Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Mattia Battistini

Pjevač i muzički kritičar S.Yu. Levik je imao sreću da vidi i čuje italijanskog pevača:

„Batistini je pre svega bio bogat prizvukom, koji je nastavio da zvuči dugo nakon što je prestao da peva. Videli ste da je pevač zatvorio usta, a neki zvuci su vas ipak držali u njegovoj moći. Ovaj neobično umiljat, privlačan ton glasa beskrajno je milovao slušaoca, kao da ga obavija toplinom.

Batistinijev glas bio je jedinstven, jedinstven među baritonima. Imao je sve što obilježava izuzetan vokalni fenomen: dvije pune, sa dobrom rezervom oktava ravnomjernog, jednako mekog zvuka u cijelom rasponu, fleksibilan, pokretljiv, zasićen plemenitom snagom i unutrašnjom toplinom. Ako mislite da je njegov posljednji učitelj Cotogni pogriješio što je Battistinija „učinio“ baritonom, a ne tenorom, onda je ova greška bila srećna. Bariton je, kako su se tada šalili, ispao “sto posto i mnogo više”. Saint-Saëns je jednom rekao da muzika sama po sebi treba da ima šarm. Batistinijev glas nosio je u sebi ponor šarma: bio je muzički sam po sebi.

Mattia Battistini je rođen u Rimu 27. februara 1856. Sin plemenitih roditelja, Battistini je stekao odlično obrazovanje. U početku je krenuo stopama svog oca i diplomirao na medicinskom fakultetu Univerziteta u Rimu. Međutim, došavši u proljeće iz Rima u Rieti, Mattia se nije razbijao nad udžbenicima iz jurisprudencije, već se bavio pjevanjem.

„Ubrzo je, uprkos prigovorima roditelja“, piše Francesco Palmeggiani, „u potpunosti napustio studije na univerzitetu i potpuno se posvetio umetnosti. Maestro Veneslao Persichini i Eugenio Terziani, iskusni i entuzijastični učitelji, u potpunosti su cijenili izvanredne sposobnosti Battistinija, zaljubili se u njega i pokušali učiniti sve kako bi što prije postigao željeni cilj. Persichini mu je dao glas u baritonskom registru. Prije toga, Battistini je pjevao u tenoru.

I tako se dogodilo da je Battistini, nakon što je prvi put postao član Rimske kraljevske akademske filharmonije, 1877. godine bio među vodećim pjevačima koji su izveli Mendelsonov oratorij „Pavle” pod upravom Etora Pinellija, a kasnije i oratorij „Četiri godišnja doba” – jedno od najvećih Haydnovih djela.

U avgustu 1878. Batistini je konačno doživio veliko zadovoljstvo: prvi put je nastupio kao solista u katedrali tokom velikog vjerskog festivala u čast Madonne del Assunta, koji se u Rietiju slavi od pamtivijeka.

Battistini je divno otpjevao nekoliko moteta. Jedan od njih, kompozitora Stamea, pod nazivom “O Salutaris Ostia!” Batistini se u nju toliko zaljubio da ju je kasnije pevao čak iu inostranstvu, tokom svoje trijumfalne karijere.

11. decembra 1878. mlada pjevačica je krštena na sceni pozorišta. Opet Palmejanijeva reč:

Donicetijeva opera Favorit postavljena je u Teatro Argentina u Rimu. Za sve je bio zadužen izvjesni Boccacci, u prošlosti mondeni obućar, koji je odlučio promijeniti zanat za plemenitije zanimanje pozorišnog impresarija. Skoro uvijek je dobro radio, jer je imao dovoljno sluha da napravi pravi izbor među poznatim pjevačima i dirigentima.

Ovoga puta, međutim, i pored učešća poznate sopranistkinje Isabelle Galletti, jedne od najboljih izvođača uloge Leonore u Favoritu, i popularnog tenora Rosetija, sezona je počela nepovoljno. I to samo zato što je javnost već kategorički odbacila dva baritona.

Boccacci je bio upoznat sa Batistinijem – jednom mu se predstavio – a onda mu je pala na pamet briljantna i, što je najvažnije, hrabra ideja. Večernji nastup je već bio najavljen kada je naredio da se javnost obavesti da je bariton, kojeg je prethodnog dana provela uz izražajnu tišinu, bolestan. On je sam mladog Battistinija doveo kod dirigenta maestra Luigija Mancinellija.

Maestro je slušao Battistinija za klavirom i predložio mu da otpeva ariju iz III čina „A tanto amor“, i bio je veoma prijatno iznenađen. Ali prije nego što je konačno pristao na takvu zamjenu, odlučio je, za svaki slučaj, da se posavjetuje s Gallettijem – na kraju krajeva, trebali su zajedno pjevati. U prisustvu poznate pevačice, Batistini je bio potpuno na gubitku i nije se usudio da peva. No, maestro Mancinelli ga je nagovorio tako da se na kraju usudio da otvori usta i pokušao da izvede duet sa Gallettijem.

Već nakon prvih taktova, Galletti je širom otvorila oči i začuđeno pogledala maestra Mancinellija. Battistini, koji ju je posmatrao krajičkom oka, oraspoložio se i, skrivajući sve strahove, samouvereno priveo duet kraju.

“Osećao sam se kao da mi rastu krila!” – ispričao je kasnije, opisujući ovu uzbudljivu epizodu. Galletti ga je slušao sa najvećim interesovanjem i pažnjom, uočavajući sve detalje, i na kraju nije mogao da ne zagrli Batistinija. „Mislila sam da je preda mnom plašljivi debitant“, uzviknula je, „i odjednom vidim umetnika koji savršeno zna svoj posao!“

Kada je audicija završila, Galletti je oduševljeno izjavio Battistiniju: "Pjevaću s tobom s najvećim zadovoljstvom!"

Tako je Battistini debitovao kao kralj Alfonso XI od Kastilje. Nakon nastupa, Matija je ostao zatečen neočekivanim uspjehom. Galletti ga je gurnuo iza zavjesa i viknuo za njim: „Izađi! Na pozornicu! Oni ti aplaudiraju!” Mladi pevač je bio toliko uzbuđen i zbunjen da je, želeći da se zahvali pomahnitaloj publici, kako se priseća Fracassini, s obe ruke skinuo kraljevski pokrivač!

Sa takvim glasom i takvom vještinom kakvu je posjedovao Batistini, nije mogao dugo ostati u Italiji, a pjevač napušta domovinu ubrzo nakon početka karijere. Battistini je pevao u Rusiji dvadeset šest uzastopnih sezona, neprekidno od 1888. do 1914. Takođe je gostovao u Španiji, Austriji, Nemačkoj, Skandinaviji, Engleskoj, Belgiji, Holandiji. I svuda su ga pratili divljenje i pohvale uglednih evropskih kritičara, koji su ga nagradili laskavim epitetima, poput: „Maestro svih maestra italijanskog belkanta“, „Živo savršenstvo“, „Vokalno čudo“, „Kralj baritona ” i mnogi drugi ništa manje zvučni naslovi!

Jednom je Battistini čak posjetio Južnu Ameriku. U julu-avgustu 1889. napravio je dugu turneju po Argentini, Brazilu i Urugvaju. Nakon toga, pjevač je odbio da ode u Ameriku: prelazak preko okeana donio mu je previše problema. Štaviše, teško se razbolio u Južnoj Americi od žute groznice. „Mogao bih se popeti na najvišu planinu“, rekao je Batistini, „mogao bih da se spustim u samu nebu zemlje, ali nikada neću ponoviti dugo putovanje morem!“

Rusija je oduvek bila jedna od Batistinijevih omiljenih zemalja. Tamo je naišao na najvatreniji, uzbuđeni, reklo bi se mahnito prijem. Pevač je čak u šali govorio da „Rusija za njega nikada nije bila hladna zemlja“. Batistinijev gotovo stalni partner u Rusiji je Sigrid Arnoldson, koju su zvali “švedski slavuj”. Dugi niz godina pjevao je i sa slavnom Adelinom Patti, Isabellom Galletti, Marcellom Sembrich, Olimpiom Boronat, Luisom Tetrazzini, Gianninom Russ, Juanitom Capella, Gemmom Bellinchoni i Linom Cavalieri. Od pevača, sa njim su najčešće nastupali njegov najbliži prijatelj Antonio Cotogni, kao i Frančesko Markoni, Đulijano Gajar, Frančesko Tamanjo, Anđelo Masini, Roberto Stanjo, Enriko Karuzo.

Više puta je poljski pjevač J. Wajda-Korolevich pjevao sa Battistinijem; Evo čega se ona sjeća:

“Bio je zaista sjajan pjevač. Nikad u životu nisam čuo tako baršunastu mekoću glasa. Pevao je sa izuzetnom lakoćom, čuvajući u svim registrima magičnu draž svog tembra, pevao je uvek ujednačeno i uvek dobro – jednostavno nije mogao da peva loše. Morate se roditi sa takvom emisijom zvuka, takvu obojenost glasa i ujednačenost zvuka cijelog raspona ne možete postići nikakvim treningom!

Kao Figaro u Seviljskom berberu, bio je neuporediv. Prvu ariju, veoma tešku po vokalu i brzini izgovora, izveo je sa osmehom i sa takvom lakoćom da je kao da je pevao u šali. Znao je sve dijelove opere, a ako bi neko od umjetnika zakasnio s recitativom, pjevao mu je. S lukavim humorom služio je svom berberu – činilo se da se i sam zabavlja i za svoje zadovoljstvo ispušta ovih hiljadu čudesnih zvukova.

Bio je veoma zgodan – visok, divno građen, sa šarmantnim osmehom i ogromnim crnim očima južnjaka. To je, naravno, takođe doprinelo njegovom uspehu.

Bio je veličanstven i u Don Giovanniju (pevao sam sa njim Zerlinu). Batistini je uvijek bio odlično raspoložen, smijao se i šalio. Voleo je da peva sa mnom, diveći se mom glasu. Još uvijek čuvam njegovu fotografiju sa natpisom: “Alia piu bella voce sul mondo”.

Tokom jedne od trijumfalnih sezona u Moskvi, avgusta 1912, na izvođenju opere „Rigoleto“, brojna publika je bila toliko naelektrisana, toliko bijesna i pozvana na bis, da je Batistini morao da ponovi – i to nije preterivanje – cijelu operu od početka do kraja. Predstava, koja je počela u osam sati uveče, završila se tek u tri ujutru!

Plemenitost je bila norma za Batistinija. Gino Monaldi, poznati istoričar umetnosti, kaže: „Potpisao sam ugovor sa Batistinijem u vezi sa grandioznom produkcijom Verdijeve opere Simon Boccanegra u pozorištu Costanzi u Rimu. Stari pozorišni gledaoci je se dobro sjećaju. Stvari mi nisu ispale najbolje, i to toliko da ujutro na nastupu nisam imao potreban iznos da platim orkestar i samog Batistinija za večer. Došla sam kod pevača u strašnoj zbunjenosti i počela da se izvinjavam zbog svog neuspeha. Ali tada mi je prišao Batistini i rekao: „Ako je ovo jedina stvar, nadam se da ću te odmah razuvjeriti. Koliko trebaš?" „Moram da platim orkestar, a dugujem ti hiljadu i pet stotina lira. Samo pet hiljada petsto lira.” „Pa“, rekao je, stisnuvši mi ruku, „evo četiri hiljade lira za orkestar. Što se mog novca tiče, vratit ćeš ga kad budeš mogao.” Takav je bio Batistini!

Do 1925. Battistini je pevao na pozornicama najvećih operskih kuća na svetu. Od 1926. godine, odnosno kada je imao sedamdeset godina, počeo je uglavnom da peva na koncertima. I dalje je imao istu svježinu glasa, isto samopouzdanje, nježnost i velikodušnu dušu, kao i živost i lakoću. U to su se mogli uvjeriti slušaoci u Beču, Berlinu, Minhenu, Štokholmu, Londonu, Bukureštu, Parizu i Pragu.

Sredinom dvadesetih godina, pevač je imao prve jasne znakove bolesti koja se počinje, ali je Batistini, sa neverovatnom hrabrošću, suvo odgovorio lekarima koji su im savetovali da otkažu koncert: „Gospodari, imam samo dve opcije – da pevam ili umri! Želim da pevam!”

I nastavio je da peva neverovatno, a sopran Arnoldson i doktor sedeli su u stolicama pored bine, spremni odmah, ako treba, da daju injekciju morfijuma.

Dana 17. oktobra 1927. Battistini je održao svoj posljednji koncert u Grazu. Ludwig Prien, direktor opere u Gracu, prisjetio se: „Vraćajući se iza pozornice, zateturao je, jedva je stajao na nogama. Ali kada ga je sala pozvala, ponovo je izašao da odgovori na pozdrave, uspravio se, skupio svu snagu i izlazio iznova i iznova…”

Manje od godinu dana kasnije, 7. novembra 1928. Battistini je umro.