Kompleksni kontrapunkt |
Kompleksni kontrapunkt – polifona kombinacija melodijski razvijenih glasova (različitih ili sličnih u imitaciji), koja je dizajnirana za kontrapunktalno modificirano ponavljanje, reprodukciju s promjenom omjera ovih glasova (za razliku od jednostavnog kontrapunkta – njemački einfacher Kontrapunkt – polifone kombinacije glasova koje se koriste samo u jednoj od njihovih kombinacija).
U inostranstvu je pojam „S. do.” ne primjenjuje; u njemu. muzikološka literatura koristi srodni koncept mehrfacher Kontrapunkt, koji označava samo trostruki i četverostruki vertikalno pomični kontrapunkt. U S. to. razlikuje se izvorna (data, izvorna) veza melodije. glasovi i jedna ili više izvedenica – polifone. originalne opcije. U zavisnosti od prirode promjena, postoje, prema učenju SI Taneyeva, tri glavna tipa kontrapunkta: pokretni kontrapunkt (podijeljen na vertikalno pokretni, horizontalno pokretni i dvostruko pokretni), reverzibilni kontrapunkt (podijeljen na potpuni i nepotpuni reverzibilni) i kontrapunkt, koji omogućava udvostručenje (jedna od varijanti mobilnog kontrapunkta). Sve ove vrste S. to. često se kombinuju; na primjer, u fugi Credo (br. 12) iz JS Bachove mase u h-moll, dva uvoda odgovora (u taktovima 4 i 6) formiraju početnu vezu – strettu sa ulaznom udaljenosti od 2 takta (reproducirano u taktovima 12-17), u u taktovima 17-21 zvuči izvedenica veza u dvostruko pomičnom kontrapunktu (udaljenost uvoda je 11/2 takta sa vertikalnim pomakom donjeg glasa izvorne veze nagore za duodecima, gornji glas dolje za tercu), u taktovima 24-29 izvedena veza se formira od veze u taktovima 17-21 u vertikalno pomičnom kontrapunktu (Iv = – 7 – dvostruki kontrapunkt oktave; reprodukovan na različitoj visini u taktovima 29 -33), od 33. takta slijedi stretta u 4 glasa sa povećanjem teme u basu: top. par glasova predstavlja složenicu izvedenu iz originalne strete u dvostruko pomičnom kontrapunktu (uvodna udaljenost 1/4 bara; sviraju se na različitom tonu u taktovima 38-41) sa udvostručavanjem vrha. glasovi šesticom odozdo (u primjeru su izostavljeni polifoni glasovi koji nisu uključeni u gornje kombinacije, kao i prateći 8. glas). Napomena, primjer vidi kol. 94.
U fp. kvintet g-moll op. 30 SI Taneeva, funkciju inicijala vrši povezivanje teme glavne partije sa njenom obrnutom verzijom na početku reprize 1. dijela (2. takt nakon broja 72);
Kontrapunktne kombinacije u Credo (br. 12) iz Mise u h-moll od JS Bacha.
derivat u obliku kanona (broj 78) nastaje kao rezultat horizontalnog pomaka i istovremeno zadržavanje gornjeg glasa u porastu; na početku koda (3. takt nakon broja 100) izvedenica u dvostruko pomičnom kontrapunktu (razdaljina ulaska je 1 takt, donji glas se pomjera za decima, gornji za kvintdecima naniže); kontrapunktna varijacija završava se u konačnom kodu, gdje se moduliraju kanonski zvukovi. sekvenca (broj 219), koja predstavlja izvedenu vezu u dvostruko pokretnom kontrapunktu (uvodna distanca 2 takta, oba glasa u direktnom pokretu); dalje (4. takt iza broja 220) izvedenica je kanon sa vertikalnim i horizontalnim kretanjem i istovremeno sa četvorostrukim povećanjem basa (u primeru su izostavljeni prateći i udvostručeni glasovi):
Kontrapunktne kombinacije u klavirskom kvintetu g-moll op. 30 SI Taneeva.
Zaključi. kanon obrnuto od b-moll fuge iz 2. toma Dobro temperiranog klavijara JS Bacha primjer je nepotpunog reverzibilnog kontrapunkta sa udvostručavanjem. Peti broj iz Bachove “Muzičke ponude” je beskrajni kanon u opticaju koji prati ovaj glas, gdje početna veza čini gornju glavu. glas i prosti (P), izvedenica u nepotpunom reverzibilnom horizontalno pomičnom kontrapunktu – u istom glasu i risposta (R složeni kontrapunkt):
S. to. – područje koje je najočiglednije povezano sa racionalnom stranom kreativnosti. proces kompozitora, koji umnogome određuje odgovarajuću sliku muza. govor. S. to. – osnova oblikovanja u polifoniji, jednom od najvažnijih sredstava polifonije. razvoj i varijacije. Njegove mogućnosti su shvatili i razvili majstori strogog stila; u narednim periodima razvoja muzike. tužbi i u savremeno. S.-ova muzika se široko koristi u polifoniji. i homofonske forme.
Muzički primjer iz verzije uvoda u Taneyev Mobile Counterpoint of Strict Writing.
harmonska sloboda moderne muzike omogućava kompozitorima da primene najsloženije u tehničkom. s obzirom na S.-ovu raznolikost. i njihovu kombinaciju. Tako, na primjer, u br. 23 iz Ščedrinove Polifone sveske, početna kombinacija obje teme dvostruke fuge (taktovi 1-5) daje skup (vidi taktove 9, 14, 19 i 22, 30, 35., 40. , 45) neponavljajućih derivatnih spojeva u vertikalnom, horizontalnom i dvostruko pomičnom kontrapunktu (sa udvojenjima).
Navedene tri vrste S. to. SI Taneyev je smatrao glavne, ali ne i jedine moguće. Objavljeni fragment iz verzije uvoda u knjigu "Mobilni kontrapunkt strogog pisanja" ukazuje da je Taneyev uključen u područje uXNUMXbuXNUMXbS. k. također i ona vrsta, gdje se derivativni spoj formira kao rezultat upotrebe raširenog pokreta.
U svojim spisima, SI Taneev nije smatrao ni reverzibilnim (iako je to bio dio planova njegovog naučnog istraživanja) ni kontrapunktnim kontrapunktom (jer, očigledno, nije imao mnogo praktičnog značaja u to vrijeme). Teorija polifonije, uzimajući u obzir karakteristike modernog. kompozitorsku praksu, proširuje koncept S. do. i smatra kao svoje nezavisne tipove rakohodni kontrapunkt, koji također dozvoljava povećanje ili smanjenje derivatnog spoja. iz melodijskih glasova originala. Na primjer, u finalu u obliku rondoa Karaevove 3. simfonije, početni refren je napisan u obliku 3-gola. izumi u kojima se dolazni glasovi (ritmički slični temi) dodaju zajedno sa protivdodacima iz zvukova serije dodekafona; 2. držanje refrena (broj 4) je izvedenica u kontrapunktu trzanja; u 2. epizodi, pisana u obliku fuge, reprizna stretta (16 taktova do broja 10) sastoji se od izvođenja teme u pokretu naprijed i u stranu; na početku reprize 1. dijela simfonije (broj 16) zvuči 3. cilj. beskrajni kanon, gde je vrh. glas je tema-serija u direktnom, srednji glas je u praćkom, a donji je u obrnutom kosom pokretu.
Kontrapunkt, koji omogućava povećanje ili smanjenje jednog ili više. glasovi, teoretski malo proučavani.
HA Rimsky-Korsakov. „Priča o nevidljivom gradu Kitežu…“, čin 3, scena 2.
Brojni primjeri iz klasične i moderne muzike pokazuju da kombinacije sa povećanjem ili smanjenjem često nastaju bez prethodnog proračuna, nenamjerno (vidjeti gornji primjer iz Bachovog Creda; „Ispraznjenja“ – 2. dio „Male kamerne muzike br. 1“ L. Grabowskog – sastoje se od izvođenja dodekafonske teme, kojoj se dodaju njene varijante u redukciji od 2-15 puta). Međutim, u nekim delima dobijanje izvedenih kombinacija ove vrste, očigledno je bilo deo kompozitorove prvobitne namere, što dokazuje njihovu fundamentalnu pripadnost području s. Bach; u 1. dijelu Glazunovove 1. simfonije, izvedenica (broj 8) je zasnovana na izvornom spoju (broj 30) u nepotpunom reverzibilnom kontrapunktu sa povećanjem jednog od glasova; složene kombinacije sa povećanjem teme formiraju derivativne spojeve u FP. Tanejev g-moll kvintet (brojevi 31 i 78; vidi primjer u koloni 220).
V. Tormis. “Zašto čekaju Jaana” (br. 4 iz horskog ciklusa “Pesme Janovog dana”).
Moderna teorija polifonije prilagođava tumačenje kontrapunkta, što omogućava udvostručavanje, od harmonije. muzičkim standardima 20. veka. ali ograničiti upotrebu umnožavanja na.-l. def. intervali ili akordi. Na primjer, u 2. sceni 3. čina opere „Legenda o nevidljivom gradu Kitežu i djevi Fevroniji“ Rimskog-Korsakova (broj 210) paralelni umovi predstavljaju imitaciju lajtmotiva Tatara. sedmi akordi (vidi primjer a); u pjesmi „Zašto čekaju Yaana“ (br. 4 iz ciklusa refrena „Song of Yaan’s Day“ V. Tormisa), glasovi se kreću u paralelnim kvintama („vertikalno pokretna harmonija“, kako je definirao SS Grigoriev; v. primjer b), u broju 7 istog ciklusa udvostručavanja imaju klastersku prirodu (vidi primjer c);
V. Tormis. “Pjesma Janovog dana” (br. 7 iz horskog ciklusa “Pesme Janovog dana”).
u „Noći” iz Prokofjevljeve „Skitske svite” glasovi u beskonačnoj konstrukciji kanonskog tipa duplirani su akordima različite strukture (vidi primer d, kolona 99).
SS Prokofjev. “Skitska svita”, 3. dio (“Noć”).
Tabela svih teorijski mogućih kombinacija tipova s. to.
reference: Taneev SI, Pokretni kontrapunkt strogog pisanja, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Iz naučnog i pedagoškog nasleđa, M., 1967; Bogatyrev SS, Reverzibilni kontrapunkt, M., 1960; Korchinsky E., Na pitanje teorije kanonske imitacije, L., 1960; Grigoriev SS, O melodiji Rimskog-Korsakova, M., 1961; Yuzhak K., Neke karakteristike strukture fuge JS Bacha, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Pokretni kontrapunkt i slobodno pisanje, L., 1967. Vidi i lit. pod člancima Pokretni kontrapunkt, Reverzibilni kontrapunkt, Rakohodni pokret.
VP Frayonov
