Lista |

lat. relatio non harmonica, francuski fausse relacija, germ. Questand

Kontradikcija između zvuka prirodnog koraka i njegove kromatsko-alternativne modifikacije u drugom glasu (ili u drugoj oktavi). U dijatonskom sistemu P. harmonija obično daje utisak lažnog zvuka (non harmonica) – kao u direktnom. susjedstvo, i kroz prolazni zvuk ili akord:

Stoga je P. zabranjen pravilima harmonije. Kombinacija prirodnog stepena sa njegovom izmjenom nije P., pod uvjetom da je voenje glasa glatko, na primjer:

P. je dozvoljen u harmoniji D nakon drugog niskog stepena, kao i kroz cezuru (vidi primjere iznad, kolona 244).

Izbjegavanje P. već je tipično za kontrapunkt strogog stila (15.-16. vijek). U doba baroka (17. – 1. polovina 18. vijeka) pjevanje je povremeno bilo dozvoljeno – bilo kao neprimjetna nuspojava u uslovima razvijenog vođenja glasa (JS Bach, Brandenburški koncert 1, 2. dio, 9-10 takt), ili kao poseban. tehnika izražavanja k.-l. specijalni efekti, npr. prikazati tugu ili bolno stanje (P. a1 – as2 u primjeru A,

JS Bach. Misa u h-molu, br. 3, 9. takt.

JS Bach. Koral “Singt dem Herrn ein neues Lied”, 8-10.

u nastavku, povezuje se sa izrazom reči Zagen – čežnja). U eri romantizma iu modernom. P.-ova muzika se često koristi kao jedan od karakterističnih ladoharmonika. sistem sredstava (posebno pod uticajem posebnih modusa; na primer: P. e – es1 u Obredu proleća Stravinskog, broj 123, takt 5 – zasnovan na svakodnevnom modusu). P. u primjeru B (utjelovljuje opojne čari Kaščejevne) objašnjava se vezom s nedijatoničkim. low end

JS Bach. Pasija po Mateju, br. 26, takt 26.

NA Rimsky-Korsakov. „Kaščej besmrtni“, scena II, taktovi 28-29.

sistem i njegovu karakterističnu ton-polutonsku skalu. U muzici 20. veka široko se koristi (A.N. Čerepnin, B. Bartok, itd.) dvotertni dur-mol akord (kao: e1-g1-c2-es2), čija je specifičnost P. ( e1-es2), kao i srodni akordi za njega (vidi primjer na vrhu kolone 245).

IF Stravinsky. “Sveti izvor”.

Tipično za modernu muziku, miješanje modova dovodi do poliskala i politonalnosti, gdje P. (uzastopno i istovremeno) postaje normativna karakteristika modalne strukture:

IF Stravinsky. Komadi za klavir “Pet prstiju”. Lento, taktovi 1-4.

U tzv. atonalitet enharmoničan. vrijednosti koraka se izjednačavaju, a P. postaje neostvariv (A. Webern, koncert za 9 instrumenata, op. 24).

Izraz "P." – skraćenica od izraza “neharmonični P.” (njemački: unharmonischer Querstand). P. je dio grupe zabranjenih neskladnih sukcesija koja je zadržala svoj značaj, a koja je pored izmjene P. uključivala i tritonske odnose. P. i triton (diabolus in musica) su slični po tome što su oba izvan granica mišljenja zasnovanog na sistemu heksakorda (vidi Solmizacija), i podliježu istom pravilu – Mi contra Fa (iako nije isto):

J. Tsarlino (1558) osudio je dva b. trećine ili m. šesti po redu, jer “nisu u harmoničnom odnosu”; neharmoničan odnos pokazuje on (u jednom primjeru) i kod P. i kod tritona:

Iz rasprave G. Zarlina “Le istitutioni harmonice” (III dio, 30. poglavlje).

M. Mersenne (1636-37), pozivajući se na Tsarlino, upućuje P. na "lažne odnose" (fausses odnose) i daje slične primjere za triton i P.

K. Bernhard zabranjuje falsche Relationes: tritonove, ili “polukvinte” (Semidiapente), “pretjerane” oktave (Octavae Superfluae), “polu oktave” (Semidiapason), “pretjerane” unisone (Unisonus superfluus), dajući primjere gotovo doslovno ponavljajući gore navedeno od Carlina.

I. Mattheson (1713) iste intervale karakteriše istim terminima kao „odvratne zvukove” (widerwärtige Soni). Cijelo 9. poglavlje 3. dijela “Savršenog kapelica” posvećeno je. “neharmonični P.”. Protiveći se određenim zabranama stare teorije kao "nepravednim" (uključujući određene spojeve koje citira Zarlino), Matteson pravi razliku između "nepodnošljivog" i "odličnog" P. (Podjela "lažnih odnosa" na "tolerantne" i "netolerantne" također se nalazi u “Muzičkom rječniku” S. Brossard-a, 1703.) XK Koch (1802) objašnjava P. kao “slijed dvaju glasova, čiji tok zvukova pripada različitim tonalima.” Da, u opticaju.

uho razume korak fis-a u donjem glasu kao G-dur, korak af u gornjem kao C ili F-dur. “Relatio non harmonica” i “neharmonic P.” Koch objašnjava kao sinonime, i sljedeće

i dalje važi za njih.

EF Richter (1853) navodi "neharmonski P." na "nemelodične poteze", ali opravdava određene "uljepšavanje" (pomoćne) note ili princip "redukcije" (srednja karika):

Jermenska narodna ljubavna pjesma “Garuna” (“Proljeće”).

Pokret koji formira povećanje. kvart

, Richter se odnosi na P. Prema X. Riemannu, P. je alokacija hromatski promijenjenog tona, neugodnog za sluh. Neugodno u tome je nedovoljna asimilacija harmonika. veze, koje se mogu porediti sa nečistom intonacijom. Najopasniji paradoks je kada se krećete prema istoimenoj trozvuci; sa trotonskim korakom, P. „je sasvim jasno“ (npr. n II – V); Stavka u tertsovom omjeru (npr. I - hVI) zauzima srednju poziciju.

Hess de Calvet (1818) zabranjuje "neharmonični pokret" koji vodi do otvorenog tritona

, međutim, dopušta “neharmonične progresije” ako idu “nakon raskrsnice” (cezure). IK Gunke (1863) preporučuje izbjegavanje u strogom stilu „različitih odnosa (odnosa) ljestvica koje proizlaze iz nepoštovanja srodnih tonova“ (primjer P. koji je dao je studija iz b. tercina i iz m. seksa) .

PI Čajkovski (1872) naz. P. "kontradiktorni stav dva glasa." BL Yavorsky (1915) tumači P. kao prekid veze između konjugiranih zvukova: P. – „uzastopna jukstapozicija konjugiranih zvukova u različitim oktavama i različitim glasovima kada se gravitacija izvodi nepravilno.” Npr. (povezani zvukovi – h1 i c2):

(tačno) ali ne

(P.). Prema Yu. N. Tyulin i NG Privano (1956), postoje dva tipa P.; u prvom, glasovi koji formiraju P. nisu uključeni u opštu modalnu strukturu (P. zvuči lažno), u drugom ocrtavaju opštu modalnu strukturu (P. može biti prihvatljivo).

reference: Hess de Calve, Teorija muzike…, dio 1, Har., 1818, str. 265-67; Stasov VV, Pismo gospodinu Rostislavu o Glinki, „Pozorišni i muzički glasnik“, 1857, 27. oktobar, isto u knjizi: Stasov VV, Članci o muzici, knj. 1, M., 1974, str. 352-57; Gunke I., Potpuni vodič za komponovanje muzike, Sankt Peterburg, (1865), str. 41-46, M., 1876, 1909; Čajkovski PI, Vodič za praktično proučavanje harmonije, M., 1872, isto u knjizi: Čajkovski PI, Poli. coll. soch., vol. III-a, M., 1957, str. 75-76; Yavorsky B., Vježbe u formiranju modalnog ritma, dio 1, M., 1915, str. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Teorijske osnove harmonije, L., 1956, str. 205-10, M., 1965, str. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Faksimil 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, str., 1963, str. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; njegov, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, tj. Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, str. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853. Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868.) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines L. Berzl. Schülers, Christoph. ua, 154.

Yu. H. Kholopov