Obrada |

German Bearbeitung

U širem smislu riječi, svaka modifikacija muzičkog teksta nekog muzičkog djela, za postizanjem određenih ciljeva, na primjer. pribor proizveden. za izvođenje ljubitelja muzike koji nemaju visoku tehnologiju, za upotrebu u obrazovnom i pedagoškom radu. praksa, za izvođenje drugih po sastavu izvođača, modernizacija produkcije. itd. Do otprilike 18. vijeka. O. se smatrao nečim ekvivalentnim stvaralaštvu originalnog kompozitora, ali je kasnije, u vezi sa sve većim značajem individualnog početka u muzici, postao sporedna, sporedna oblast. Ipak, O., koja nije isključivo rukotvorina, je predmet autorskog prava.

Široku upotrebu nalazi O. jednoglavi. muzički uzorci. U prošlosti u zapadnoj Evropi. muzika se distribuirala polifono. O. melodije gregorijanskog pjevanja; sve poligonalno. muzika pre XVI veka nastala je na osnovu takvih O. U 16. i 19. veku. veliki značaj stekao je O. nar. melodije, što se često naziva njihovom harmonizacijom, a zapravo se sastoji u stvaranju Nar. melodije pratnje za određeni instrument ili instrumente koje nadilaze jednostavan niz akorda. Ona R. melodije su izvodili mnogi. veliki kompozitori kao što su J. Haydn, L. Beethoven, J. Brahms, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, PI Chaikovsky, AK Lyadov i drugi. formirano vremenom nezavisno. žanra, stalno izvode i sov. kompozitori. Posebni slučajevi obrade jednoglavih. muzika – dodavanje pratnje kompozicijama pisanim za solo violinu, violončelo i sl. alate. Među njima je i aranžman F. Mendelssohna za solo violinu. čakone u d-molu JS Bacha za violinu uz klavirsku pratnju, aranžirao R. Schumann za istu kompoziciju solo violina. sonate i suite JS Baha (legitimnost takvog O. osporavaju mnogi istraživači).

O. poligonalno. kompozicije, sa ciljem prilagođavanja drugim sastavima izvođača, često tzv. aranžmana, transkripcije, au slučajevima kada je proizvod. obrađen za izvođenje od strane orkestra – orkestracija. Najraniji primjeri takvog O. vezani su za wok armature. kompozicije za izvođenje instr. kompozicije (14.-15. stoljeće; prvi O. ove vrste koji su nam došli su na engleskom org. tablature, oko 1330.); ova praksa je odigrala važnu ulogu u formiranju instr. muzika. Obični i O. višeglavi. op., u kojoj je sačuvan sastav izvođača. Takav O. op. jer se jedan instrument, prvenstveno klavir, obično svode na ublažavanje tehnički teških mjesta u njima ili, naprotiv, na širu upotrebu virtuoznog principa u njima; posljednji tip O. se često naziva. transkripcija. Autori transkripcija obično unose mnogo stvari koje dolaze od njih samih. kreativna individualnost. Izvanredni majstori fp. transkripcije koje su doprinijele razvoju FP. virtuoznosti, bili su F. List, K. Tausig, F. Busoni, u oblasti violine. transkripciji, posebno je značajan doprinos F. Kreislera. Sljedeća faza je parafraza – neka vrsta virtuozne slobodne fantazije na teme K.-L. prod.

Op. za mnoge izvođače, kako vokaliste tako i instrumentaliste, sve do opere. Takvi O. su, takoreći, iskustva novog poimanja djela u svjetlu kreativnog. instalacije autora O., ponekad poznata modernizacija djela, npr. O. oratorija Acis i Galatea Hendla VA Mocarta, opera Musorgskog Boris Godunov N.A. Rimskog-Korsakova, O. iste opere i opera Musorgskog Hovanščina DD Šostakoviča. U SSSR-u se obično naziva O. ove vrste. izdanja.

reference: (Obrada narodnih pesama), u knjizi: Istorija ruske sovjetske muzike, knj. 2-4, M., 1959-63.