Tonovi i peti krug

Retko koji muzičar, posebno instrumentalista, ne voli da ulazi u teoriju muzike. Većina radije da se koncentriše na tipično praktične aspekte, tj. da se koncentriše na instrument. Međutim, poznavanje nekih pravila može se pokazati vrlo korisnim u praksi. To uključuje poznavanje sistema srodstva između pojedinačnih skala, što se zapravo odnosi na sposobnost brzog dekodiranja ključa i sposobnost transponovanja, koja se zasniva na tzv. principu petog kruga.

Muzički ton

Svako muzičko djelo ima poseban tonalitet koji se sastoji od specifičnih nota dodijeljenih duru ili molu. Već nakon prvog pogleda u note možemo odrediti tonalitet datog komada. Definiran je ključnim znakovima i akordima ili zvucima koji započinju i završavaju djelo. Važni su i harmonični odnosi unutar tonala između glavnih stepenica ljestvice i molova. Ova dva faktora treba da posmatramo zajedno, a ne da na nas utiču samo ključni znakovi ili sam uvodni akord. Svaka durska ljestvica ima srodan molski tonalitet s istim brojem znakova uz ključ, pa je iz tog razloga prvi i obično posljednji akord u djelu, koji čini tonski akord, takav prateći element kao i ključ.

Akord tonalni – Tonika

Ovim akordom najčešće počinjemo i završavamo muzičko djelo. Naziv ljestvice i tonalitet djela izvedeni su iz naziva toničke note. Tonički akord je izgrađen na prvom stepenu lestvice i pripada, pored subdominante, koja je na četvrtom stepenu, i dominante, koja je na petom stepenu date lestvice, tri najvažnija akorda koja čine harmonijski trozvuk, koji ujedno čini harmonijsku osnovu djela.

Povezani tonovi – paralelni

To je jedan od osnovnih elemenata dur-mol sistema, koji definiše odnos između pojedinih durskih i molskih tonova, koji imaju isti broj hromatskih oznaka krstova ili ravni pored tonale. To je jedan od razloga zašto pri dešifriranju tonaliteta u komadu treba gledati i početni akord kojim počinje dato muzičko djelo, jer ne samo broj znakova po tonu određuje tonalitet, već i ton. zvuk. S druge strane, najlakši način da pronađete srodni tonalitet sa istim brojem znakova je da odsvirate molsku tercu niže od tonske note, odnosno tonike koja leži na prvom koraku. U tonalitetu C-dura, molska terca niže od note C će biti nota A i imamo molsku ljestvicu u a-molu. Oba ova opsega nemaju znak na ključu. U G-duru treća dolje ovo će biti E i imamo molsku ljestvicu u E-molu. Oba ova raspona imaju po jedan križ. Kada želimo da stvorimo tonalitet koji se odnosi na molsku ljestvicu, hronološki pravimo molsku tercu naviše, npr. u c-molu i Es-duru.

Povezani identični tonovi

Ove tipke imaju različit broj znakova na tonalcijama, a zajednička karakteristika je tonski zvuk, npr. u A-duru i A-molu.

Princip petog kruga

Svrha petog točka je da olakša i organizuje skale prema dolaznim hromatskim znakovima, a to je odnos reda. Od tonike pravimo kvintu i u svakoj sledećoj skali dodaje se po jedna dodatna hromatska oznaka. Počinju sa C-dur ljestvicom, koja nema ključne znakove, pravimo kvintu gore od tonike ili note C i imamo G-dur ljestvicu sa jednim križem, zatim kvintu naviše i imamo D-dur sa dva krsta, itd. itd. Za vagu Kod krtica, naš peti krug mijenja smjer kretanja u suprotan i pretvara se u kvadratni krug, jer se vraćamo naniže četvrti. I tako, od ljestvice a-mola i zvuka i četvrte naniže, to će biti ljestvica e-mola sa jednim znakom, zatim b-mol ljestvica sa dva znaka, itd itd.

zbir

Poznavanje petog točka uvelike olakšava izgradnju redoslijeda pojedinačnih ljestvica, a samim tim i olakšava nam transponiranje komada na sljedeći tonalitet. Također se koristi u praktičnom učenju ljestvica, arpeđa i akorda. Koristan je u pronalaženju funkcionalnih odnosa između akorda u određenom tonu. Za kratko vrijeme shvatit ćete da ovo teorijsko znanje značajno poboljšava naš rad u praksi. Na primjer, to uvelike olakšava improvizaciju, jer znamo koje zvukove možemo koristiti, a koje treba izbjegavati.