Samuil Feinberg |

Samuel Feinberg

Estetski utisci iz pročitane knjige, slušane muzike, viđene slike uvek se mogu obnoviti. Sam materijal vam obično stoji na raspolaganju. Ali specifični utisci izvođenja otkrovenja postepeno, s vremenom, blijede u našem sjećanju. Pa ipak, najživopisniji susreti s izvanrednim majstorima, i što je najvažnije, originalnim tumačima, dugo su se urezali u duhovnu svijest osobe. U takve utiske svakako spadaju susreti sa Feinbergovom pijanističkom umjetnošću. Njegovi koncepti, njegova tumačenja nisu se uklapala ni u kakve okvire, ni u kakve kanone; slušao je muziku na svoj način – svaku frazu, na svoj način doživljavao je formu djela, njegovu cjelokupnu strukturu. To se može vidjeti i danas upoređujući Feinbergove snimke sa sviranjem drugih velikih muzičara.

Koncertna aktivnost umjetnika trajala je više od četrdeset godina. Moskovljani su ga posljednji put slušali 1956. A Feinberg se već na kraju Moskovskog konzervatorija (1911.) proglasio velikim umjetnikom. Student AB Goldenweisera je, pored glavnog programa (Preludij, Frankov koral i fuga, Treći koncert Rahmanjinova i druga dela), skrenuo pažnju ispitnoj komisiji na svih 48 preludija i fuga Bahovog Dobro temperiranog klavijara.

Od tada, Feinberg je održao stotine koncerata. Ali među njima posebno mjesto zauzima predstava u šumskoj školi u Sokolniki. Desilo se to 1919. VI Lenjin je došao da poseti momke. Na njegov zahtjev, Feinberg je potom odsvirao Šopenov Preludij u D-duru. Pijanista se prisećao: „Svako ko je imao zadovoljstvo da učestvuje na malom koncertu u najvećoj mogućoj meri nije mogao a da ga ne prenese neverovatna i blistava životna ljubav Vladimira Iljiča... Svirao sam sa tim unutrašnjim entuzijazmom, dobro poznatim svakom muzičaru, kada se čini da fizički osjećate da svaki zvuk nailazi na ljubazan, simpatičan odgovor publike.

Muzičar najširih pogleda i velike kulture, Feinberg je veliku pažnju posvetio kompoziciji. Među njegovim kompozicijama su tri koncerta i dvanaest sonata za klavir, vokalne minijature prema pjesmama Puškina, Ljermontova, Bloka. Značajnu umjetničku vrijednost imaju i Feinbergove transkripcije, prije svega Bachovih djela, koja se nalaze na repertoaru mnogih koncertnih pijanista. Mnogo je energije posvetio pedagogiji, kao profesor na Moskovskom konzervatorijumu od 1922. (1940. dobio je zvanje doktora umetnosti). Među njegovim učenicima bili su koncertni umjetnici i nastavnici I. Aptekarev, N. Emelyanova, V. Merzhanov, V. Petrovskaya, L. Zyuzin, Z. Ignatieva, V. Natanson, A. Sobolev, M. Yeshchenko, L. Roshchina i drugi. Ipak, ušao je u istoriju sovjetske muzičke umetnosti, pre svega, kao izuzetan majstor klavirskog izvođenja.

Emocionalni i intelektualni počeci bili su nekako čvrsto isprepleteni u njegovom muzičkom svjetonazoru. Profesor VA Natanson, Feinbergov učenik, naglašava: „Intuitivan umjetnik, pridavao je veliku važnost direktnoj, emocionalnoj percepciji muzike. Imao je negativan stav prema bilo kakvom namjernom “režiranju” i interpretaciji, prema nategnutim nijansama. Potpuno je spojio intuiciju i inteligenciju. Takve komponente izvedbe kao što su dinamika, agogija, artikulacija, produkcija zvuka uvijek su bile stilski opravdane. Čak su i takve izbrisane reči kao što je „čitanje teksta“ postale smislene: on je „video“ muziku iznenađujuće duboko. Ponekad se činilo da mu je tijesno u okviru jednog djela. Njegov umjetnički intelekt težio je širokim stilskim generalizacijama.

Sa potonje tačke gledišta, karakterističan je njegov repertoar koji je sastavljen od masivnih slojeva. Jedna od najvećih je Bahova muzika: 48 preludija i fuga, kao i većina originalnih kompozicija velikog kompozitora. „Njegova izvedba Baha“, pisali su Fajnbergovi studenti 1960. godine, „zaslužuje posebno proučavanje. Radeći cijeli svoj stvaralački vijek na Bachovoj polifoniji, Feinberg je kao izvođač postigao tako visoke rezultate u ovoj oblasti, čiji značaj, možda, nije u potpunosti razotkriven. U svom nastupu, Feinberg nikada ne “smanjuje” formu, ne “divi” se detaljima. Njegovo tumačenje polazi od opšteg značenja dela. Ima umjetnost oblikovanja. Pijanistovo suptilno, poletno fraziranje stvara, takoreći, grafički crtež. Povezujući neke epizode, naglašavajući druge, naglašavajući plastičnost muzičkog govora, postiže zadivljujući integritet izvedbe.

“Ciklični” pristup definira Feinbergov stav prema Betovenu i Skrjabinu. Jedna od nezaboravnih epizoda koncertnog života Moskve je izvođenje pijaniste trideset i dve Betovenove sonate. Davne 1925. odsvirao je svih deset Skrjabinovih sonata. Zapravo, globalno je savladao glavna djela Šopena, Šumana i drugih autora. I za svakog kompozitora kojeg je izvodio mogao je pronaći poseban ugao gledanja, ponekad protivno općeprihvaćenoj tradiciji. U tom smislu indikativno je zapažanje AB Goldenweisera: „Nije se uvijek moguće složiti sa svime u Feinbergovoj interpretaciji: s njegovom sklonošću vrtoglavo brzim koracima, originalnošću njegovih cezura – sve je to ponekad diskutabilno; međutim, izuzetno majstorstvo pijaniste, njegova osebujna individualnost i izraženi voljni početak čine izvedbu uvjerljivom i nehotice zaokupljaju čak i disidentskog slušaoca.”

Feinberg je oduševljeno svirao muziku svojih savremenika. Tako je upoznao slušaoce sa zanimljivim novinama N. Mjaskovskog, AN Aleksandrova, prvi put u SSSR-u izveo je Treći klavirski koncert S. Prokofjeva; Naravno, bio je odličan interpretator i vlastitih kompozicija. Originalnost figurativnog mišljenja svojstvena Feinbergu nije izdala umjetnika u interpretaciji modernih opusa. I sam Feinbergov pijanizam bio je obilježen posebnim kvalitetima. Na to je skrenuo pažnju profesor AA Nikolaev: „Neobične su i tehnike Feinbergove pijanističke veštine – pokreti njegovih prstiju, nikada ne udarajući, i kao da miluje tastere, proziran i ponekad baršunast ton instrumenta, kontrast zvukova, elegancija ritmičkog uzorka.”

... Jednom je jedan pijanista primetio: „Mislim da pravog umetnika prvenstveno karakteriše poseban indeks prelamanja, za koji je sposoban da stvori zvučnu sliku.“ Feinbergov koeficijent je bio ogroman.

Lit. cit.: Pijanizam kao umjetnost. – M., 1969; Majstorstvo pijaniste. – M., 1978.

Lit.: SE Feinberg. Pijanista. Kompozitor. Istraživač. – M., 1984.

L. Grigoriev, J. Platek