Monotematizam |

od grčkog monos – jedan, single i tema – šta je osnova

Princip građenja muzike. djela povezana sa posebnom interpretacijom jedne teme ili jednog skupa tema. M. treba razlikovati od koncepta „mono-tama“, koji se odnosi na oblike necikličkog. red (fuga, varijacije, jednostavni dvo- i trodijelni oblici, rondo itd.). M. nastaje kombinacijom sonata-simfonije. ciklus ili iz njega izvedeni jednodijelni oblici sa jednom temom. Takva se tema često naziva lajttema ili, koristeći termin koji se povezuje s opernim oblicima i označava pojavu povezanu s M., lajtmotiv.

Porijeklo M. je u intonacijskoj sličnosti početnih tema u različitim dijelovima ciklike. prod. 17-18 vijeka, na primjer. Corelli, Mocart i drugi:

A. Corelli. Trio sonata op. 2 br 9.

A. Corelli. Trio sonata op. 3 no 2.

A. Corelli. Trio sonata op. 1 no 10.

WA Mozart. Simfonija g-moll.

Ali u vlastitom smislu M. je prvi upotrijebio tek L. Beethoven u 5. simfoniji, gdje je početna tema u transformiranom obliku izvedena kroz cijeli ciklus:

Beethovenov princip činio je osnovu M. y kompozitora kasnijih vremena.

G. Berlioz u “Fantastičnoj simfoniji”, “Harold u Italiji” i drugim ciklikama. prod. obdaruje vodeću temu (lajtmotiv) programskim sadržajem. U Fantastičnoj simfoniji (1830.) ova tema predstavlja lik junakove voljene, koja ga prati u različitim trenucima njegovog života. U finalu je eksponirana posebno zlobno. promene, crtajući voljenu kao jednog od učesnika u fantastičnom. klup vještica:

G. Berlioz. “Fantastična simfonija”, I dio.

Isti dio IV.

U Haroldu u Italiji (1834), glavna tema personificira sliku Ch. junaka i povjerena je uvijek solo violi, koja se ističe na pozadini programsko-slikovitih slika.

U nekoliko se M. tumači u drugačijem obliku u produkciji. F. List. Želja za što adekvatnijim oličenjem u muzici je poetska. zapleta, razvoj slika to-rykh često nije odgovarao tradicijama. šeme konstrukcije muzike. prod. velika forma, dovela je Lista do ideje o izgradnji svih softverskih proizvoda. na osnovu iste teme, koja je bila podvrgnuta figurativnim transformacijama i dekom. oblik koji odgovara dec. faze razvoja radnje.

Tako, na primjer, u simfonijskoj pjesmi "Preludiji" (1848-54) kratki motiv od 3 zvuka, koji otvara uvod, odnosno, poetski. program čini osnovu veoma različite, kontrastne teme. entiteti:

F. List. Simfonijska poema “Preludiji”. Uvod.

Glavna zabava.

Povezivanje.

Side party.

Razvoj.

Epizoda.

Tematsko jedinstvo. temelji u takvim slučajevima osigurava integritet rada. U vezi sa primjenom principa monotematizma, List je razvio svoju karakterističnu simfoniju. pjesme nova vrsta forme, u kojoj su spojene karakteristike sonate Allegro i sonate-simfonije. ciklus. List je primijenio princip M. i u cikličnom. programske kompozicije (simfonija “Faust”, 1854; “Dante”, 1855-57), te u djelima bez verbalnog programa (sonate u h-moll za klavir i dr.). Listova tehnika figurativne transformacije koristi iskustvo stečeno ranije u polju tematskih varijacija, uključujući romantične slobodne varijacije.

Tip M. Lisztovsky u svom čistom obliku kasnije je dobio samo ograničenu upotrebu, budući da je oličenje kvalitativno Sec. slike uz pomoć samo drugačijeg ritmičkog, metričkog, harmonijskog, teksturnog i tembarskog oblikovanja istih intonacijskih obrta (promena koja bi dovela do gubitka samog tematskog jedinstva) osiromašuje kompoziciju. Istovremeno, u slobodnijoj aplikaciji, u kombinaciji s uobičajenim principima muza. razvoj lajtematizma, monotematizma i principa figurativne transformacije koji je povezan s njima je pronašao i široko se koristi (4. i 5. simfonije Čajkovskog, simfonija i niz kamernih djela Tanjejeva, simfonije Skrjabina, Ljapunova, 7. i druge Šostakovičeve simfonije, od dela stranih kompozitora – simfonija i kvartet S. Franka, 3. simfonija Sen-Saensa, 9. simfonija Dvoržaka itd.).

VP Bobrovsky