Kurt Weill |

Kurt Weill

Rođen 2. marta 1900. u Desauu (Nemačka). Studirao je na Višoj muzičkoj školi u Berlinu kod Humperdincka, a 1921-1924. bio je učenik Ferucija Buzonija. Weill je pisao svoje rane kompozicije u neoklasičnom stilu. To su bila orkestarska djela („Kvodlibet“, koncert za violinu i duvačke instrumente). Početak saradnje sa “lijevim” njemačkim dramatičarima (H. Kaiser, B. Brecht) bio je presudan za Weilla: postao je isključivo pozorišni kompozitor. Godine 1926. u Drezdenu je postavljena Vajlova opera prema drami G. Kajzera „Protagonista“. Godine 1927. na festivalu nove kamerne muzike u Baden-Badenu održana je senzacionalna premijera muzičkog skeča „Mahagoni” na Brehtov tekst, sledeće godine satirične jednočinke „Car je fotografisan” (H. Kaiser ) postavljen je u Lajpcigu i istovremeno je grmio širom Evrope čuvenom „Operom od tri groša“ u berlinskom pozorištu „Na Schifbauerdam“, koja je ubrzo i snimljena („Film od tri groša“). Prije svog prisilnog odlaska iz Njemačke 1933., Weill je uspio napisati i postaviti opere Uspon i pad grada Mahagonija (proširena verzija skeča), Garancija (tekst Caspara Nouera) i Srebrno jezero (H. Kaiser). ).

U Parizu je Vajl komponovao za društvo Džordža Balančina balet sa pevanjem „Sedam smrtnih grehova” po Brehtovom scenariju. Od 1935. Weill je živio u SAD-u i radio za brodvejska pozorišta u Njujorku u omiljenom američkom muzičkom žanru. Promijenjeni uvjeti natjerali su Weilla da postepeno ublaži agresivni satirični ton svojih djela. Njegovi komadi postali su upečatljiviji u pogledu vanjskog uređenja, ali manje dirljivi u sadržaju. U međuvremenu, u njujorškim pozorištima, pored Weillovih novih komada, opera od tri penija postavljena je stotine puta sa uspehom.

Jedna od najpopularnijih američkih predstava Weill-a je “Ulični incident” – “narodna opera” prema drami E. Ricea iz života siromašnih kvartova New Yorka; Opera od tri groša, koja je njemačko muzičko pozorište 20-ih učinila tribinom političke borbe, ostvarila je sintezu plebejskog „uličnog” muzičkog elementa sa sofisticiranim tehničkim sredstvima moderne muzičke umjetnosti. Predstava je izvedena pod maskom „prosjačke opere“, stare engleske narodne pozorišne parodije na aristokratsku baroknu operu. Weill je koristio „prosjačku operu“ u svrhu parodijske stilizacije (u muzici ove parodije ne „pati“ toliko Hendl koliko floskule, „zajednička mjesta“ romantične opere XNUMX. stoljeća). Ovde je muzika prisutna kao insert brojevi – zongovi, koji imaju jednostavnost, zaraznost i vitalnost pop hitova. Prema Brehtu, čiji je uticaj na Vajla tih godina bio nepodeljen, da bi stvorio novu, modernu muzičku dramu, kompozitor mora da napusti sve predrasude operske kuće. Brecht je svjesno favorizirao “laganu” pop muziku; osim toga, namjeravao je riješiti vjekovni sukob između riječi i muzike u operi, konačno ih odvojivši jedno od drugog. U Weill-Brechtovom komadu nema dosljednog razvoja muzičke misli. Obrasci su kratki i sažeti. Struktura cjeline omogućava umetanje instrumentalnih i vokalnih brojeva, baletskih, horskih scena.

Uspon i pad grada Mahagonija, za razliku od Opere od tri penija, više liči na pravu operu. Ovde muzika igra značajniju ulogu.