Repercussion |

od lat. repercussio – odraz

1) U doktrini fuge u strogom stilu (J. Fuchs i drugi), nakon izlaganja, držanje teme i odgovor na sve glase (njemački Wiederschlag, zweite Durchführung), reprodukcija izlaganja sa kontrapunkt. promjene, rod polifone. varijacije ekspozicije (u savremenoj muzikologiji termin se ne koristi; koncept „R.“ približava se konceptu kontraekspozicije fuge). Glasu koji je temu izložio u izlaganju poveren je odgovor u R. (i obrnuto); tema i odgovor u R. uvode se (češće na disonancu) nakon pauze ili skokom u širokom intervalu, tako da se dolazni refren. glas je zvučao u drugom registru svog opsega; u R., moguće su transformacije teme (npr. povećanje, konverzija), upotreba stretta (obično manje energične nego u sljedećem dijelu forme) i drugih sredstava razvoja i varijacije. R. obično prati ekspoziciju bez cezure; R. i završni dio forme (repriza, finalna stretta, die Engführung) često su odvojeni kadencom. Vidi, na primjer, Buxtehudeovu Tokatu i fugu za orgulje u F-duru: izlaganje – 38-48 taktovi; R. – taktovi 48-61; zaključuje. dio iz mjere 62. U velikim fugama može ih biti nekoliko. R.

2) U gregorijanskom pjevanju, nakon finala, najvažniji referentni ton je modus, zvuk, u kojem je koncentrisana melodija. tenzija (koja se naziva i tenor, tuba). Pojavljuje se češće od drugih zvukova; u mnogim psalmodijskim himnama. karaktera, na njemu se izvodi poduža recitacija. Leži iznad finalisa, odvojen od njega intervalom definisanim u svakom od modusa (od male terce do molske šestine). Glavni tok modusa (finalis) i R. određuju modalnu pripadnost melodije: u dorskom modusu finalis d i R, au hipodorskom modusu d i f, redom, u frigijskom modusu, e i c , itd.

reference: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (prevod na engleski – Koraci do Parnasa, NY, 1943); Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. Vidi također lit. kod čl. gregorijanski koral.

VP Frayonov