Mensuralna notacija |
od latinskog mensura — mera; slova — označavanje dimenzija
Sistem za snimanje muzičkih zvukova korišćen u 13.-16. veku. Za razliku od ranije nementalne notacije (vidi Nevmy), rubovi su označavali samo smjer kretanja melodije, a horski zapis koji ga je zamijenio, u kojem je bila naznačena samo visina zvukova, M. n. omogućilo je fiksiranje i visine i relativnog trajanja zvukova. To je postalo neophodno s razvojem polifonije, kada je u motetima došlo do odstupanja od istovremenog izgovora svakog sloga teksta u svim glasovima. M. i. razvili i opisali Johannes de Garlandia, Franko od Kelna, Walter Odington, Hijeronim Moravski (13. vek), Philippe de Vitry, de Muris, Marchetto od Padove (14. vek), Johannes Tinctoris (15.-16. vek), Francino Gaffori ( 16. v.), itd.
To con. 13. c. za označavanje trajanja zvukova i pauza u M. n. korišteni su sljedeći znakovi (dati opadajućem redoslijedu trajanja; svi izrazi su latinski):
U 14. vijeku su u upotrebu ušli i manji rokovi trajanja – minimumi
(najmanji) i poluminima
(pola minimuma).
Jedinica za brojanje trajanja isprva je bila nota longa. Postojala je longa perfecta nota (savršena), jednaka tri brevisa, i longa imperfecta nota (imperfect), jednaka dva brevisa. Od Ser. 14. c. koncepti perfecta, trodijelne podjele, i imperfecta, dvodijelne podjele, također su prošireni na omjere drugih „susjednih“ nota na mjestu u nizu trajanja nota; samo su note duplex longa (kasnije maksimumi) i minimumi uvijek bile dvostruke taktove. Ove vrste ritmičkih podjela nazvane su skale. Postojali su posebni nazivi za skale svakog trajanja. Dakle, longa skala se zvala modus, brevis skala se zvala tempus, semibrevis skala se zvala prolatio. Kasnije je nota brevis postala vrijeme brojanja, što odgovara modernom. cela nota; tipovi njegovih skala, tj. tempus perfectum (podjela na tri semibrevisa) i tempus imperfectum (podjela na dva semibrevisa) označavani su znakovima
и
; potonja oznaka se i danas koristi za veličinu 4/4. Ovi znakovi su postavljani na početku muzičke linije ili u sredini u slučaju promjene ljestvice. Iz 14. vijeka jedinica računanja trajanja u M. n. postala nota semibrevis. Njegova podjela na tri minimalna udjela označena je pojmom prolatio major (perfecta), na dva – terminom prolatio minor (imperfecta). Tačka u znaku tempus korištena je kao razlikovni znak. To je omogućilo da se ukratko ocrtaju sve četiri tada primijenjene osnove. vrsta podređenosti trajanja:
1) brevis i semibrevis – trodelni, odnosno tempus perfectum, prolatio major (odgovara modernim veličinama 9/4, 9/8) – znak
; 2) brevis – trodelni, semibrevis – dvodelni, tj. tempus perfectum, prolatio minor (odgovara modernim veličinama 3/4, 3/8) – znak
;
3) brevis – dvodelni, semibrevis – trodelni, tj. tempus imperfectum, prolatio major (odgovara savremenim veličinama 6/4, 6/8) – znak
; 4) brevis – bipartitni, semibrevis – bipartitni, odnosno tempus imperfectum, prolatio minor (odgovara savremenim veličinama 2/4, 4/4).
Navedeni znakovi i oznake nisu dali zapis svih mogućih tipova ritmike. organizacija zvukova. S tim u vezi, razvijena su pravila koja su povezivala specifično trajanje note i između kojih nota se nalazi. Dakle, pravilo imperfectio je glasilo da ako u tripartitnoj podjeli nakon relativno produžene note slijedi susedna nota kraćeg trajanja, a zatim opet dolazi iste dužine kao prva, ili ako nakon note slijedi više od tri note susjednog kraćeg trajanja, onda se trajanje ove note smanjuje za jednu trećinu:
Pravilo alteratio (izmjene, izmjene) propisivalo je udvostručavanje trajanja druge od dvije susjedne note istog trajanja, brevisa, kasnije i semibrevisa, sa tročlanom artikulacijom:
Dep. mnogo glasova. kompozicije su u to vrijeme često bile pisane na način da su se jedinice brojanja u njima razlikovale. Stoga, kada se glasovi svode u jednu cjelinu, bila je potrebna ritmičnost. konverzija glasova. Istovremeno, glasovi snimljeni većeg trajanja bili su podvrgnuti „diminutiju“ (diminutio). Najčešće je bilo smanjenje svih trajanja datog glasa za polovinu (proportio dupla). Označavao se vertikalnom linijom koja prolazi kroz znak razmjera – , ili inverzijom ovog znaka – , ili numeričkim razlomkom 2/1. Korištene su i druge vrste umanjenja. Poništavanje umanjenja označenog razlomkom izvršeno je pomicanjem brojnika i nazivnika (na primjer, 1/2 nakon 2/1). Diminutio 2/1, koji se odnosi na sve glasove, predstavljao je jednostavno ubrzanje tempa.
Budući da je primjena tipova imperfectio i diminutio komplikovala notni zapis, nastojalo se olakšati čitanje nota uvođenjem novih muzičkih znakova. Istovremeno, u vezi s prelaskom s pergamenta na papir, počeli su zamjenjivati "crne" muzičke znakove "bijelim". Ovaj proces je bio posebno intenzivan u Italiji. Do početka 16. vijeka. Evo sljedećeg sistema notnog zapisa:
Postepeno su uspostavljeni crni muzički znakovi za označavanje semiminima i manjeg trajanja, a za pauze koje odgovaraju fitilju i poluožigu, prvi od dva znaka. Ovaj sistem znakova činio je osnovu modernog. sistemi pisanja nota. Već u 15. veku. često korištena zaobljena notacija bilješki, u 16. vijeku. takođe je prešla u muzičko štampanje. Do kraja 16. vijeka svuda je preovladavala podređenost trajanja u odnosu na l : 2; označilo je odbijanje M. n. i prelazak na savremeni sistem notacije.
reference: Saketti LA, Esej o opštoj istoriji muzike, Sankt Peterburg, 1912; Gruber RI, Istorija muzičke kulture, knj. 1, dio 2, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. i XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; isto, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; njegov, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The notation of poliphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.
VA Vakhromeev
