Sonata-ciklički oblik |

Sonatno-ciklični oblik – neka vrsta ciklične forme koja u jednu cjelinu ujedinjuje niz gotovih, sposobnih za samostalno postojanje, ali povezanih zajedničkom idejom djela. Specifičnost S. – cf leži u visokoj ideološkoj umjetnosti. jedinstvo celine. Svaki dio S. – cf izvodi posebnu dramaturgiju. funkcija, otkrivajući određenu stranu jednog koncepta. Stoga, kada je predstava izolirana od cjeline, njeni dijelovi gube mnogo više od dijelova ciklusa drugog tipa – svite. Prvi dio S. – cf, po pravilu je napisan u sonatnom obliku (otuda i naziv).

Ciklus sonata, koji se naziva i sonata-simfonija, nastao je u 16.-18. veku. Njegovi stari predklasični uzorci još uvijek ne pokazuju jasne razlike od svita i drugih tipova cikličnih. forme – partite, tokate, concerto grosso. Uvijek su se bazirale na kontrastu stopa, tipova kretanja odjeljenja. dijelovi (otuda francuski nazivi za dijelove ciklusa – pokret – „pokret“). Omjer tempa prva dva dijela sporo-brzo ili (rijetko) brzo-sporo obično se ponavljao sa još većim izoštravanjem njihovog kontrasta u drugom paru dijelova; Ciklusi od 3 dijela također su kreirani sa omjerom tempa brzo-sporo-brzo (ili sporo-brzo-sporo).

Za razliku od svite, koju čine Ch. arr. iz plesnih predstava, dijelovi sonate nisu bili direktne inkarnacije c.-l. plesni žanrovi; u sonati je bila moguća i fuga. Međutim, ova razlika je vrlo proizvoljna i ne može poslužiti kao tačan kriterij.

Ciklus sonate jasno je odvojen od ostatka ciklike. formira samo u djelima bečkih klasika i njihovih neposrednih prethodnika – FE Bacha, kompozitora manhajmske škole. Klasična sonata-simfonija ciklus se sastoji od četiri (ponekad tri ili čak dva) dijela; razlikovati nekoliko. njegove varijante u zavisnosti od sastava izvođača. Sonata je namenjena jednom ili dvojici, u antičkoj muzici i tri (triosonate) izvođača, trio za tri, kvartet za četiri, kvintet za pet, sekstet za šest, septet za sedam, oktet za osmerce izvođači i sl.; sve ove varijante objedinjuje koncept kamernog žanra, kamerne muzike. Simfoniju izvodi simfonija. orkestar. Koncert je obično za solo instrument (ili dva ili tri instrumenta) sa orkestrom.

Prvi dio sonate-simfonije. ciklus – sonata allegro – njegova figurativna umjetnost. centar. Priroda muzike ovog dela može biti različita – vesela, razigrana, dramatična, herojska itd., ali je uvek karakteriše aktivnost i efektnost. Opšte raspoloženje izraženo u prvom dijelu određuje emocionalnu strukturu cijelog ciklusa. Drugi dio je spor – lirski. centar. centar melodične melodije, ekspresivnosti povezane sa sopstvenim. ljudsko iskustvo. Žanrovske osnove ovog dela su pesma, arija, koral. Koristi različite oblike. Rondo je najrjeđi, sonatni oblik bez razvoja, oblici varijacija su vrlo česti. Treći dio prebacuje pažnju na slike vanjskog svijeta, svakodnevnog života, elemente plesa. Za J. Haydna i WA Mozarta ovo je menuet. L. Beethoven, koristeći menuet, iz 2. sonate za klavir. uz to uvodi skerco (povremeno se nalazi i u Haydnovim kvartetima). Skerco, prožet razigranim početkom, obično se odlikuje elastičnim pokretom, neočekivanim prebacivanjem i duhovitim kontrastima. Forma menueta i skerca je složena trodelna sa triom. Finale ciklusa, vraćajući karakter muzike prvog dela, često je reprodukuje u generalizovanijem, folklorno-žanrovskom aspektu. Za njega je tipična radosna pokretljivost, stvaranje iluzije masovne akcije. Forme koje se nalaze u finalu su rondo, sonata, rondo-sonata i varijacije.

Opisani sastav se može nazvati spiralno zatvorenim. Nova vrsta koncepta se oblikovala u Beethovenovoj 5. simfoniji (1808). Finale simfonije sa svojim trijumfalno herojskim zvukom – ovo nije povratak karakteru muzike prvog stava, već cilj razvoja svih delova ciklusa. Stoga se takav sastav može nazvati linearnim stremljenjem. U post-Beethovenovoj eri, ova vrsta ciklusa počela je igrati posebno važnu ulogu. Novu riječ izgovorio je Betoven u 9. simfoniji (1824), u čijem je finalu uveo hor. G. Berlioz u svom programu “Fantastična simfonija” (1830) prvi je upotrijebio leitteme – “tema-lik”, čije su modifikacije povezane s književnim zapletom.

U budućnosti, mnoga individualna rješenja S.-ts. f. Među najvažnijim novim tehnikama je korištenje glavne teme-refrena povezanog s utjelovljenjem glavne. umjetnosti. ideje i crvena nit koja prolazi kroz ceo ciklus ili njegove pojedinačne delove (PI Čajkovski, 5. simfonija, 1888, AN Skrjabin, 3. simfonija, 1903), spajanje svih delova u jednu neprekidno odvijajuću celinu, u neprekidnom ciklusu, u kontrastno-kompozitni oblik (ista Skrjabinova simfonija).

G. Maler još više koristi wok u simfoniji. početak (solista, hor), a 8. simfonija (1907) i “Pjesma o zemlji” (1908) napisane su sintetički. žanr simfonije-kantate, koji su dalje koristili i drugi kompozitori. P. Hindemith 1921. stvara proizvod. pod nazivom “Kamerna muzika” za mali orkestar. Od tog vremena naziv "muzika" postaje oznaka jedne od varijanti sonatnog ciklusa. Žanr koncerta za orkestar koji oživljava u 20. veku. pretklasična tradicija, takođe postaje jedan od varijeteta S. – cf („Koncert u starom stilu“ Regera, 1912, Krenekov Concerti grossi, 1921 i 1924, itd.). Postoje i mnoge individualizirane i sintetičke. varijante ovog oblika, koje nisu podložne sistematizaciji.

reference: Catuar GL, Muzička forma, 2. dio, M., 1936; Sposobin IV, Muzička forma, M.-L., 1947, 4972, str. 138, 242-51; Livanova TN, Muzička dramaturgija JS Baha i njene istorijske veze, 1. deo, M., 1948; Skrebkov SS, Analiza muzičkih dela, M., 1958, str. 256-58; Mazel LA, Struktura muzičkih dela, M., 1960, str. 400-13; Muzička forma, (pod opštim redakcijom Yu. H. Tyulina), M., 1965, str. 376-81; Reuterstein M., O jedinstvu sonatno-cikličkog oblika kod Čajkovskog, u Sat. Pitanja muzičke forme, vol. 1, M., 1967, str. 121-50; Protopopov VV, Principi Beethovenove muzičke forme, M., 1970; vlastitu, O sonatno-cikličnoj formi u djelima Šopena, u Sat. Pitanja muzičke forme, vol. 2, Moskva, 1972; Barsova I., Problemi forme u ranim Mahlerovim simfonijama, ibid., njene vlastite, Simfonije Gustava Malera, M., 1975; Simakova I. O pitanju varijeteta simfonijskog žanra, u Sat. Pitanja muzičke forme, vol. 2, Moskva, 1972; Prout E., Primijenjeni oblici, L., 1895. Sondhetmer R., Die formale Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, “AfMw”, 1910., Jahrg. četiri; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, “NZfM”, 232, Jahrg. 248, br. 1922.

VP Bobrovsky