Povećanje |

lat. augmentatio; Njemačka Augmentacija, Vergräerung; francusko povećanje; ital. po autentifikaciji

1) Metoda za pretvaranje melodije, teme, motiva, fragmenta muzike. proizvoda, ritmičkog crteža ili figure, kao i pauze puštanjem zvukova (pauze) dužeg trajanja. U. pretpostavlja tačno snimanje ritma, što je postalo moguće zahvaljujući menzuralnoj notaciji; njegova pojava datira iz ars nova ere i povezana je sa trendom ka ritmici. neovisna polifona. glasovi i princip izoritmije (vidi Motet). U. se naširoko koristi u strogoj muzici, posebno kod francusko-flamanskih kontrapuntalista — G. Dufay (smatra se autorom prvog kanona u U.), J. Okegem (npr. u Missa prolationum), J. Obrecht, Josquin Despres. U. jednostavno i uvjerljivo za sluh otkriva privremeni odnos između polifonih. glasovi i omjer skale između dijelova obrasca; kao svako sredstvo koje otkriva podređenost, sistem, logiku organizacije zvukova, U. ima formativno vrijednost iu tom smislu u polifonom. muzika je u rangu sa imitacijom, složenim kontrapunktom, konverzijom i drugim metodama pretvaranja polifonih. teme (u kombinaciji s kojima se često koristi). Antički kontrapuntalisti praktički nisu prošli bez U. u oblicima na cantus firmus u misama, motetima: dobro čujni korali u U. u arhitektonici. u odnosu na spajanje djela u cjelinu, figurativno – prirodno povezano (u kontekstu svih izražajnih sredstava) sa oličenjem ideje veličine, objektivnosti, univerzalnosti. U. majstori strogog pisanja kombinirali su se s imitacijom i kanonom. Oponašanje (kanon), u kojem se određeni risposti daju u U., kao i oponašanje (kanon), u kojem svi glasovi počinju u isto vrijeme, a jedan ili neki idu na U., naziva se imitacija (kanon) u U. U primjeru ispod, efekat U. je poboljšan održavanjem kontrapunkta u nižim i gornjim glasovima (vidi kolonu 666).

Primjer menzuralnog kanona Josquina Despresa dat je u čl. Kanon (kolona 692) (inače se naziva proporcionalno: napisano od strane kompozitora u jednom redu i izračunato prema uputstvima autora). U formi cantus firmus, potonji se više puta reproducira u U. (u cijelosti ili u dijelovima, češće neprecizno, ponekad sa manjim notama koje ispunjavaju melodijske skokove; vidi primjer u koloni 667).

U. – za razliku od opadajuće – povećava, izdvaja jedan glas iz opšte polifonije. mase, tematski je uzdiže. značaj. U tom smislu U. je pronašao primjenu u ricerkari — obliku u rezu, postupno se definirala vodeća uloga individualizirane polifonije. teme i rubovi su neposredno prethodili najvažnijem obliku slobodnog stila – fugi (vidi primjer u koloni 668).

JS Bach, sumirajući iskustvo evropskih. polifoniju, koju često koristi W., na primjer. u misi u h-moll – u Credu (br. 12) i Confiteor ((br. 19), dvostruka fuga s 5 glava na koralu: 2. tema (takt 17), veza tema (takta 32), veza tema sa koralni basovi (takta 73), veza tema sa koralom u U. u tenorima (takta 92)). Postigavši ​​najveće savršenstvo u kantatama, strastima, orguljaškim obradama Bachovih korala, forme na cantus firmus su zapravo nestale iz prakse kompozitora; kasnije je U. primio razne aplikacije u nepolifoniji. muzike, a i dalje je atribut fuge. Prihvaćena oznaka teme fuge u W. -. U. se povremeno nalazi u izlaganju (Contrapunctus VII iz Bachove Umijeće fuge; Ščedrinova Fuga Es-dur br. 19).

J. Animuccia. Christe eleyson iz mase Conditor aime syderum.

Češće nalazi mjesto u stretti (u taktovima 62 i 77 dis-moll fuge iz 1. toma Bahovog Dobro temperiranog klavijara; u taktu 62 i 66 fuge As-dur op. 87 od Šostakoviča), koji kombinuje druge metode transformacije (u takti 14 c-moll fuge iz 2. toma Dobro temperiranog klavija, tema je u U., u cirkulaciji i normalnom kretanju; u taktovima 90 i 96 Des-dur-a fuga

Cantus firmus u misi G. Dufaya u L'homme armé. Navedeni su počeci ponašanja, izostavljeni su kontrapunktirajući glasovi: a – glavni pogled; b – pojačati dodatnim zvukovima; c, d, e — opcije uvećanja; f – redukcija. op. 87 Šostakoviča, tema u normalnom pokretu i istovremeno tema u U., u taktu 150, tema i njeno dvostruko i trostruko U.). W. pojačava glavnu. će izraziti. kvaliteta strete je koncentracija tematizma, semantičkog bogatstva, što je posebno uočljivo u fugama sa simfonijom. razvoj (streta u razvojnom dijelu simfonijske poeme “Prometej” od Liszta; virtuozna streta iz kantate

A. Gabrieli. Reachercar (stretta u uvećanju).

„Nakon čitanja psalma“ Tanejev, br. 3, broj 6; mjera 331 je tema u U. a mjera 298 je tema u U. s temom u normalnom pokretu u kodu 2. funkcije. sonate Mjaskovskog; primjer uvođenja teme u U. na kulminaciji – izvan strete – fuga iz 1. svite P. I. Čajkovski). Stretta – glavna. oblik kanona u W., iako se ponekad nalazi izvan strete (početak skerca 1. Šostakovičeve simfonije; početak 1. dijela kvarteta letonskog kompozitora R. Kalson; kao detalj teksture u taktovima 29-30 iz br. 1 Lunarnog pierrota" od Schoenberga), uključujući i kao kompletan komad (varijacija IV iz "Kanonskih varijacija na božićnu pjesmu", BWV 769, br. 6 u "Muzičkoj ponudi" ” i Canon I u Bachovoj “Umjetnosti fuge” – beskrajni kanoni u U. i u opticaju; br. 21 iz Ljadovljevih kanona; Preludij Ges-dur Stančinskog; br. 14 iz Ščedrinove Polifone sveske). U nepolifonom U. muzika je često sredstvo melodije. zasićenost lirike. teme (takt 62 u 5. stavu Bramsovog njemačkog Rekvijema; taktovi 8-10 iz br. 9 Rahmanjinovljevog Cjelonoćnog bdjenja; u njegovom 2. klavirskom koncertu, repriza sporednog dijela 1. stavka; 4. takt nakon broja 9 u 1. stavu Hindemitove simfonije „The Painter Mathis”; dva takta do broja 65 u Bergovom Violinskom koncertu). S. S. Prokofjev je koristio U. sa udjelom vesele lukavosti (pjesma “Brbljivica” – Allegro As-dur; “Petar i vuk” – broj 44). Suprotan efekat postiže se u trećoj sceni trećeg čina Bergove opere Wozzeck, gdje je ritam polke (takta 3, „izum za jedan ritam“) u U. djeluje kao ekspresionističko sredstvo za izražavanje herojevog zablude (posebno mjere 3, 122, stretta u mjeri 145). U. se rjeđe koristi kao razvojno sredstvo (187., 180. takt u 363. dijelu Skrjabinove 371. simfonije; 1. dio 3. simfonije Mjaskovskog, brojevi 4 i 5, kao i 87. takt prije broja 89 i 4. takt 15. nakon istog broja u 1. stavu simfonije je "usporavanje" harmonijskog razvoja uz pomoć W.; 1. stav Šostakovičeve 1. simfonije, brojevi 5-17; izvođenje sporednog dijela u razvoju 19. stavak klavira. Sonata br. 1 Prokofjeva), obično u lokalnim ili opštim vrhuncima – svečana (7. dio 4. kvarteta, brojevi 6 i 193, 195. dio klavirskog kvinteta, broj 4, Tanejev), dramska (220. dio 4. simfonije od Šostakoviča, brojevi 1 i 28) ili potresno tragični (34. deo 1. simfonije Mjaskovskog, broj 6; ibid. brojevi 48-52 u 53. dijelu: lajtmotiv, Za ira, Dies irae, glavni dio 4. dio). Na ruskom držanju muzike u W. služi kao sredstvo za otelotvorenje epa. relikvije (glavni dio u reprizi u dvostrukom, u kodu u četverostrukom U.

Neobične forme U. Upotreba u novoj muzici 20. veka određene njenom opštom težnjom ka složenosti i proračunatosti. U dodekafonskoj muzici, U može biti organizacioni momenat u prezentaciji serijskog materijala.

A. Webern. Koncert op 24, 1. stav. Povećanje i smanjenje progresije ritma.

harmonična sloboda čini najkompleksnije kombinacije sa W. moguće npr. efektivna implementacija teme u U. u polifoniji. U dvostrukom kanonu Stravinskog (zasnovan na stilu Mlečana G. i A. Gabrielija), 2. propost je netačna U. prvog (vidi primjer u stupcima 670 i 671). U. i redukcija su najvažniji elementi virtuozne ritmike. tehnike O. Messiaena. U knjizi. “Tehnika mog muzičkog jezika” ističe njihove netradicije. forme u odnosu na strukturu ritmičkog. figure i poliritmove. i polimetrijski polifoni odnos. glasova (vidi primjer u koloni 671). Što se tiče koncepta U. u odnosu polifone. glasove, Messiaen istražuje ritmiku. kanoni (ne oponaša se melodijski obrazac), u kojima se risposta mijenja tačkom iza note („Tri male liturgije božanskog prisustva“, 1. dio, risposta u U. jedan i po puta), i kombinacija figura (često ostinato) s različitim U. i redukcijama (ponekad djelomično, neprecizno, u bočnom kretanju; vidi primjer u koloni 672).

IF Stravinsky. Canticum sacrum, dio 3, taktovi 219-236. Gudački dijelovi koji umnožavaju hor su izostavljeni. P, I, R, IR – opcije serije.

O. Messiaen. Canon. Primjer br. 56 iz 2. dijela knjige “Tehnika mog muzičkog jezika”.

2) U menzuralnoj notaciji, augmentacija je povećanje trajanja note za polovinu, označeno tačkom iza note. Naziva se i metodom snimanja u kojoj se note sviraju u dvostrukom ili trostrukom povećanju trajanja: 2/1 (proportio dupla), 3/1 (proportio tripla).

O. Messiaen. Epouvante. Primer br. 50 iz 2. dela knjige „Tehnika mog muzičkog jezika“.

reference: Dmitriev A., Polifonija kao faktor oblikovanja, L., 1962; Tyulin Yu., Umetnost kontrapunkta, M., 1964; Z Kholopov Yu., O tri strana sistema harmonije, u: Muzika i modernost, vol. 4, M., 1966; Holopova V., Pitanja ritma u stvaralaštvu kompozitora prve polovine 1971. veka, M., 1978; Teorijska zapažanja o istoriji muzike, sub. čl., M., 1978; Problemi muzičkog ritma, sub. čl., M., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. Vidi također lit. kod čl. menzuralna notacija.

VP Frayonov