Obavezno, obavezno |

ital., od lat. obligatus – obavezan, neophodan

1) Deo instrumenta u muzici. rad, koji se ne može izostaviti i mora se izvršiti bez greške. Termin se koristi zajedno sa oznakom instrumenta na koji se odnosi na stranku; na primjer, violina obligato je obavezan dio violine itd. U jednoj produkciji se ponekad dešava. “obavezne” strane. O. dijelovi mogu biti različiti po svom značenju – od važnih, ali ipak uključenih u pratnju, do solističkih, koncerata uz glavne. solo part. Sa 18 i ranije. Sonate iz 19. stoljeća za solo instrument uz klavirsku pratnju. (klavikord, čembalo) često su označavane kao sonate za klavir. itd. uz pratnju O. instrumenta (npr. O. violine). Češći su solistički koncertni dijelovi O., koji zvuče u duetu, tercetu itd. iz glavnog solo dijela. U operama, oratorijumima, kantatama 17.-18. često su tu arije, a ponekad i dueti za glas (glasovi), koncertni instrument (instrumenti) O. i orkestar. Brojni su takvi komadi sadržani, na primjer, u Bachovoj misi u h-molu. Izraz "O." suprotno terminu ad libitum; u prošlosti je, međutim, često pogrešno korišćen i u ovom smislu. Stoga, prilikom izvođenja drevnih muza. radi, uvijek je potrebno odlučiti u kom smislu izraz “O”. se u njima koristi.

2) U kombinaciji sa riječju “pratnja” („O's accompaniment”, talijanski l'accompagnamento obligato, njemački Obligates Akkompagnement), za razliku od generalnog basa, potpuno napisana pratnja cl. music prod. To se prvenstveno odnosi na klavirski dio u proizvodnji. za solo instrument ili glas i klavir, kao i za prateći glavni. melodije na „prateće“ glasove u komori i orku. eseji. U solo djelima za gudače. klavijaturni instrument ili orgulje, komora i ork. U muzici se podjela glasova na "glavne" i "prateće" na ljestvici cjelokupne produkcije, po pravilu, ispostavlja nemogućom: čak i ako je glavna melodija podložna izolaciji, ona stalno prelazi s glasa na glas. , do komore i orka. muzika – od instrumenta do instrumenta; u razvojnim sekcijama, melodija je često raspoređena između dekomp. glasove ili instrumente „u dijelovima“. Pratnja O. razvila se u djelu začetnika bečkog klasika. škole WA Mozarta i J. Haydna. Njegov nastanak povezuje se sa sve većim značajem muzičke pratnje. prod., sa svojom melodičnom. i polifone. zasićenja, sa porastom nezavisnosti svakog njegovog glasa, uopšte – sa njegovom individualizacijom. U oblasti pjesme, pratnja O. kao važan dio cjeline, ponekad nije inferiorna po vrijednosti od woka. partije koje su kreirali F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf. Tradicije koje su postavili na ovim prostorima zadržali su svoj značaj u tonskoj muzici, iako je sam izraz „pratnja O. van upotrebe. U atonalnoj muzici, uklj. dodekafona, koji omogućava potpunu jednakost svih glasova, sam pojam „pratnje“ je izgubio svoje nekadašnje značenje.

3) U staroj polifoniji. O. muzika (npr. con-trapunto obligato, canon obligato, itd.) označavala su delove u kojima se autor, ispunjavajući svoju obavezu (otuda i dato značenje pojma), striktno pridržava pravila za kreiranje definicija. polifoni oblik (kontrapunkt, kanon, itd.).