Meter |

od grčkog métron – mjera ili mjera

U muzici i poeziji ritmička uređenost zasnovana na poštivanju određene mjere koja određuje veličinu ritmičkih konstrukcija. U skladu sa ovom merom, verbalni i muzički tekst se, pored semantičke (sintaksičke) artikulacije, deli na metrički. jedinice – stihovi i strofe, taktovi i sl. U zavisnosti od osobina koje definišu ove jedinice (trajanje, broj naglasaka i sl.), razlikuju se sistemi muzičkih instrumenata (metrički, silabični, tonički i dr. – versifikacioni, menzualni i sat – u muzici), od kojih svaki može uključivati ​​mnogo parcijalnih metara (šeme za konstruisanje metričkih jedinica) ujedinjenih zajedničkim principom (na primjer, u satnom sistemu, veličine su 4/4, 3/2, 6/8, itd.). U metrici shema uključuje samo obavezne znakove metrike. jedinice, dok ostale ritmičke. elementi ostaju slobodni i stvaraju ritmiku. raznolikost unutar datog metra. Ritam bez metra je moguć – ritam proze, za razliku od stiha („odmjereni“, „odmjereni“ govor), slobodni ritam gregorijanskog pjevanja itd. U muzici modernog vremena postoji oznaka za slobodni ritam senza misura. Moderne ideje o M. u muzici znači. donekle zavise od koncepta poetske muzike, koji je, međutim, i sam nastao u fazi nerazdvojnog jedinstva stiha i muzike i prvobitno je bio muzički. Sa raspadom muzičko-stihovnog jedinstva, specifičnih sistema poezije i muzike. M., slično po tome što M. u njima regulira akcentuaciju, a ne trajanje, kao u antičkoj metrici. versifikacija ili u srednjovjekovnoj mensuralnoj (od lat. mensura – mjera) muzici. Brojna neslaganja u razumijevanju M. i njegovog odnosa prema ritmu su posljedica Ch. arr. činjenica da se karakterističnim osobinama jednog od sistema pripisuje univerzalni značaj (za R. Westphala je takav sistem antički, za X. Riemanna – muzički takt novog vremena). Istovremeno, razlike između sistema su zamagljene, a ono što je zaista zajedničko svim sistemima nestaje iz vida: ritam je shematizovani ritam, pretvoren u stabilnu formulu (često tradicionalnu i izraženu u obliku skupa pravila) utvrđeno čl. norma, ali ne i psihofiziološka. tendencije svojstvene ljudskoj prirodi uopšte. Umjetničke promjene. problemi uzrokuju evoluciju sistema M. Ovdje možemo razlikovati dva glavna. tip.

Antich. sistem koji je doveo do izraza "M". pripada tipu karakterističnom za pozornicu muzičko-poetskog. jedinstvo. M. u njoj djeluje u svojoj primarnoj funkciji, podređujući govor i muziku opštoj estetici. princip mjere, izražen u umjerljivosti vremenskih vrijednosti. Pravilnost koja razlikuje stih od običnog govora zasniva se na muzici, te pravilima metričke, odnosno kvantitativne, versifikacije (osim drevnih, kao i indijskih, arapskih itd.), koja određuju redoslijed dugih i kratkih slogova bez uzimanja Uzimajući u obzir naglaske riječi, zapravo služe za umetanje riječi u muzičku shemu, čiji se ritam suštinski razlikuje od akcenatskog ritma nove muzike i može se nazvati kvantitativnim ili vremenski mjernim. Smjerljivost podrazumijeva prisustvo elementarnog trajanja (grč. xronos protos – „hronos protos“, lat. mora – mora) kao mjerne jedinice glavnog. zvučna (silabička) trajanja koja su višestruka od ove elementarne vrijednosti. Malo je takvih trajanja (u antičkoj ritmici ih ima 5 – od l do 5 mora), njihovi omjeri se uvijek lako procjenjuju našom percepcijom (za razliku od poređenja cijelih nota sa trideset sekundi itd., dozvoljenih u nova ritmika). Glavna metrika jedinica – stopalo – formira se kombinacijom trajanja, jednakih i nejednakih. Kombinacije zaustavljanja u stihove (muzičke fraze) i stihova u strofe (muzičke periode) takođe se sastoje od proporcionalnih, ali ne nužno jednakih delova. Kao složen sistem vremenskih proporcija, u kvantitativnom ritmu, ritam pokorava ritam do te mjere da je u antičkoj teoriji ukorijenjena njegova raširena konfuzija s ritmom. Međutim, u drevnim vremenima ovi koncepti su se jasno razlikovali i može se navesti nekoliko tumačenja ove razlike koja su i danas relevantna:

1) Jasno razlikovanje slogova po dužini dozvoljeno wok. muzika ne ukazuje na vremenske odnose, koji su bili sasvim jasno izraženi u poetskom tekstu. Muses. ritam bi se, dakle, mogao meriti tekstom („Da je govor kvantitet jasno je: on se ipak meri kratkim i dugim slogom“ – Aristotel, „Kategorije“, M., 1939, str. 14), koji sam je dao metriku. shema apstrahirana od drugih elemenata muzike. To je omogućilo da se iz teorije muzike izdvoji metrika kao doktrina stihovnih metara. Otuda i suprotnost između poetskog melodičnosti i muzičkog ritma koja se još uvijek susreće (npr. u radovima o muzičkom folkloru B. Bartoka i KV Kvitke). R. Westphal, koji je M. definirao kao manifestaciju ritma u govornom materijalu, ali se usprotivio upotrebi termina “M.” na muziku, ali je vjerovao da u ovom slučaju postaje sinonim za ritam.

2) Antich. retorika, koja je zahtijevala ritam u prozi, ali ne i M., koji ga pretvara u stih, svjedoči o razlikovanju govornog ritma i. M. – ritmički. urednost koja je svojstvena stihu. Takva opozicija ispravnog M. i slobodnog ritma se više puta susrela u modernim vremenima (na primjer, njemački naziv za slobodni stih je freie Rhythmen).

3) U ispravnom stihu razlikovao se i ritam kao obrazac kretanja, a ritam kao sam pokret koji ispunjava ovaj obrazac. U antičkom stihu ovaj se pokret sastojao u akcentuaciji i, s tim u vezi, u podjeli metrike. jedinice na uzlazni (arsis) i silazni (teza) dio (razumijevanje ovih ritmičkih momenata uvelike otežava želja da se izjednače sa jakim i slabim taktovima); ritmički akcenti nisu povezani sa verbalnim naglascima i nisu direktno izraženi u tekstu, iako njihov raspored nesumnjivo zavisi od metrike. shema.

4) Postepeno odvajanje poezije od njenih muza. forme vodi već na prijelazu cf. stoljeća do pojave nove vrste poezije, gdje se ne uzima u obzir dužina, već broj slogova i postavljanje naglaska. Za razliku od klasičnih “metara”, pjesme novog tipa nazivale su se “ritmovi”. Ova čisto verbalna versifikacija, koja je svoj puni razvoj dostigla već u modernim vremenima (kada se poezija na novim evropskim jezicima, pak, odvojila od muzike), ponekad se čak i danas (posebno francuskih autora) suprotstavlja metrici kao „ritmičkoj“ (v. , na primjer, Ž. Maruso, Rječnik lingvističkih pojmova, M., 1960, str. 253).

Potonje kontrapozicije dovode do definicija koje se često sreću među filolozima: M. – raspodjela trajanja, ritam – raspodjela akcenata. Takve formulacije primjenjivane su i na muziku, ali od vremena M. Hauptmana i X. Riemanna (u Rusiji po prvi put u udžbeniku elementarne teorije GE Konyusa, 1892.) preovladava suprotno razumijevanje ovih pojmova, koje je u skladu sa ritmikom. Gradim muziku i poeziju u fazi njihovog odvojenog postojanja. “Ritmička” poezija se, kao i svaka druga, na određeni ritmički način razlikuje od proze. red, koji dobija i naziv veličine ili M. (izraz se već nalazi kod G. de Machauxa, 14. vek), iako se ne odnosi na merenje trajanja, već na brojanje slogova ili naglasaka – čisto govor količine koje nemaju određeno trajanje. Uloga M. nije u estetskom. muzičke pravilnosti kao takve, ali u naglašavanju ritma i pojačavanju njegovog emocionalnog uticaja. Nositi metriku servisne funkcije. sheme gube svoju nezavisnu estetiku. zanimaju i postaju siromašniji i monotoniji. Istovremeno, za razliku od metričkog stiha i suprotno doslovnom značenju riječi versifikacija, stih (red) se ne sastoji od manjih dijelova, b.ch. nejednake, ali podijeljene na jednake dijelove. Naziv "dolniki", primijenjen na stihove sa konstantnim brojem naglasaka i promjenjivim brojem nenaglašenih slogova, mogao bi se proširiti i na druge sisteme: na slogove. svaki slog je “dule” u stihovima, silabotonski stihovi se zbog pravilnog izmjenjivanja naglašenih i nenaglašenih slogova dijele na identične slogovne grupe – stope, koje treba smatrati brojnim dijelovima, a ne pojmovima. Metričke jedinice se formiraju ponavljanjem, a ne poređenjem proporcionalnih vrijednosti. Akcenat M., za razliku od kvantitativnog, ne dominira ritmom i ne dovodi do zbrke ovih pojmova, već do njihove suprotnosti, sve do formulacije A. Bely: ritam je odstupanje od M. (što je povezana sa osobenostima silabičko-toničkog sistema, gde pod određenim uslovima prava akcentuacija odstupa od metričke). Ujednačena metrika shema igra sporednu ulogu u stihu u odnosu na ritmičku. raznolikost, o čemu svedoči pojava u 18. veku. slobodni stih, gdje ova shema uopće izostaje, a razlika od proze je samo u čisto grafičkoj. podjela na redove, koja ne ovisi o sintaksi i stvara “instalaciju na M.”.

Slična evolucija se dešava u muzici. Menzualni ritam 11.-13. vijeka. (tzv. modalni), poput antike, nastaje u bliskoj vezi sa poezijom (trubaduri i truveri) i nastaje ponavljanjem određenog niza trajanja (modusa), slično antičkim stopama (najčešća su 3 modusa, ovdje prenesena modernom notacijom: 1- th

, 2nd

i 3

). Od 14. vijeka slijed trajanja u muzici, postepeno se odvajajući od poezije, postaje slobodan, a razvoj polifonije dovodi do pojave sve manjih trajanja, tako da se i najmanja vrijednost ranog menzuralnog ritmičkog semibrevisa pretvara u „cijelu notu “, u odnosu na koje gotovo sve ostale note više nisu višekratnici, već djelitelji. “Mjera” trajanja koja odgovara ovoj noti, označena potezima rukom (latinski mensura), ili “mjera”, podijeljena je udarcima manje snage, itd. do početka 17. vijeka postoji moderna mjera, gdje su taktovi, za razliku od 2 dijela starog takta, od kojih je jedan mogao biti duplo veći od drugog, jednaki, a može ih biti i više od 2 (u najtipičniji slučaj – 4). Redovno izmjenjivanje jakih i slabih (teških i laganih, pratećih i ne-nosećih) taktova u muzici modernog doba stvara metar, ili metar, sličan stihovnom metru - formalni ritmički takt. shema, popunjavanje roja s različitim trajanjem nota čini ritmiku. crtež, ili „ritam” u užem smislu.

Specifičan muzički oblik muzike je takt, koji je nastao kao muzika odvojena od srodnih umjetnosti. Značajni nedostaci konvencionalnih ideja o muzici. M. proizlaze iz činjenice da je ovaj istorijski uslovljen oblik prepoznat kao svojstven muzici „po prirodi“. Redovno izmjenjivanje teških i lakih momenata pripisuje se antičkim, srednjovjekovnoj muzici, folkloru itd. naroda. To otežava razumijevanje ne samo muzike ranih epoha i muza. folklora, ali i njihove refleksije u muzici savremenog doba. Na ruskom nar. pjesma pl. folkloristi koriste barline da označe ne jake taktove (kojih nema), već granice između fraza; takvi „narodni ritmovi” (izraz PP Sokalskog) se često nalaze u ruskom jeziku. prof. muziku, i to ne samo u obliku neobičnih metara (na primjer, 11/4 Rimskog-Korsakova), već i u obliku dvoglasnih. tripartitni itd. ciklusi. Ovo su teme finala 1. fp. koncert i 2. simfoniju Čajkovskog, gdje usvajanje takta kao oznake jakog takta dovodi do potpunog izobličenja ritmike. strukture. Taktova notacija maskira drugačiji ritam. organizaciji i u mnogim plesovima zapadnoslovenskog, mađarskog, španskog i drugog porijekla (poloneza, mazurka, polka, bolero, habanera i dr.). Ove plesove karakteriše prisustvo formula – određeni niz trajanja (dopušta varijacije u određenim granicama), ivice ne treba smatrati ritmičkim. obrazac koji ispunjava mjeru, ali kao M. kvantitativnog tipa. Ova formula je slična metričkoj stopi. versifikacija. U čistom plesu. Istočna muzika. formule naroda mogu biti mnogo komplikovanije nego u stihovima (vidi Usul), ali princip ostaje isti.

Kontrast melodičnog (odnosa akcenta) sa ritmom (odnosa dužine—Riman), koji je neprimenljiv na kvantitativni ritam, takođe zahteva izmene u akcenatskom ritmu modernog vremena. Samo trajanje u akcenatskim ritmovima postaje sredstvo akcentovanja, koje se manifestuje i u agogici i u ritmici. figura, čije je proučavanje započeo Riemann. Agogic prilika. akcentuacija se zasniva na činjenici da se prilikom brojanja otkucaja (koji je zamenio merenje vremena kao M.), intervali između šokova, konvencionalno uzeti kao jednaki, mogu da se protežu i smanjuju u najširim granicama. Mjera kao određena grupa napona, različita po jačini, ne zavisi od tempa i njegovih promjena (ubrzanje, usporavanje, fermat), kako je naznačeno u notama, tako i nije naznačeno, a granice slobode tempa teško se mogu utvrditi. Formativni ritmički. trajanje bilješke za crtanje, mjereno brojem podjela po metrici. mreže bez obzira na njihove činjenične. trajanja odgovaraju i gradaciji stresa: po pravilu dulja trajanja padaju na jake taktove, manja na slabe taktove, a odstupanja od ovog reda se doživljavaju kao sinkope. Ne postoji takva norma u kvantitativnom ritmu; obrnuto, formule sa naglašenim kratkim elementom tipa

(starinski jamb, 2. način menzuralne muzike),

(antički anapaest) itd. veoma karakteristično za nju.

“Metrički kvalitet” koji Riemann pripisuje omjerima akcenata pripada im samo na osnovu njihovog normativnog karaktera. Crta ne označava akcenat, već normalno mjesto akcenta, a time i prirodu pravih akcenata, pokazuje da li su normalni ili pomaknuti (sinkope). “Tačna” metrika. akcenti se najjednostavnije izražavaju u ponavljanju mjere. Ali pored činjenice da se jednakost mjera u vremenu nikako ne poštuje, često dolazi do promjena u veličini. Dakle, u Skrjabinovoj pesmi op. 52 Ne l za 49 ciklusa takvih promjena 42. U 20. vijeku. Pojavljuju se „slobodni taktovi“, gde nema vremenskog znaka, a linije taktova dele muziku na nejednake segmente. S druge strane, moguće periodično. ponavljanje nemetričko. akcenti, koji ne gube karakter „ritmičkih disonancija“ (vidi Beethovenove velike konstrukcije sa akcentima na slabom taktu u finalu 7. simfonije, „ukrštene“ dvotaktne ritmove u trotaktnim taktovima u 1. delu 3. simfonija i sl.). Kod odstupanja od M. u hl. u glasovima je u mnogim slučajevima sačuvana u pratnji, ali se ponekad pretvara u niz zamišljenih šokova čija korelacija daje stvarnom zvuku pomjeren karakter.

„Zamišljena pratnja“ može biti podržana ritmičkom inercijom, ali na početku Šumanove uvertira „Manfred“ ona se izdvaja od bilo kakvog odnosa prema prethodnom i sledećem:

Sinkopiranje početka je moguće iu besplatnim barovima:

SV Rakhmaninov. Romansa “Noću u mojoj bašti”, op. 38 br 1.

Podjela na taktove u notnom zapisu izražava ritmiku. namjera autora, te pokušaji Riemann-a i njegovih sljedbenika da „isprave” autorov raspored u skladu sa realnom akcentuacijom, ukazuju na nerazumijevanje suštine M., mješavine date mjere sa stvarnim ritmom.

Ovaj pomak je takođe doveo (ne bez uticaja analogija sa stihom) do proširenja koncepta M. na strukturu fraza, perioda itd. Ali od svih vrsta poetske muzike, takt se, kao specifično muzička muzika, razlikuje upravo u nedostatku metrike. fraziranje. U stihu, partitura naglasaka određuje lokaciju granica stiha, nedosljednosti to-rykh sa sintaksičkim (enjambements) stvaraju u stihu „ritmički. disonance.” U muzici, gde M. reguliše samo akcentuaciju (unapred određena mesta za kraj perioda u nekim plesovima, na primer, u polonezi, nasleđe su kvantitativnog M.), enjambementi su nemogući, ali tu funkciju obavljaju sinkope, nezamislive u stihu (gdje nema pratnje, stvarne ili imaginarne, koja bi mogla biti u suprotnosti s akcentuacijom glavnih glasova). Razlika između poezije i muzike. M. se jasno očituje u pisanim načinima njihovog izražavanja: u jednom slučaju podjela na redove i njihove grupe (strofe), koje označavaju metriku. pauze, u drugom – podjela na cikluse, koja označava metriku. akcenti. Veza između muzičke muzike i pratnje je zbog činjenice da se kao početak metrike uzima snažan trenutak. jedinice, jer je to normalno mjesto za promjenu harmonije, teksture, itd. Značenje linijskih linija kao “skeletnih” ili “arhitektonskih” granica Konus je (u pomalo preuveličanom obliku) iznio kao protutežu sintaksičkom, “ pokrivajuća” artikulacija, koja je u Riemann školi dobila naziv “metrika”. Catoire također dopušta neslaganje između granica fraza (sintaktičkih) i „konstrukcija“ koje počinju u jakom vremenu („trohej 2. vrste“ u njegovoj terminologiji). Grupisanje taktova u konstrukcijama često je podložno težnji ka „kvadratnosti“ i pravilnom smenjivanju jakih i slabih taktova, što podseća na smenjivanje taktova u taktu, ali ta tendencija (psihofiziološki uslovljena) nije metrička. norma, sposobna da se odupre muzama. sintaksu koja u konačnici određuje veličinu konstrukcija. Ipak, ponekad se male mjere grupišu u stvarnu metriku. jedinstvo – „štafovi višeg reda”, o čemu svjedoči mogućnost sinkope. akcenat na slabe mjere:

L. Beethoven Sonata za klavir, op. 110, dio II.

Ponekad autori direktno ukazuju na grupisanje taktova; u ovom slučaju nisu moguće samo kvadratne grupe (ritmo di quattro battute), već i trotakt (ritmo di tre battute u Betovenovoj 9. simfoniji, rythme ternaire u Dukeovom Čarobnjakovom šegtu). Grafički prikaz praznih mera na kraju dela, koji se završavaju na jaku meru, takođe su deo oznaka mera višeg reda, koje su česte među bečkim klasicima, ali i kasnije (F. Liszt, „Mefisto valcer ” br.1, PI Čajkovski, finale 1. simfonije), kao i numerisanje taktova unutar grupe (List, „Mefisto valcer”), a njihovo odbrojavanje počinje jakom taktom, a ne sintaksom. granice. Fundamentalne razlike između poetske muzike. M. isključuju direktnu vezu između njih u woku. muzika novog doba. Istovremeno, i jedni i drugi imaju zajedničke karakteristike koje ih razlikuju od kvantitativnog M.: akcenatsku prirodu, pomoćnu ulogu i funkciju dinamiziranja, posebno jasno izraženu u muzici, gdje je kontinuirani sat M. (koji je nastao istovremeno sa „neprekidnim basom“ “, basso continuo) ne rasparča, već, naprotiv, stvara “dvostruke veze” koje ne dozvoljavaju muzici da se raspadne na motive, fraze itd.

reference: Sokalsky PP, Ruska narodna muzika, Velikoruska i Maloruska, po svojoj melodijskoj i ritmičkoj strukturi i njenoj razlici od osnova moderne harmonske muzike, Harkov, 1888; Konyus G., Dodatak zbirci zadataka, vježbi i pitanja (1001) za praktično proučavanje elementarne teorije muzike, M., 1896; isti, M.-P., 1924; svoje, Kritika tradicionalne teorije u oblasti muzičke forme, M., 1932; Yavorsky B., Struktura muzičkog govora Materijali i note, dio 2, M., 1908; sopstveni, Osnovni elementi muzike, „Umetnost“, 1923, br. l (postoji poseban otisak); Sabaneev L., Muzika govora Estetska istraživanja, M., 1923; Rinagin A., Sistematika muzičkog i teorijskog znanja, u knjizi. De musica Sat. Art., ed. I. Glebova, P., 1923; Mazel LA, Zukkerman VA, Analiza muzičkih djela. Elementi mučike i metode analize malih oblika, M., 1967; Agarkov O., O adekvatnosti percepcije muzičkog metra, u sab. Muzička umetnost i nauka, vol. 1, Moskva, 1970; Holopova V., Pitanja ritma u stvaralaštvu kompozitora prve polovine 1971. veka, M., 1; Harlap M., Ritam Betovena, u knjizi. Beethoven Sat. st., br. 1971, M., XNUMX. Vidi također lit. kod čl. metrika.

MG Harlap