Mikhail G. Kiselev |

Mikhail Kiselev

Najranija sećanja iz detinjstva Mihaila Grigorijeviča povezana su sa pevanjem. Do sada čuje neobično iskren i prožet glas svoje majke, koja je, u trenucima kratke razonode, voljela da peva narodne pesme, razvučena i tužna. Imala je odličan glas. Malo pre svetla, majka mladog Miše otišla je na posao do kasno uveče, napuštajući kuću za njega. Kada je dječak odrastao, postao je šegrt za kobasičara. U polumračnom, tmurnom podrumu radio je po 15-18 sati dnevno, a uoči praznika po cijele dane i noći provodio je u izmaglici, zaspao sat-dva baš tu na kamenom podu. Nakon Oktobarske revolucije, Mihail Kisiljev odlazi da radi u fabrici za popravku lokomotiva. Radeći kao mehaničar, istovremeno studira na radničkom fakultetu, a zatim ulazi u Novosibirski inženjerski institut.

Još u studentskim godinama Kisilev je počeo da uči u vokalni krug u radničkom klubu, čiji mu je vođa više puta govorio: „Ne znam kakav ćeš inženjer biti, ali bićeš dobar pjevač.” Kada se u Novosibirsku održala Međusavezna olimpijada amaterskih nastupa, mlada pjevačica zauzela je prvo mjesto. Svi članovi žirija preporučili su Mihailu Grigorijeviču da studira na Moskovskom konzervatorijumu. Međutim, skromni i zahtjevni pjevač odlučio je da mora ranije da se dobro obuče. Odlazi u domovinu i upisuje Michurin Musical College, u Tambovskoj oblasti. Ovde mu je prvi učitelj bio operski pevač M. Širokov, koji je mnogo dao svom učeniku, obraćajući posebnu pažnju na ispravnu postavku glasa. Od treće godine muzičke škole, Mihail Grigorijevič prelazi na Sverdlovski konzervatorijum u klasu učitelja M. Umestnova, koji je odgojio čitavu plejadu operskih umjetnika.

Još dok je bio student na konzervatorijumu, Kisiljev je nastupao u Sverdlovskom pozorištu opere i baleta, gde je izveo svoju prvu opersku partiju kao gardista u Kovalovoj operi Emeljan Pugačov. Nastavljajući da radi u pozorištu, diplomirao je na konzervatorijumu 1944. godine, a zatim je poslat u Novosibirsko pozorište opere i baleta. Ovdje je pripremio sve glavne dijelove opsežnog repertoara (Knez Igor, Demon, Mizgir, Tomsky, Rigoletto, Escamillo i drugi), prošavši dobru školu muzičko-scenske umjetnosti. Na završnom koncertu Sibirske decenije u Moskvi, Mihail Grigorijevič je sjajno izveo Robertovu ariju iz Iolante. Njegov predivan, snažan glas širokog spektra dugo je ostao u sjećanju slušatelja, koji su cijenili osjećaj izuzetne iskrenosti i stvaralačkog uzbuđenja koji je uvijek odlikovao njegovu izvedbu, bilo da je riječ o glavnoj ili neupadljivoj epizodnoj ulozi.

Nakon uspješne audicije, na kojoj je umjetnik otpjevao ariju Tomskog i odlomak iz Rigoleta, primljen je u Boljšoj teatar. Kao što su kritičari tih godina primijetili: „Kisiljevu je strano diviti se vlastitom glasu, što je svojstveno nekim izvođačima. Vredno radi na psihološkom razotkrivanju svake uloge, neumorno tražeći ekspresivne dodire koji pomažu da se slušaocu prenese suština stvorene muzičko-scenske slike. Pripremajući se da izvede ulogu Mazepe u operi PI Čajkovskog, pevač, koji je tada bio u Esentukiju, neočekivano je otkrio najzanimljivije dokumente u gradskoj biblioteci. Bila je to Mazepina prepiska s Petrom I, koja je nekako dospjela tamo. Pažljivo proučavanje ovih dokumenata pomoglo je umjetniku da stvori živopisnu karakterizaciju podmuklog hetmana. Posebnu ekspresivnost postigao je u četvrtoj slici.

Neobičan, nezaboravan portret tiranina Pizara stvorio je Mihail Grigorijevič u Betovenovoj operi Fidelio. Kako su primijetili muzički kritičari: „Uspješno je savladao poteškoće prijelaza s pjevanja na kolokvijalni govor, prenošen u obliku recitativa.“ U radu na ovoj teškoj ulozi umjetniku je veliku pomoć pružio režiser predstave Boris Aleksandrovič Pokrovski. Pod njegovim vodstvom, pjevač je stvorio sliku lukavog Figara koji blista od radosti i optimizma u Mocartovoj besmrtnoj operi Figarova ženidba, postavljenoj u Boljšoj teatru 1956. godine.

Uporedo sa radom na operskoj sceni, Mihail Grigorijevič je nastupao i na koncertnoj sceni. Srdačna iskrenost i umijeće odlikovale su njegovo izvođenje romantičnih stihova Glinke, Borodina, Rimskog-Korsakova, Čajkovskog, Rahmanjinova. Nastupe pevačice u našoj zemlji i inostranstvu pratili su zasluženi uspesi.

Diskografija MG Kisilev:

1. Deo Princa u operi Čarobnica PI Čajkovskog, hor i orkestar VR pod dirigentskom palicom SA Samosuda, snimljena 1955. godine, partneri – G. Nelep, V. Borisenko, N. Sokolova, A. Koroljev i drugi. (Trenutno je u inostranstvu objavljen CD sa snimkom opere)
2. Deo Rigoleta u istoimenoj operi G. Verdija, snimio BP 1963. godine, dirigent – ​​M. Ermler, deo vojvode – N. Timčenko. (Trenutno je ovaj snimak pohranjen u fondovima radija)
3. Deo Tomskog u operi Pikova dama, hor i orkestar Boljšoj teatra pod dirigentskom palicom B. Khaikin, snimljena 1965. godine, partneri – Z. Andzhaparidze, T. Milashkina, V. Levko, Y. Mazurok, V. Firsova i drugi. (Trenutno je u inostranstvu objavljen CD sa snimkom opere)
4. Deo Careva u Semjonu Kotku SS Prokofjeva, Hor i orkestar VR pod dirigentskom palicom M. Žukova, snimak 60-ih, partneri – N. Gres, T. Yanko, L. Gelovani, N. Panchekhin, N. Timchenko, T. Tugarinova, T. Antipova. (Snimak je objavila Melodija u seriji iz sabranih djela Prokofjeva)
5. Deo Pavla u operi "Majka" T. Hrenjikova, hor i orkestar Boljšoj teatra pod dirigentom B. Khaikin, snimak 60-ih, partneri - V. Borisenko, L. Maslenjikova, N. Shchegolkov, A. Eisen i drugi. (Snimak je na gramofonskim pločama objavila kompanija Melodija)