Variable fret |
Variable fret – način u kojem funkciju korijena (tonike) naizmjenično izvode različiti tonovi iste ljestvice, kao i modus čija se ljestvica mijenja sa istom tonikom (tonikom) (prema IV Sposobinu).
Koncept „P. l.” se obično primjenjuje na prvi od ovih modusa, iako bi ga radije trebalo nazvati varijabilno-tonalnim, a drugi – zapravo
Ruska narodna pesma „Ti si moje polje“.
varijabilni fret. P. l. uobičajeno u Nar. muziku, posebno na ruskom. Odnosi krhkost tonskog centra omogućava mu da se relativno lako prebaci na gotovo bilo koji korak, i nema osjećaja modulacije. Razlika između varijabilno-modalnog pomaka podrške od modulacije je u odsustvu napuštanja jednog ključa i uspostavljanja drugog, ili u spajanju dva ili više. tipke (sa jednom skalom) u jednu modalnu cjelinu. Prevladava osjećaj dvoje ili više. boje koje pripadaju istom modalnom sistemu (MI Glinka, „Ivan Susanin“, 1. čin, refren „Led uze reku punu“). Ovo je posebno uočljivo kod najčešćeg oblika P. l. – paralelno-naizmjenični prag (pogledajte gornji primjer, kao i primjer ruske pjesme „A baby walked along the forest” u članku Sound system). Mekoća prijelaza s jednog nosača na drugi, uobičajena za P. l., daje mu mirno preliven karakter. Međutim, moguće je i drugo tumačenje njegove ekspresivnosti – vidi, na primjer, odlomak iz 2. čina opere Knez Igor od Borodina:
Muški ples je divlji.
U teorijama srednjeg vijeka. frke za termin “P. l.” srodni koncept je tonus peregrinus („lutajući ton“, na primjer, u melodiji antifone „Nos qui vivimus“), koji označava kraj melodije u dekomp. finale, kao i varijabilnost ostalih nosača za fretove. Koncept 17. vijeka je sličan po značenju. alteratio modi (“promjena načina”), primijenjena na komade koji počinju jednim tonom, a završavaju se drugim (K. Bernhard); promjena tona može se tumačiti i kao modulacija i kao P. l. NP Diletskii (70-te godine 17. veka) anticipira ideju P. l. u doktrini “mešovite muzike”. Za modalnu varijabilnost u ruskom. nar. NA Lvov (1790) je skrenuo pažnju na pesme i opisao ih kao „muzičke neobičnosti” (pesme br. 25 i 30 iz zbirke „Zbirka ruskih narodnih pesama sa njihovim glasovima…” od Lvov-Prača). Ali u suštini koncept i termin "P l." prvi je predložio VL Yavorsky. Njegovo teorijsko objašnjenje se svodilo na činjenicu da su određeni tonovi stabilni u jednom dijelu modalne strukture, a nestabilni u drugom (reverzibilna gravitacija, prema VA Zuckermanu, na primjer, zvuči ga).
Yu. N. Tyulin povezuje pojavu P. l. sa pojačanjem varijabilnih funkcija akorda.
reference: Lvov HA, O ruskom narodnom pevanju, u svojoj knjizi: Zbirka ruskih narodnih pesama sa njihovim glasovima, Sankt Peterburg, 1790, ponovo objavljena. M., 1955; Diletsky HP, Muzička gramatika, (Sankt Peterburg), 1910; Protopopov EV, Elementi strukture muzičkog govora, dijelovi 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Udžbenik harmonije, 2. dio, M., 1959; Vahromeev VA, Modalna struktura ruskih narodnih pesama i njeno proučavanje u okviru osnovne teorije muzike, M., 1968; Sposobin IV, Predavanja o toku harmonije, M., 1969; Protopopov VI, Nikolaj Dilecki i njegova „Muzička gramatika“, „Musica Antiqua“, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Neka pitanja harmonije, u svojoj knjizi: muzičko-teorijski eseji i etide, knj. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Yu. H. Kholopov
