Kaludi Kaludov |

Kaludi Kaludov

Sa radom tenora Kaludija Kaludova prvi put sam se upoznao na snimanju Pučinijeve opere Manon Lesko.

Danas bih posvetio nekoliko stihova ovoj divnoj pjevačici, koja uspješno nastupa na mnogim evropskim pozornicama. Slava Kaludova, po mom mišljenju, ne odgovara baš kvalitetu glasa ovog umjetnika. Steta! Jer njegov glas ima niz nesumnjivih prednosti, ništa manje od onih mnogih „napredovanijih“ tenorskih kolega. Ovo je uobičajeno u modernom svijetu operskog „biznisa“. Na svim „ćoškovima“ čuju se imena Alanya ili Kura, oduševljenje Galuzinom ili Larinom. Ali iz nekog razloga, malo ljudi raspravlja, na primjer, o kvalitetama tako sjajnih tenora kao što su William Matteuzzi ili Robert Gambill (može se navesti brojna druga imena).

Kaludov glas uspješno kombinuje led i vatru, tehniciju i skalu, a dovoljna snaga ne prikriva laganu srebrnu nijansu tona. Pevačev način proizvodnje zvuka je fokusiran i istovremeno nije suvoparan.

Nakon što je debitovao u Sofiji 1978. godine, kasnije je nastupao na vodećim svjetskim pozornicama, uključujući Beč, Milano, Berlin, Čikago i druge. Alvaro u Sili sudbine, Don Karlos, Radames, De Grije, Kavaradosi, Pinkerton itd.), iako je njegov repertoar mnogo širi (pevao je u Evgeniju Onjeginu, i u Borisu Godunovu, i u „Letećem Holanđaninu). 1997. uspio sam ga čuti na festivalu u Savonlinni kao Turiddu. Moglo bi se (po analogiji s Manon Lescaut) pretpostaviti da je to njegova uloga, ali stvarnost je nadmašila očekivanja. Umetnik, koji je bio u odličnoj formi, pevao je nadahnuto, sa potrebnom merom izraza, koja je u ovom delu toliko neophodna, da tragedija ne preraste u farsu.

Prošlo je desetak godina otkako sam prvi put čuo snimak “Manon Lescaut” sa Kaludovim i Gaucijem. Ali do sada sjećanje zadržava neodoljiv utisak koji je na mene ostavilo.

E. Tsodokov