Politonalnost |

od grčkog polus – mnogo i tonalitet

Pretežno se koristi posebna vrsta tonske prezentacije, kompozitni (ali unificirani) sistem tonskih odnosa. u modernoj muzici. P. – „ne zbir nekoliko ključeva... već njihova složena sinteza, dajući novi modalni kvalitet – modalni sistem zasnovan na politoničnosti” (Ju. I. Paisov). P. može imati oblik kombinovanja višetonskih akorda (akord P.), višetonskih melodijskih. linije (melod. P.) i kombinovanjem akorda i melodije. linije (mešoviti P.). Spolja, P. ponekad izgleda kao superpozicija tonski različitih podstruktura jedna na drugu (vidi primjer ispod).

P., po pravilu, ima jedno središte („politonično”, prema Paisovu), koje, međutim, nije monolitno (kao u uobičajenom tonu), već višestruko, poliharmonijski slojevito (vidi Poliharmonija). Njegovi dijelovi („subtonički“, prema Paisovu) se koriste kao tonike jednostavnih, dijatonskih tonova (u takvim slučajevima, P. je „pseudohromatska“ cjelina, prema VG Karatyginu; vidi Polyladovost).

SS Prokofjev. “Sarkazmi”, br. 3.

Opšta osnova za nastanak P. je složena (disonantna i hromatska) modalna struktura, u kojoj se može sačuvati tercijanska struktura akorda (posebno na nivou podakorda). Politonični primjer iz Prokofjevljevih “Sarkazama” – polikord b – des (cis) – f – ges (fis) – a – je jedno složeno središte sistema, a ne dva prosta, na koja se, naravno, razlažemo. it (trijadi b-moll i fis-moll); dakle, sistem u cjelini nije svodiv ni na jedan običan ključ (b-moll), niti na zbir dva (b-moll + fis-moll). (Kao što bilo koja organska cjelina nije jednaka zbiru svojih dijelova, konsonancija višetonskih podstruktura spojena je u makrosistem koji se ne može svesti na istovremenu kombinaciju dva ili više tonala: „sinteza tokom slušanja“, politonalni glasovi „obojeni su u jedan dominantan ključ“ – kod V. Asafjeva, 1925, shodno tome, takav makrosistem ne treba nazivati ​​imenom jedne stare monotonalnosti, a još manje imenom dve ili više starih monotonosti, npr. reći da je Prokofjevljev komad – vidi muzički primjer – napisan b-molom.)

Za koncept P. vezani su pojmovi polimod, polikord, poliharmonija (razlika između njih je ista kao i između osnovnih pojmova: tonalitet, modus, akord, harmonija). Glavni kriterijum koji ukazuje na prisustvo tačno P. kao u isto vreme. razl. ključeva, uslov je da svaki od njih ne bude predstavljen jednom konsonancijom (ili figuracijom bez harmonijskih promena), već jasno čujnim funkcionalnim praćenjem (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Često se pojmovi “poli-mod”, “poli-akord” i “poliharmonija” pogrešno miješaju sa P. Razlog miješanja koncepata poli-moda ili poli-akoda sa P. obično daje netačan teorijski. interpretacija perceptivnih podataka: npr. glavni ton akorda se uzima kao glavni. ton (tonika) tonala ili, na primjer, kombinacija C-dur i Fis-dur kao akorda (vidi temu Petruške iz istoimenog baleta IF Stravinskog, muzički primjer na traci 329) je uzeti kao kombinacija C-dur i Fisdur kao ključeve (tj. akordi su pogrešno označeni terminom „tonalitet“; ovu grešku pravi, na primjer, D. Millau, 1923). Stoga ga većina primjera P. koji se navode u literaturi zapravo ne predstavljaju. Ekstrakcija slojeva harmonika iz složenog tonalnog konteksta daje iste (netačne) rezultate kao i kidanje harmonija pojedinačnih glasova u fugi iz jednostavnog tonskog konteksta (na primjer, bas u b-moll fugi stretti od Bacha, The Well- Temperirani klavier, 2. tom, 33 -37 taktovi bi bili u lokrijanskom modu).

Prototipovi polistruktura (P.) se mogu vidjeti u nekim uzorcima nar. muzika (npr. sutartine). U evropskoj polifoniji je rana preforma P. – modalna dvoslojna (poslednja četvrtina 13. – prva četvrtina 15. veka) sa karakterističnom „gotičkom kadencom“ tipa:

cis — d gis — ae – d (vidi Kadenca).

Glarean u Dodekakordu (1547.) prihvaćen u isto vrijeme. kombinacija predstavljena različitim glasovima razl. frets. Poznati primjer P. (1544) – „Jevrejski ples“ X. Neusiedlera (u publikaciji „Denkmäler der Tonkunst in Österreich“, Bd 37) – u stvarnosti ne predstavlja P., već poliskalnu. Istorijski gledano, prvi "politonalno" snimljeni lažni polikord nalazi se u zaključku. taktovi "Muzičke šale" WA Mozarta (K..-V. 522, 1787):

Povremeno se u muzici 19. veka sreću pojave koje se doživljavaju kao P. (MP Musorgski, Slike na izložbi, „Dva Jevreja”; NA Rimski-Korsakov, 16. varijacija iz „Parafraze” – na temu koju je predložio AP Borodin). Pojave koje se nazivaju P. karakteristične su za muziku 20. veka. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinski, SS Prokofjev, DD Šostakovič, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky i dr.).

reference: Karatygin V. G., Richard Strauss i njegova “Electra”, “Speech”, 1913, br. 49; njegov vlastiti, “The Rite of Spring”, ibid., 1914, br. 46; Milo D., Malo objašnjenje, “Prema novim obalama”, 1923, br. 1; njegov, Politonalnost i atonalnost, isto, 1923, br. 3; Belyaev V., Mehanika ili logika?, ibid.; svoje, "Les Noces" Igora Stravinskog, L., 1928 (skraćeno. Ruska varijanta u ur.: Belyaev V. M., Musorgski. Skrjabin. Stravinski, M., 1972); Asafjev B. AT. (Ig. Glebov), O politonalnosti, Moderna muzika, 1925, br. 7; njegov, Hindemith i Casella, Moderna muzika, 1925, br. 11; svoje, Predgovor u knjizi: Casella A., politonalnost i atonalnost, prev. iz talijanskog, L., 1926; Tyulin Yu. N., Učenje o harmoniji, M.-L., 1937, M., 1966; svoje, Misli o modernoj harmoniji, “SM”, 1962, br. 10; njegova, Moderna harmonija i njeno istorijsko poreklo, u: Pitanja savremene muzike, 1963, u: Teorijski problemi muzike 1967. veka, M., 1971; njegov vlastiti, Prirodni i modusi izmjene, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Osnove harmonijskog jezika, M.-L., 1941, str. 44-58; Skrebkov S., O modernoj harmoniji, “SM”, 1957, br. 6; svoj, odgovor V. Berkov, ibid., br. 10; Berkov V., Više o politonalnosti. (U vezi sa člankom S. Škrebkova), isto, 1957, br. 10; ego, Spor nije završen, isto, 1958, br. 1; Blok V., Nekoliko napomena o politonalnoj harmoniji, isto, 1958, br. 4; Zolochevsky B. N., O poliladotonalnosti u ukrajinskoj sovjetskoj muzici i narodnim izvorima, “Narodna umjetnost i etnografija”, 1963. Princ. 3; svoje, Modulacija i politonalnost, u kolekciji: Ukrajinske muzičke studije. Vol. 4, Kipv, 1969; svoje, O modulaciji, Kipv, 1972, str. 96-110; Koptev S., O istoriji pitanja politonalnosti, u: Teorijski problemi muzike XX veka, br. 1, M., 1967; njegov, O pojavama politonalnosti, politonalnosti i politonalnosti u narodnoj umjetnosti, u Sat: Problemi Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Moderne karakteristike Prokofjevljeve harmonije, M., 1967; svoje, Eseji o modernoj harmoniji, M., 1974; Yusfin A. G., Politonalnost u litvanskoj narodnoj muzici, “Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae”, 1968, t. deset; Antanavichyus Yu., Analogije principa i oblika profesionalne polifonije u sutartinu, “Narodna umjetnost”, Vilnius, 10, br. 1969; Diachkova L. S., Politonalnost u djelu Stravinskog, u: Pitanja teorije muzike, knj. 2, Moskva, 1970; Kiseleva E., Poliharmonija i politonalnost u djelu C. Prokofjev, u: Pitanja teorije muzike, knj. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Još jednom o politonalnosti, “SM” 1971, br. 4; vlastiti, Problemi politonalne harmonije, 1974 (diss); njegova, Politonalnost i muzička forma, u Sat: Muzika i modernost, knj. 10, M., 1976; njegov, Politonalnost u stvaralaštvu sovjetskih i stranih kompozitora XX veka, M., 1977; Vyantkus A., Teorijske osnove poliskala i politonalnosti, u: Menotyra, vol. 1, Vilnius, 1967; njegov, Tri vrste politonalnosti, “SM”, 1972, br. 3; njegove vlastite, Ladovye formacije. Polimodalnost i politonalnost, u: Problemi muzičke nauke, vol. 2, Moskva, 1973; Khanbekjan A., Narodna dijatonika i njena uloga u politonalnosti A. Khachaturian, u: Muzika i modernost, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Politonalna muzika, “RM”, 1921; Koechlin M. Ch., Evolucija harmonije. Savremeni period…, v knj.: Enciklopedija muzike i rečnik konzervatorijuma, osnivač A. Lavignac, (v. 6), tač. 2 str., 1925; Erpf H., studije o harmoniji i zvučnoj tehnologiji moderne muzike, Lpz., 1927; Mersmann H., Tonski jezik nove muzike, Mainz, 1928; ego že, teorija muzike, V., (1930); Terpander, Uloga politonalnosti u modernoj muzici, The Musical Times, 1930, decembar; Machabey A., Disonance, polytonalité et atonalité, «RM», 1931, v. 12; Nʹll E. v. d., Moderna harmonija, Lpz., 1932; Hindemith P., Upute o kompoziciji, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Vrudent, De la polytonalité, «Courier musicale», 1939, br. 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonalnost i politonalnost – nekrolog, «Musikleben», 1949, knj. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitdt, «CMz», 1951, br. 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, v sb.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Kontrapunkt dvadesetog veka, L., 1955; Karthaus W., Sistem muzike, V., 1962; Ulehla L., Savremena harmonija, N. Y., 1966; Lind B.