Luigi Cherubini |

Luigi Cherubini

Godine 1818. L. Beethoven je, odgovarajući na pitanje ko je sada najveći kompozitor (isključujući samog Betovena), rekao: „Kerubini“. “Izvanrednom osobom” nazvali su italijanskog maestra G. Verdija. Čerubinijevim radovima su se divili R. Šuman i R. Vagner. Brams je imao snažnu privlačnost prema muzici Kerubinija, koji je operu „Medeja“ nazvao „prelepim delom“, što ga je neobično uhvatio. Zasluge su mu dali F. List i G. Berlioz – veliki umjetnici, koji, međutim, nisu imali najbolji lični odnos sa Kerubinijem: Cherubini (kao režiser) nije dozvolio prvom (kao strancu) da studira na Pariskom Konzervatorij, iako je prihvatio druge njegove zidove, ali ga je jako mrzio.

Cherubini je svoje osnovno muzičko obrazovanje stekao pod vodstvom svog oca Bartolomea Cherubinia, kao i B. i A. Felici, P. Bizzari, J. Castrucci. Cherubini je nastavio studije u Bolonji kod G. Sartija, najpoznatijeg kompozitora, učitelja i autora muzičkih i teorijskih dela. U komunikaciji sa velikim umjetnikom, mladi kompozitor poima složenu umjetnost kontrapunkta (polifono polifono pisanje). Postupno i savršeno savladavajući, uključuje se u živu praksu: savladava crkvene žanrove mise, litanije, moteta, kao i najprestižnije svjetovne žanrove aristokratske opere-serije i opere-buffe koja se široko koristi na gradske opere i pozornice. Narudžbe dolaze iz italijanskih gradova (Livorno, Firenca, Rim, Venecija. Mantova, Torino), iz Londona – ovdje Cherubini služi kao dvorski kompozitor 1784-86. Talenat muzičara dobio je šire evropsko priznanje u Parizu, gdje se Cherubini nastanio 1788.

Čitav njegov dalji životni i stvaralački put vezan je za Francusku. Cherubini je istaknuta ličnost u Francuskoj revoluciji, rođenje Pariškog konzervatorija (1795.) povezuje se s njegovim imenom. Muzičar je posvetio mnogo energije i talenta njenoj organizaciji i usavršavanju: prvo kao inspektor, zatim kao profesor, i na kraju kao direktor (1821-41). Među njegovim učenicima su veliki operski kompozitori F. Ober i F. Halevi. Kerubini je ostavio nekoliko naučnih i metodoloških radova; to je doprinijelo formiranju i jačanju autoriteta konzervatorijuma, koji je vremenom postao model stručnog usavršavanja za mlađe konzervatorijume u Evropi.

Kerubini je ostavio bogato muzičko nasleđe. Ne samo da je odao počast gotovo svim savremenim muzičkim žanrovima, već je i aktivno doprineo formiranju novih.

1790-ih, zajedno sa svojim savremenicima – F. Gossecom, E. Megulom, I. Pleyelom, J. Lesueurom, A. Jadenom, A. Burtonom, B. Sarretom – kompozitor stvara himne i pjesme, marševe, drame za svečane procesije, svečanosti, ceremonije žalosti Revolucije („Republikanska pjesma“, „Himna bratstvu“, „Himna Panteonu“ itd.).

Međutim, glavno stvaralačko dostignuće kompozitora, koje je odredilo mjesto umjetnika u povijesti muzičke kulture, povezano je s operom. Cherubini opere 1790-ih i prvim decenijama XNUMX veka. sažimaju najupečatljivije odlike italijanske operne serije, francuske lirske tragedije (vrsta veličanstvene dvorske muzičke predstave), francuske komične opere i najnovije muzičke drame reformatora operskog teatra KV Glucka. Oni najavljuju rođenje novog žanra opere: “Opera spasa” – predstava puna akcije koja veliča borbu protiv nasilja i tiranije za slobodu i pravdu.

Upravo su Kerubinijeve opere pomogle Beethovenu da odabere glavnu temu i radnju njegove jedine i poznate opere Fidelio, u njenom muzičkom oličenju. Njihove karakteristike prepoznajemo u operi Vestalka G. Spontinija, koja je označila početak ere velike romantične opere.

Kako se zovu ova djela? Lodoiska (1791), Eliza (1794), Dva dana (ili Vodonoša, 1800). Ništa manje poznate danas su Medeja (1797), Faniska (1806), Abenseraghi (1813), čiji likovi i muzičke slike podsjećaju na mnoge opere, pjesme i instrumentalna djela KM Webera, F. Schuberta, F. Mendelssohna.

Kerubinijeva muzika posedovala je u 30. veku. veliku privlačnu snagu, o čemu svedoči veliko interesovanje za nju ruskih muzičara: M. Glinke, A. Serova, A. Rubinštajna, V. Odojevskog. Autor preko 6 opera, 77 kvarteta, simfonija, 2 romanse, 11 rekviema (jedan od njih – u c-molu – izveden je na sahrani Beethovena, koji je u ovom djelu vidio jedini mogući uzor), XNUMX misa, moteta, antifona i drugih djela, Kerubini nisu zaboravljeni u KSNUMX vijeku. Njegova muzika se izvodi na najboljim operskim scenama i pozornicama, snimana na gramofonskim pločama.

S. Rytsarev