Dur-mol |
Dur-mol, dur-mol sistem.
1) Pojam koji označava zajednicu načina suprotnih nagiba unutar jednog sistema. Najčešći varijeteti su: istoimeni dur-mol (durski modus obogaćen akordima i melodijskim obrtima istoimenog mola) i, nešto rjeđe, istoimeni mol-dur (mol obogaćen elementima istoimenog dura); do M.-m. također uključuje mješavinu paralelnih modova – harmonika. duru i harmonici. minor. Mm. uz hromatski sistem jedan je od tipova proširenog modalnog sistema („prošireni tonalitet“ – prema GL Catuar, IV Sposobin).
Dur-mol
Minoro major
Major; akordi paralelnog sistema
Minor; akordi paralelnog sistema
Primjena specifičnih harmonija M. – m. (niski VI i III stepeni u M.-m., visoki III i VI u mol-duru, itd.) daje pragu višebojnost, sjaj, ukrašava melodiju svežim polimodalnim obrtima:
poslanik Musorgski. Romansa “Visoka planina je tiho letjela…”.
SV Rahmanjinov. Romansa “Jutro”.
Istorijski M.-m. kao poseban polimodalni sistem razvijen u dubinama klasičnog. tonski sistem. Koncept dijatonskog dura i mola logično prethodi konceptu M.-m. Međutim, srodnici se ovaj fenomen nalazi u polifonim homofonim djelima. renesanse (takoreći primarni, još nediferencirani M.-m.), gdje je, na primjer, pravilo bilo da se kadence molskih dorskih, frigijskih i eolskih tonova upotpunjuju durskim trozvukom (vidi tabelu akorda takav Dorian M.-m. u knjizi "Istorija muzičke kulture" R. Grubera (tom 1, deo 1, M.-L., 1941, str. 399)). Ostaci ove nediferencijacije organski su ušli u tonalni sistem u obliku durske dominante mola i njegove interakcije sa prirodnim molskim akordima (vidi, na primjer, 8-11 takt 2. stavka Bachovog Talijanskog koncerta), kao kao i u obliku durske („pikardijske”) terce na kraju mola op. U doba baroka, manifestacija M.-m. u pravom smislu može se smatrati Ch. arr. varijabilnost istoimenog dura i mola u okviru jedne konstrukcije (preludij D-dur iz 1. stavka Bachovog Dobro temperiranog klavijara, tom 27-35), tek povremeno dosežući uvođenje akorda istoimenog mola u dur (JS Bach, horski preludij “O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” za orgulje). Na bečkim klasicima M. – m. postaje jače oruđe zbog povećanja kontrasta između jasno razgraničenih glavnih i malih modusa. Istoimena varijabilnost majstorski je upotrijebljena u predikatima, predkadencijskim dionicama, u sredini i zbivanjima (DA modulacija u 1. stavu 2. Betovenove simfonije), ponekad s naglašeno kolorističkim. efekat (Beethovenova 16. sonata za klavir, 1. dio). Wok. U muzici, uvođenje akorda načina suprotnog sklonosti služi i za odraz kontrastne poetike. slike (Leporellova arija iz opere „Don Đovani” od Mocarta). Vrijeme procvata M.-m. u svim svojim varijantama pada na eru romantizma (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Dur-mol mješavine postižu najveću gustoću i sočnost, protežući se do omjera ključeva, akorda i melodija. revolucije (vidi primjer iznad). Naslojavajući jedno na drugo, odnos M.-m. dovode do tercijanskih lanaca tipičnih za to doba (na primjer, sekvencijalno praćenje: niski VI do niski VI vodi povratku u stadijum I; 1. dio Antara Rimskog-Korsakova). U muzici 20. vijeka Mm. koristi se kao normativno sredstvo zajedno sa još proširenijim hromatskim. sistem (S. S. Prokofjev, DD Šostakovič, P. Hindemit i drugi kompozitori).
Kao poseban modalni sistem M.-m. je realizovan u kon. 19. vijeka, posebno u učenju 1. pol. Teoretičari 20. stoljeća 1. kat. i ser. 19. vek (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) shvatao je modus kao strogo ograničenu dijatoniku. sistema, tumačeći elemente „opozicije“ kao prevazilaženje granica sistema („leiterfremde“ – „van vagi“, prema njemačkoj terminologiji). U Fetisovoj teoriji tonaliteta već je opipljiva slutnja polisistema, na šta je M.-m. (koncepti „pluritonalnosti“, „omnitonalnosti“). X. Riemann govori o „mješovitim raspoloženjima“, predlažući da ih nazovemo „mol-dur“ i „dur-mol“, ali ima na umu vrlo ograničene vrste takvih mješavina (na primjer, mol-subdominant u duru). Detaljan prikaz doktrine M.-m. dostupno od FO Gewart. Na ruskom literaturnom ideji M.-m. pojavljuje se u BL Yavorsky (izrazi: u početku "major-mol", kasnije - "lančani način"). Slično Gewartovoj teoriji M.-m. koju je predložio GL Catuar (pod nazivom „major-minor desettonski sistem”) i dalje razvijen od strane IV Sposobina.
2) Oznaka klasika. tonski sistem dura i mola za razliku od starog, modalnog sistema i atonalnih sistema 20. veka.
reference: Yavorsky B., Struktura muzičkog govora (građa i note), dijelovi 1-3, M., 1908; Catuar G., Teorijski tečaj harmonije, 1. dio, M., 1924; Praktični kurs harmonije, delovi 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmonija, dio 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Predavanja o toku harmonije, M., 1969; Kirina K., Major mol u bečkim klasicima i Šubertu, u Sat: Umjetnost i strani jezici, (br. 2), A.-A., 1966; njen sopstveni, sistem major-minor u radu DB Kabalevskog (na osnovu istraživačkih materijala), ibid.
Yu. N. Kholopov
