medijant |
francuski mediante, iz kasne lat. medijani, rod. case mediantis – nalazi se u sredini, posreduje
1) Označavanje akorda koji su za trećinu gore ili dole od tonike, odnosno III i VI stepena moda; u užem smislu, M. (ili gornje M.) – imenovanje. akord III stepena (VI stepen u ovom slučaju se naziva submedijant, ili niži M.). Slično se na ovaj način označavaju i odgovarajući zvukovi – III i VI stepen moda. harmonijsku funkciju M. akorda određuje prvenstveno njihov međupoložaj između glavnih. akordi: III – između I i V, VI – između I i IV. Otuda i dualnost funkcije M. akorda: III je slabo izražena dominanta, VI je slabo izražena subdominanta, dok i III i VI mogu obavljati određene toničke funkcije. Otuda i ekspresivno značenje M. akorda — mekoća, prikrivenost njihovog kontrasta prema tonici, mekoća tercijanskih pomaka u kombinaciji sa tonikom, subdominantom i dominantom. U drugim vezama (npr. VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, itd.), M. harmonije čine zavisnost akorda od tonike modusa manje uočljivom, otkrivajući njihovu lokalne (varijable) ) funkcije, doprinoseći formiranju tonske varijabilnosti (na primjer, u ariozu princa Jurija "O slavo, isprazno bogatstvo" iz opere "Legenda o nevidljivom gradu Kitežu i djevi Fevroniji").
U koraku harmonično. teorija (G. Weber, 1817-21; PI Čajkovski, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. akordi su među sedam dijatonskih. stepenice, iako su kao sporedne manje-više odvojene od glavnih (I i V). U funkcionalnoj teoriji (X. Riemann), M. se tumače kao modifikacije „tri jedine bitne harmonije“ – T, D i S: kao njihove paralele (na primjer, u C-dur egh – Dp) ili kao konsonancije uvodna smjena (npr. u C-dur također može biti:
), ovisno o stvarnom udjelu ovih akorda u kontekstu. Prema G. Schenkeru, značenje M. akorda (kao i drugih) prvenstveno zavisi od specifičnog pravca kretanja, od linija glasova između početnog i ciljnog tona. GL Catoire je M. shvatio kao rezultat pomicanja prim i kvinte u glavnim trozvucima (na primjer, u C – dur
)
U konceptu autora „Praktičnog kursa harmonije“ (IV Sposobina, II Dubovski, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), M akordima se pripisuje mešovita stepenasto-funkcionalna vrednost (u C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)
(Istovremeno, interpretacija koraka opet dobija veću težinu, a cijeli koncept seže ne samo do Riemann-a, već, ništa manje, od Rimskog-Korsakova). U teoriji varijabli, funkcije Yu. N. Tyulin, treći korak u duru može obavljati funkcije T i D, i VI – T, S i D; u molu III – T, S i D, i VI – T i S. (Primjeri različitih interpretacija istog harmonijskog niza):
2) U strukturi gregorijanskih melodija, M. (mediante; drugi nazivi – metrum) – srednji zaključak (prema BV Asafjevu – „polukadencija cezure“), koji celinu deli na dve simetrično uravnotežene polovine:
reference: 1) Čajkovski PI, Vodič za praktično proučavanje harmonije, M., 1872, isto, Poln. coll. cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Praktični udžbenik harmonije, Sankt Peterburg, 1886, preštampano. u cijelosti. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, Teorijski tečaj harmonije, 1. dio, M., 1924; Praktični kurs harmonije, deo 1, M., 1934 (ur. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmonija, deo 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Teorijske osnove harmonije, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinnilehte Harmonileh Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.
2) Gruber RI, Istorija muzičke kulture, knj. 1, dio 1, M.-L., 1941, str. 394
Yu. N. Kholopov
