Glasina mjuzikl |

Muzički sluh je sposobnost osobe da u potpunosti percipira muziku, neophodan preduslov za komponovanje i izvođenje. Muzičko uho je osnova muzike. razmišljanje i muzika. aktivnosti procjene. Tipologija C. m. još nije u potpunosti razvijen. Može se razlikovati nekoliko različitih. nivoi C. m. Sa muzičko-fiziološkim. strana S. m. je aparat za percepciju muzike. zvuci; to je zbog prirodnih podataka – posebnosti strukture i funkcioniranja ljudskog slušnog organa kao vanjskog analizatora muza. zvuči. C. m. karakterizira širok raspon, visoka osjetljivost percepcije otd. kvaliteti muzike. zvukovi – visina, glasnoća, tembar i trajanje (percepcija trajanja nije specifična. sposobnost leda). Najniži zvukovi koji se percipiraju sluhom imaju frekvenciju od cca. 16 herca (od subcontroctave), najviša – cca. 20 herca (približno es 000. oktave); oscilirajući pokreti izvan ovog opsega (infrazvuk i ultrazvuk) se uopće ne percipiraju kao zvukovi. Za promjene u visini, jačini i tembru C. m. najosjetljiviji u srednjem registru – od oko 500 do 3000-4000 herca, ovdje muzičari razlikuju 5-6 centi (cca. 1/40 cijelog tona), promjena jačine od 1 decibel (decibel – usvojeno u muzici. logaritam akustike. jedinica za mjerenje jačine zvuka; izražava omjer jačine dva zvuka); specijalista. ne postoje jedinice za kvantitativnu karakteristiku boje. Ispod 500 i iznad 3000-4000 herca, osjetljivost sluha, posebno za razlikovanje malih promjena u visini, značajno je smanjena; iznad 4500-5000 herca, gubi se osjećaj visine tona kao kvaliteta koraka. Obično svaka osoba ima ovu vrstu prirodnih podataka. Istovremeno, razlike između širine percipiranog raspona i stepena osjetljivosti S. m. na ovom nivou, muzičari i ne-muzičari mogu biti prilično veliki, kao i individualne razlike među muzičarima. Ovi kvaliteti, međutim, ne određuju stepen muzikalnosti; visoka osjetljivost percepcije su prirodni podaci, to-rye su neophodne za muze. aktivnosti, ali ne garantuju njen uspeh. Specifične manifestacije S. m. na ovom nivou su, s jedne strane, g. apsolutni sluh, s druge strane, sluh tjunera (B. M. termalni). Apsolutna visina je posebna vrsta dugoročne memorije za visinu i tembar zvuka: sposobnost prepoznavanja i određivanja pomoću naziva nota (c, d, e, itd.). d.), visina zvukova melodije, akorda, čak i nemuzičkih zvukova, reprodukuju zvukove date visine glasom ili na instrumentu sa nefiksiranim tonom (violina i sl.), bez poređenja s drugima, čija je visina poznata. Apsolutna visina se ponekad smatra preduslovom za uspešno delovanje u oblasti muzike, međutim, prema dostupnim podacima, neki veliki kompozitori (R. Wagner, A. N. Skrjabin i drugi) nisu ga posjedovali. Ispravljačev sluh – razvijen na specifičan način. aktivnost sposobnost razlikovanja minimalnih (do 2 centa) promjena visine otd. zvukove ili intervale. Od muzičko-psiholoških. strana S. m. – svojevrsni mehanizam za primarnu obradu muzike. informacija i izražavanje stava prema njemu – analiza i sinteza njegove spoljašnje akustike. manifestacije, njegovu emocionalnu evaluaciju. Sposobnost opažanja, definiranja, razumijevanja, predstavljanja dekomp. odnosa, funkcionalnih veza između zvukova, na osnovu već navedenih prirodnih podataka, viši nivo organizacije S. m.; u tom smislu govore o osjećaju za ritam, modalnom osjećaju, melodiji, harmonici. i više vrsta sluha. Prilikom percipiranja, muzičar intuitivno ili svjesno uzima u obzir najrazličitije. odnose između zvukova. Dakle, modalni osjećaj, s jedne strane, temelji se na sposobnosti sluha da razlikuje visinu, glasnoću i trajanje zvukova, s druge strane, njegova suština leži u razumijevanju, razumijevanju i emocionalnom doživljaju funkcionalnih veza. između zvukova koji čine muze. celina (stabilnost, nestabilnost, gravitacija, stepeni intenziteta zvukova u motivu, frazi, intonaciona izvesnost, figurativno-emocionalna specifičnost ovih motiva i fraza itd.). d.). Na sličan način, tonski sluh se zasniva, s jedne strane, na osjetljivosti na minimalne promjene visine tona, s druge, na percepciji modalnog, metroritmičkog, harmonijskog. i drugih veza, kao i njihovu ocjenu u muzičko-tehnološkom. i emocionalni planovi (intonacija – čista, lažna ili ekspresivna, mirna, napeta, itd.). P.). Specifične manifestacije S. m. su takve vrste sluha, to-rye zasnovane na percepciji veza između muza. zvuci: relativni sluh, unutrašnji sluh, čulo za muziku. oblik ili arhitektonski. sluh itd. Relativni, ili intervalni, sluh – sposobnost prepoznavanja, utvrđivanja intervala tonskih odnosa između zvukova, stepenica ljestvice, što se manifestuje i u sposobnosti reprodukcije intervala (sekunde, terce, kvarte, itd.) i sl.) kako u melodiji tako iu melodiji iu ljestvici. u harmoniji. Unutrašnji sluh – sposobnost mentalnog predstavljanja pamćenja) kao zasebnog. kvalitet muzike. zvuci (visina, tembar, itd.) i melodijski, harmonijski. sekvence, cijela muzika. igra u jedinstvu svojih komponenti. Osećaj muzičkih oblika – sposobnost da se shvati, razume i proceni proporcionalnost vremenskih odnosa između dec. muzičke komponente. prod., njihove funkcionalne vrijednosti općenito (kvadratnost, nekvadratnost, trodjelnost, ekspozicija, razvoj, dovršenost razvoja itd.). Ovo je jedan od složenijih oblika S. m.; već se graniči sa kreativnom muzikom. razmišljanje. Najvažnija komponenta S. m. je opšta muzikalnost, izražena u emocionalnom reagovanju na muziku. fenomena, u sjaju i snazi ​​pojedinih muza. iskustva. Kao što pokazuje praksa, bez takve emocionalne predispozicije, osoba je neprikladna za komponovanje i izvođenje aktivnosti, kao i za punopravnu percepciju muzike. C. m. u svojim različitim manifestacijama razvija u procesu muzike. aktivnost – povećana osjetljivost za razlikovanje malih promjena u visini, glasnoći, tembru itd. svojstva zvuka, uvjetovani refleksi se razvijaju na odnos između zvukova (na primjer, poboljšava se relativni sluh, melodijski, harmonični. sluh, osećaj za harmoniju), pojačan je emocionalni odgovor na muziku. pojava. Izuzetak je apsolutna visina, koja se, očigledno, ne može posebno steći. vježbe; može se razviti samo g. lažna apsolutna visina (termin B. M. Teplov), što pomaže u indirektnom određivanju visine, na primjer. na tembarsku komponentu zvuka. Za razvoj vrste S. m.

Jedna od manifestacija S.-ove veze sa m. sa ostalim sposobnostima je tzv. sluh u boji, osn. o nastanku pod uticajem muza. zvukove ili njihove sekvence u prikazima boja subjektivne prirode (sinopsija).

Intenzivno proučavanje S. od m je počelo sa 2. kat. 19. vijek G. Helmholtz i K. Stumpf dali su detaljnu ideju o radu organa sluha kao vanjskog analizatora zvučnih vibracija. pokreta i o određenim osobinama percepcije muzike. zvukovi (npr. o konsonanciji i disonanci); tako su postavili temelje za psihofiziološke. akustika. NA Rimsky-Korsakov i SM Maykapar su među prvima u Rusiji u kon. 19 – poč. 20. vijeka proučavao S. m. sa pedagoškim. pozicije – kao osnova za muze. aktivnosti; opisali su S.-ove manifestacije m, započeli razvoj S.-ove tipologije m; Rimsky-Korsakov je posebno uveo koncept „unutrašnjeg uha“, koji je kasnije razvio BV Asafiev. Sa stanovišta fizičke akustike, SN Rzhevkin je mnogo pažnje posvetio proučavanju S. m. U 30-50-im godinama. 20. vijek NA Garbuzov je razvio koncept zonske prirode S. m. dinamičke nijanse, ritmičke i tempo jedinice, tipične manifestacije tembra kao elemenata muzike. sistem se otkriva u procesu percepcije kao skup dec. količine. vrijednosti (vidi Zonu). PP Baranovsky i EE Yutsevich razvili su istu vrstu gledišta u vezi sa slušanjem visine. Mnogo istraživanja u oblasti S. m. 30-ih godina. sprovedeno od strane laboratorije C. Seashore na Univerzitetu Iowa (SAD); značajan je rad na vibratu. U kon. 40-ih godina Pojavio se važan generalizujući rad BM Teplova „Psihologija muzičkih sposobnosti“, gde je po prvi put dat holistički pogled na S. m sa stanovišta psihologije. U 50-60-im godinama. u muzičkoj laboratoriji za akustiku u Moskvi. Konzervatorij je sproveo niz studija S. m. – otkrivene su specifične manifestacije zvuka visokog tona, tempa i dinamike. zone u umjetnosti. proučavani su izvođenje muzike, zvučna intonacija i dinamički (glasnoća) sluha, osjećaj za tempo (u radovima OE Sakhaltueva, Yu. N. Rags, EV Nazaykinsky). Među radovima 70-ih. u polju S. m. – “O psihologiji muzičke percepcije” EV Nazaykinsky i studije o tonskom zvuku u izvedbi AA Volodina. Studija S. m. sa stanovišta muzike. akustika, fiziologija i psihologija sluha pružaju bogat materijal za muziku. pedagogija. Predstavlja osnovu mnogih radova iz oblasti metodike obrazovanja S. m. (na primjer, rad AL Ostrovskog, EV Davydove). Znanje o muzičkim instrumentima se široko koristi u dizajnu nove muzike. instrumente, posebno elektromuzičke, u arhitektonskoj akustici, na primjer. pri proračunu akustičkih karakteristika konc. prostorije. Koriste se u realizaciji snimanja zvuka (gramofonskog i magnetskog) na radiju, televiziji, pri snimanju filmova itd.

reference: Maykapar SM, Muzičko uho, njegovo značenje, priroda, osobine i način pravilnog razvoja, M., 1900, P.,. 1915; Rimsky-Korsakov HA, O muzičkom obrazovanju, u svojoj knjizi: Muzički članci i bilješke, Sankt Peterburg, 1911, isto, u svojoj punoj. coll. soch., vol. II, M., 1963; Rzhevkin SN, Sluh i govor u svjetlu modernih fizikalnih istraživanja, M.-L., 1928, 1936; Teplov BM, Psihologija muzičkih sposobnosti, M.-L., 1947; isti, u svojoj knjizi: Problemi individualnih razlika, M., 1961; Garbuzov NA, Zonska priroda tonskog slušanja, M.-L., 1948; svoj, Zonska priroda tempa i ritma, M., 1950; njegov, Intrazonalni intonacijski sluh i metode njegovog razvoja, M.-L., 1951; njegov, Zonska priroda dinamičkog sluha, M., 1955; svoj, Zonska priroda tembarskog sluha, M., 1956; Muzička akustika, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EV, Analiza tona slobodnog melodijskog sistema, K., 1956; Laboratorija za muzičku akustiku (do 100. godišnjice Moskovskog Ordena Lenjina Državnog konzervatorijuma po imenu PI Čajkovskog), M., 1966; Volodin AA, Psihološki aspekti percepcije muzičkih zvukova, M., 1972 (diss); Pags Yu., Nazaikinsky E., O umjetničkim mogućnostima sinteze muzike i boje (na osnovu analize simfonijske pjesme “Prometej” AN Skrjabina), u: Muzička umjetnost i nauka, knj. 1, M., 1970; Nazaikinsky EV, O psihologiji muzičke percepcije, M., 1972; Heimholt H., Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage fur die Theorie der Musik, Braunschweig, 1863., 1913.

Yu. H. Parc