od njegovih prethodnika. S jedne strane, raskinuo je sa manirom salonskih pijanista 1. sprata. 19. vijeka da se transkripcije popune praznim pasusima koji nemaju nikakve veze sa muzikom djela i imaju za cilj da pokažu virtuozne vrline izvođača; s druge strane, odmaknuo se i od pretjerano doslovnog umnožavanja originalnog teksta, smatrajući mogućim i potrebnim da nadoknadi neizbježni gubitak nekih aspekata umjetničke cjeline pri transkripciji drugim sredstvima predviđenim novim instrumentom.
U transkripcijama Lista, Buzonija, Godovskog, pijanističko izlaganje je, po pravilu, u skladu sa duhom i sadržajem muzike; istovremeno su u prezentaciji dozvoljene različite promjene detalja melodije i harmonije, ritma i forme, registracije i vođenja glasa itd., uzrokovane specifičnostima novog instrumenta (živopisna ideja ovo je dato poređenjem transkripcije istog Paganinijevog kaprica – E-dur br. 9 od Šumana i Lista).
Izvanredan majstor violinske transkripcije bio je F. Kreisler (aranžmani djela WA Mozarta, Schuberta, Schumanna i dr.).
Rjeđi oblik transkripcije je orkestarski (na primjer, Slike Musorgskog-Ravela na izložbi).
Žanr transkripcije, uglavnom klavira, na ruskom (AL Gurilev, AI Djubjuk, AS Dargomizhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rahmanjinov) i sovjetskoj muzici (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman , TP Nikolaeva i dr.).
Najbolji primjeri transkripcije (“Šumski kralj” Šubert-Lista, “Chaconne” od Bach-Busonija, itd.) imaju trajnu umjetničku vrijednost; međutim, obilje niskokvalitetnih transkripcija koje su kreirali različiti virtuozi diskreditiralo je ovaj žanr i dovelo do njegovog nestanka s repertoara mnogih izvođača.
reference: Škola klavirske transkripcije, komp. Kogan GM, vol. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Trst, 1907., Wiesbaden, 1954.
GM Kogan
