Sonorizam

Sonorizam, sonorika, sonoristika, sonoristička tehnika

od lat. sonorus – zvučno, zvučno, bučno; German Klangmusic; Polish sonorystyka

Vrsta moderne tehnike kompozicije koja koristi Ch. arr. šareni zvukovi, percipirani kao visina nediferencirana.

Specifičnost S. (kao „muzike zvučnosti“) je u tome što se u prvi plan ističe boja zvuka, kao i momenti prelaska iz jednog tona ili sazvučja u drugi. Određeni sjaj (fonizam) je uvijek svojstven zvuku muzike, kako polifone (boja akorda, konsonancija koje nastaju kada se uporede, a ovisi i o lokaciji, registru, tembru, brzini harmonijskih promjena, strukturnim karakteristikama), tako i monofonoj. (obojenje intervala u vezi sa registrom, ritmom, strukturnim karakteristikama), međutim, u dekomp. stilova, manifestuje se (utoliko više autonomizira) ne u istoj mjeri, što zavisi od opšte ideološke i umjetničke. pravca muzike. kreativnosti, dijelom iz nac. originalnost stila. Elementi sonorističkog tumačenja harmonije razvijaju se u muzici od 19. veka. u vezi sa željom za konkretnošću i čulnom sigurnošću muza. slike, uz muziku. figurativnosti i najjasnije se manifestovao u Francuzima. i slovenska muzika (neki preduslovi za S. nalaze se u narodnoj instr. muzici mnogih nacionalnih kultura). Povijesne S.-ove predforme su kolorizam harmonije (vidi, na primjer, epizodu Des7> – Des iz 51. takta u Šopenovom b-moll nokturnu), rekreacija određenih osobina Nar. muzika (na primjer, imitacija zvuka kavkaskih narodnih instrumenata u obliku kvintkorda g – d1 – a1 – e2 u “Lezginki” iz opere “Ruslan i Ljudmila”), odabir strukturno homogenih akorda prema fonici. znakovi (na primjer, akordi pomračenja u operi "Knez Igor"), živopisni figuracijski odlomci i pasaži kadence (na primjer, u 2. reprizi Chopinovog Des-dur nokturna; u Listovom br. 3 nokturna br. 2), slike vihorovi, udari vjetra, oluje (na primjer, “Franceska da Rimini”, “Oluja”, scena u kasarni iz “Pikove dame” Čajkovskog; “Šeherezada” i “Kaščej besmrtni” Rimskog-Korsakova ), posebna tembarska interpretacija konsonancija, gl. arr. u interakciji s bubnjevima (na primjer, triton u Lešijevom lajtmotivu iz opere „Snjegurica“). Izvanredan primjer, blizu moderan. tip S., - scena zvonjave iz opere "Boris Godunov" (uvod u XNUMX. sliku).

S. u tačnom značenju pojma može se govoriti samo u odnosu na muziku 20. veka, što je posledica muzičkih normi koje su se u njemu razvile. razmišljanje, posebno harmonično. jezik. Nemoguće je potpuno i nedvosmisleno razlikovati tačnu visinu (muziku tonova) i zvučnost (muziku zvučnosti); često je teško odvojiti sonorističku tehniku ​​od drugih (nesonornih) tipova tehnike komponovanja. Stoga je S.-ova klasifikacija u određenoj mjeri uslovna; izdvaja samo najvažnije tačke i pretpostavlja prelaze i kombinacije tipiziranih varijeteta. U sistemu klasifikacije, varijeteti S. su raspoređeni po redosledu postepenog uklanjanja sa početne tačke – fenomena obične tonske tehnike.

Logično, prva faza S.-ove autonomizacije je sonoristički interpretirana harmonija, gdje je uočljiv pomak pažnje sa percepcije tonsko-diferenciranih zvukova na percepciju nediferenciranih “tonskih zvukova”. Tehnika paralelizma koju je razvio C. Debussy pokazuje evoluciju ovog procesa: lanac akorda se percipira kao monofoni niz zvukova boje boje (tehnika paralelno-disonantnih blokova u džezu je slična ovoj tehnici). Primeri zvučno obojene harmonije: baleti Dafnis i Kloa od Ravela (Zora), Petruška Stravinskog (početak 4. scene), Prokofjevljeva Pepeljuga (Ponoć), orkestarski komad, op. 6 No 4 Webern, pjesma “Seraphite” od Schoenberga.

HH Sidelnikov. Ruske bajke, 4. dio.

U drugim slučajevima, sonorističko tumačenje harmonije djeluje kao operacija sa sazvučjima tembarske namjene („sonore“). Ovo je početni „sonorni akord“ u Skrjabinovom Prometeju, osn. akord u Webernovom komadu op. 10 br. 3 za orkestar, neskladna poliharmonija prije reprize uvoda u balet Obred proljeća.

Sonorantna obojenost obično ima skupove konsonancija (radovi G. Cowella i drugih). Ne samo ako akordi mogu biti zvučni, već i linije (vidi, na primjer, Šostakovičevu 2. simfoniju do broja 13). Kombinacijom zvučnih akorda i linija stvaraju se zvučni slojevi (najčešće u interakciji sa slojevima tembra), na primjer. tok od 12 zvukova u finalu 2. simfonije Prokofjeva (2. varijacija), u 2. simfoniji Lutoslavskog, u „Prstenovima“ za Ščedrinov orkestar. Dalje produbljivanje S. povezano je sa odvajanjem od diferencijacije visine tona i manifestuje se, na primer, u pozivanju na muziku za udaraljke (videti Prokofjevljeve Egipatske noći, Anksioznost, pauza 2. scene 2. čina opere The Nos » Šostakovič). Na kraju, S. od sonoristički interpretiranog tona dovodi do sonoristički interpretirane buke (njem. Gerdusch), a ovaj materijal uključuje dvije dekomp. element – ​​muzika. buke (neoekmelika) i vanmuzičke buke (vezane za oblast tzv. betonske muzike).

Tehnika rada sa sličnim elementima i mnogo toga u njihovom ekspresivnom značenju su ili vrlo slični ili se poklapaju. Na primjer, Pendereckijev “Tren” počinje zvučnim muzičko-šumskim zvucima.

HH Sidelnikov. Ruske bajke, 4. dio.

K. Penderecki. “Oplaćanje za žrtve Hirošime”.

Dakle, S. operira kako odgovarajućim zvučnim sredstvima (muzički šumovi, tembarski slojevi, zvučno-bojni kompleksi, zvuci bez određene visine), tako i sredstvima nekih drugih vrsta tehnologije (tonalna, modalna, serijska, aleatorna itd.). ) . Comp. S. tehnika uključuje izbor određenog. zvučni materijal (njegova ekspresivnost je u direktnoj, a ne uslovnoj vezi sa umjetničkom koncepcijom djela), njegova distribucija po odjelima proizvodnje. na osnovu odabrane linije razvoja, individualno izrađen plan celine. Muses. proces ove vrste povezan je sa željom za svrsishodnim razvojem zvučnosti, formiranjem redovnih uspona i padova koji odražavaju kretanje psihološke osnove muzičkog izraza.

S. direktnije od tonske muzike, u stanju je da stvori sve vrste šarenih efekata, posebno da otelotvori zvučne fenomene spoljašnjeg sveta u muzici. Dakle, tradicionalno za Rusiju. klasične muzike, slika zvona nalazi novu inkarnaciju u S.

Prednosti. S. opseg — muz. djela u kojima su zvučno šareni efekti od velike važnosti: „tokovi plavo-narandžaste lave, bljeskovi i svjetlucanje dalekih zvijezda, bljesak ognjenih mačeva, trčanje tirkiznih planeta, ljubičaste sjene i ciklus zvučnih boja“ ( O. Messiaen, “Tehnika mog muzičkog jezika”). Vidi i fonizam.

AG Schnittke. pianissimo.

RK Shedrin. “Pozivi”.

reference: Asafiev BV, Muzička forma kao proces, (knjige 1-2), M.-L., 1930-47, 3 (obe knjige), L., 1971; Shaltuper Yu., O stilu Lutoslavskog 60-ih godina, u: Problemi muzičke nauke, knj. 3, M., 1975; Nikolskaja I., „Pogrebna muzika” Vitolda Lutoslavskog i problemi organizacije tona u muzici 10. veka, u: Muzika i modernost, (broj) 1976, M., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1944, P., 1961; Chominski J., Technika sonorystyczna jako przedmiot systematycznego szkolenia, “Muzyka”, 6, rok 3, No 1968; njegova, Muzyka Polski Ludowej, Warsz., 1962; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropske hudby, Praha, 1965, Novodobé skladebné smery vhudbe, Praha, 1976 (ruski prevod — Kogoytek Ts., Kompoziciona tehnika u muzici XNUMX veka, M., XNUMX).

Yu. N. Kholopov