Ljuba Welitsch |

Ljuba Welitsch

„Nisam nemački pejsan, već seksi Bugarka“, rekla je jednom zaigrano sopran Ljuba Velič, odgovarajući na pitanje zašto nikada nije pevala Vagnera. Ovaj odgovor nije narcizam slavne pjevačice. To tačno odražava ne samo njen osećaj sebe, već i način na koji ju je percipirala javnost u Evropi i Americi – kao jedinstvenu boginju senzualnosti na operskom Olimpu. Njen temperament, otvoren izraz, luda energija, svojevrsna kvintesencija muzičke i dramske erotike, koju je u potpunosti podarila gledaocu-slušaocu, ostavili su u sjećanju na nju kao na jedinstvenu pojavu u svijetu opere.

Ljuba Veličkova je rođena 10. jula 1913. godine u bugarskoj pokrajini, u malom selu Slavjanovo, koje se nalazi nedaleko od najveće luke u zemlji Varne – posle Prvog svetskog rata grad je preimenovan u Borisovo u čast tadašnjeg Bugarina. Car Boris III, stoga je ovo ime naznačeno u većini referentnih knjiga kao rodno mjesto pjevača. Ljubini roditelji – Angel i Rada – su poreklom iz Pirinskog kraja (jugozapada zemlje), makedonskih korena.

Buduća pjevačica je svoje muzičko obrazovanje započela kao dijete, učeći da svira violinu. Na insistiranje roditelja, koji su hteli da svojoj ćerki daju "ozbiljnu" specijalnost, studirala je filozofiju na Sofijskom univerzitetu, a istovremeno je pevala u horu katedrale Aleksandra Nevskog u prestonici. Međutim, žudnja za muzikom i umjetničkim sposobnostima ipak je odvela buduću pjevačicu na Sofijski konzervatorijum, gdje je studirala u klasi profesora Georgija Zlateva. Dok je studirala na konzervatorijumu, Veličkova je pevala u horu Sofijske opere, ovde je debitovao: 1934. pevala je mali deo prodavača ptica u „Luiz” G. Šarpentijea; druga uloga je bio Carevič Fedor u Borisu Godunovu Musorgskog, a slavni gostujući izvođač, veliki Šaljapin, igrao je glavnu ulogu te večeri.

Kasnije je Lyuba Velichkova usavršila svoje vokalne vještine na Bečkoj muzičkoj akademiji. Tokom studija u Beču, Veličkova se upoznala sa austro-njemačkom muzičkom kulturom, a njen dalji razvoj kao operske umjetnice uglavnom je bio povezan s njemačkom scenom. Istovremeno, ona „skraćuje“ svoje slovensko prezime, čineći ga poznatijim njemačkom uhu: tako se Velich pojavljuje od Veličkove – imena koje je kasnije postalo poznato s obje strane Atlantika. Godine 1936. Luba Velich je potpisala svoj prvi austrijski ugovor i do 1940. pjevala u Gracu uglavnom na italijanskom repertoaru (među ulogama tih godina – Dezdemona u operi G. Verdija Otello, uloge u operama G. Puccinija – Mimi u La Bohemeu”, Cio-Cio-san u Madama Butterfly, Manon u Manon Lesko, itd.).

Tokom Drugog svetskog rata, Velich je pevao u Nemačkoj, postavši jedan od najpoznatijih pevača Trećeg Rajha: 1940-1943. bila je solista u najstarijoj njemačkoj operskoj kući u Hamburgu, 1943-1945. – solista Bavarske opere u Minhenu, pored toga, često nastupa i na drugim vodećim nemačkim pozornicama, među kojima su pre svega Saksonska Semperopera u Drezdenu i Državna opera u Berlinu. Briljantna karijera u nacističkoj Nemačkoj kasnije nije uticala na Velichove međunarodne uspehe: za razliku od mnogih nemačkih ili evropskih muzičara koji su cvetali u Hitlerovo vreme (na primer, R. Strauss, G. Karajan, V. Furtwängler, K. Flagstad, itd.), pevač je srećno izbegao denacifikovanje.

Istovremeno, nije raskinula sa Bečom, koji kao rezultat anšlusa, iako je prestao da bude glavni grad, nije izgubio na značaju svetskog muzičkog centra: 1942. godine Ljuba je prvi put pevala u Bečkoj Volksoperi deo Salome u istoimenoj operi R. Straussa koja je postala njeno obeležje. U istoj ulozi debitovaće 1944. godine u Bečkoj državnoj operi na proslavi 80. godišnjice R. Štrausa, koji je bio oduševljen njenom interpretacijom. Od 1946. godine Ljuba Velich je stalni solista Bečke opere, gde je ostvarila vrtoglavu karijeru, koja je rezultirala da je 1962. godine dobila počasnu titulu „Kammersengerin“.

Godine 1947. sa ovim pozorištem prvi put se pojavila na sceni londonskog Covent Gardena, ponovo u svom prepoznatljivom dijelu Salome. Uspeh je bio veliki, a pevačica dobija lični ugovor u najstarijem engleskom pozorištu, gde neprestano peva sve do 1952. godine, kao što su Donna Anna u Don Giovanni WA Mocarta, Musetta u La Boheme G. Puccini, Lisa u Pikama Dama” P. I. Čajkovskog, Aida u “Aidi” G. Verdija, Toska u “Tosci” G. Pučinija itd. Pogotovo imajući u vidu njen nastup u sezoni 1949/50. “Salome” je postavljena, kombinujući talenat pevačice sa briljantnom režijom Pitera Bruka i ekstravagantnom scenografijom Salvadora Dalija.

Vrhunac karijere Lube Velich bile su tri sezone u njujorškoj Metropoliten operi, gdje je debitirala 1949. godine ponovo kao Salome (ova predstava, kojom je dirigirao dirigent Fritz Reiner, snimljena je i do danas je najbolja interpretacija Straussove opere ). Na sceni njujorškog teatra, Velich je otpjevala svoj glavni repertoar - pored Salome, to su Aida, Tosca, Donna Anna, Musetta. Pored Beča, Londona i Njujorka, pevačica se pojavljivala i na drugim svetskim pozornicama, među kojima su najznačajniji Salcburški festival, gde je 1946. i 1950. pevala deo Donne Ane, kao i Glyndebourne i Edinburški festival. , gdje je 1949. godine na poziv poznatog impresarija Rudolfa Binga pjevala dio Amelije u Balu pod maskama G. Verdija.

Briljantna karijera pjevača bila je svijetla, ali kratkotrajna, iako je službeno okončana tek 1981. Sredinom 1950-ih. počela je da ima problema sa glasom zbog čega je bila potrebna operacija na ligamentima. Razlog tome vjerovatno leži u činjenici da je pjevačica na samom početku svoje karijere odustala od čisto lirske uloge, koja je više odgovarala prirodi njenog glasa, u korist dramatičnijih uloga. Posle 1955. retko je nastupala (u Beču do 1964.), uglavnom u manjim partijama: njena poslednja velika uloga bila je Jaroslavna u Knezu Igoru AP Borodina. Godine 1972. Velich se vraća na scenu Metropoliten opere: zajedno sa J. Satherlandom i L. Pavarottijem nastupa u operi G. Donicettija Kći puka. I iako je njena uloga (vojvotkinje fon Krakentorp) bila mala i razgovorna, publika je toplo dočekala veliku Bugarku.

Glas Ljube Velich bio je veoma neobičan fenomen u istoriji vokala. Ne posjedujući posebnu ljepotu i bogatstvo tona, istovremeno je imao osobine koje su pjevača razlikovale od ostalih primadona. Lirski sopran Velich odlikuje se besprijekornom čistoćom intonacije, instrumentalnošću zvuka, svježim, "djevojačkim" tembrom (koji ju je činio nezaobilaznom u ulogama mladih heroina poput Salome, Butterfly, Musette i dr.) i izvanrednim poletom, čak i prodoran zvuk, koji je pjevaču omogućio da lako "probije" bilo koji, najmoćniji orkestar. Svi ti kvaliteti, po mnogima, učinili su Velicha idealnim izvođačem za Wagnerov repertoar, na koji je pjevačica, međutim, ostala potpuno ravnodušna tokom cijele karijere, smatrajući dramaturgiju Wagnerovih opera neprihvatljivom i nezanimljivom za njen vatreni temperament.

U istoriji opere, Velich je ostao prvenstveno kao briljantan izvođač Salome, iako je nepravedno smatrati je glumicom jedne uloge, jer je postigla značajan uspeh u nizu drugih uloga (ukupno ih je bilo pedesetak). u pevačičinom repertoaru), uspešno je nastupala i u opereti (njenu Rozalindu u „Slepom mišu” I. Štrausa na sceni „Metropolita” mnogi su cenili ništa manje od Salome). Imala je izvanredan talenat kao dramska glumica, što u doba prije Kalasa nije bila tako česta pojava na operskoj sceni. Istovremeno, temperament ju je ponekad obuzimao, što je dovelo do radoznalih, ako ne i tragikomičnih situacija na sceni. Tako je u ulozi Toske u predstavi "Metropoliten opera" bukvalno pobedila svog partnera, koji je igrao ulogu njenog mučitelja, barona Skarpije: ova odluka slike naišla je na oduševljenje javnosti, ali je nakon predstave izazvala mnogo problema za upravu pozorišta.

Gluma je omogućila Lyubi Velich da napravi drugu karijeru nakon što je napustila veliku scenu, glumila u filmovima i na televiziji. Među radovima u bioskopu je i film „Čovek između…” (1953), gde pevačica ponovo igra ulogu operske dive u „Salome”; muzički filmovi Golub (1959, uz učešće Louisa Armstronga), Završni akord (1960, uz učešće Maria del Monaka) i drugi. Ukupno, filmografija Lyube Velich uključuje 26 filmova. Pevačica je umrla 2. septembra 1996. godine u Beču.